今年的戛纳电影节，用一个词就能概括：安静。

往年这时候，红毯上星光熠熠，首映礼尖叫不断。但2026年的戛纳，无论是海滩鸡尾酒会上的闲聊，还是德彪西剧院排队时的寒暄，当被问到"这届戛纳怎么样"时，人们反复提到的词都是"Quiet"——安静，低调，少了些喧嚣。

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这种氛围的转变，与美国电影的缺席直接相关。据电影节艺术总监蒂耶里·福茂多次提及，今年主竞赛单元仅有两部美国制作入围：詹姆斯·格雷的《纸老虎》和艾拉·萨克斯的《我爱的男人》。两部影片口碑尚可，却未能引发狂热追捧，最终也颗粒无收。倒是韩国导演罗泓轸的怪兽片《希望》，以好莱坞式的爆米花精神点燃了主竞赛，尽管它并非美国出品。

美国电影在"一种关注"单元表现稍好。简·舍恩布伦的《营地瘴气中的青春性与死亡》拿下酷儿棕榈奖，开幕便声势惊人；乔丹·菲斯特曼的《俱乐部小子》更引发本届最激烈的竞购战，最终被A24以1700万美元拿下。但这类独立气质浓厚的作品，能否在好莱坞商业大片云集的年份获得同等关注，仍是未知数。

散落于官方选片中的美国明星项目同样数量有限：安迪·加西亚的《钻石》、约翰·特拉沃尔塔的《螺旋桨单程夜班车》，以及几部新纪录片——这些名字曾足以让媒体疯狂，今年却未能掀起波澜。对销售代理而言，这是买方市场的好年景；对自由记者来说，采访邀约比往年少了许多。

戛纳需要好莱坞吗？这个问题或许该反过来问：当流媒体重塑发行规则、大制片厂策略性回避欧洲三大电影节，这个拥有78年历史的电影圣殿，正在经历怎样的身份焦虑？安静未必是坏事——对专注电影的观众，少了明星光环的干扰，反而能看清作品本身。但当音量调低、亮度减弱，戛纳是否还是那座让全球影迷心跳加速的电影朝圣地？答案或许要等到明年，看汤姆·克鲁斯们是否愿意归来。