1）电影作为一种艺术形式，往往与价值观和意识形态密切相关。
2）国际上的各种电影类奖项评选，本质上是一种话语权的体现。
3）现在来看，几十年前，一些在国际上拿了这个奖或那个奖的中国电影，不一定真的是因为它们的艺术成就有多高，更有可能的是，这些电影在价值观上很对那些国际电影奖项评委们的胃口。那些对中国历史和现实并不了解的“洋大人”评委们，要么觉得中国有一种神秘感，要么觉得中国就是愚昧、落后的代名词。那些获奖的中国电影，只不过是精准命中了这些“洋大人”评委们对中国的刻板印象和意识形态偏见而已。
4）就像中国人的审美正在唾弃“眯眯眼”等这些西方人给出的中国人特征一样，中国电影同样需要找到具有自主性的审美标准。
5）时至今日，如果还有些导演、演员或者制片人，想靠在国际上拿个什么奖来给自己充门面，或者证明自己得到了“洋大人”的认可，他们只会沦为中国网民的笑柄。今天的中国人，根本不需要什么“洋大人”告诉我们什么是美、什么是丑、什么是好电影、什么是坏电影。
6）好在，中国年轻一代电影人正在觉醒。2025年，《南京照相馆》票房、口碑双丰收。这部电影完全不受西方“白左”意识形态影响，去挖掘什么侵略者的“人性”。日寇坏就是坏、恶就是恶，中国人作为受害者，没有任何理由去共情侵略者。
7）2026年到目前为止，我们看到了另外一部非常好的电影，那就是《给阿嬷的情书》。这部讲述潮汕侨民故事的电影，没有大牌明星助阵，没有大规模商业化炒作，完全靠着看过的人口口相传，硬是成为了这个夏天票房的冠军。
8）当代中国电影，就是要讲中国人的故事，传递中国人的真善美，表达属于中国人的家国情怀。
9）我看完《给阿嬷的情书》之后，心情久久不能平静。看到越来越多名不见经传的新一代中国电影导演成长起来，他们没有受到西方“白左”价值观的毒害，在电影中真诚地、毫不做作地讲述中国人的故事，这真的令人欣慰。
10）那些为了迎合“洋大人”胃口，继续在电影里展现西方人对于中国人刻板印象的导演们，该醒一醒了。从《哪吒》到《南京照相馆》再到《给阿嬷的情书》，一个中国，几千年的历史，有着数不清的神话传说，有着数不清的一代又一代人的悲欢离合，能拍多少部好电影啊。中国的电影人，千万不要辜负这个时代。
一家之言，仅供参考。
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