25年前的一个深夜，特兰西瓦尼亚国际电影节创始人图多尔·久尔久开始勾勒首届活动的蓝图时，这位当时还名不见经传的导演心中有着更野的念头：罗马尼亚首个国际电影盛事，不能只是个展示本土新片的橱窗。

“我梦想的，不只是能放映我们的电影，更是能把正在筹备的项目介绍给决策者。把整个行业带到这儿来。”久尔久这样回忆道，那时距离他2006年携《相思病》亮相柏林电影节还有好几年。他坦言，罗马尼亚电影人的前景“一团糟”，他自己甚至考虑过移民，去别处寻找机会。但最终，他选择直面挑战，思考“如何为我们的电影争取更好的曝光”，同时筹办一个能“充当新项目跳板”的活动。不久后，电影节推出了“罗马尼亚日”行业板块，并迅速被久尔久形容为节展的“旗舰倡议”。

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随后的岁月里，“罗马尼亚日”与本土产业的腾飞并肩成长。2005年，克里斯蒂·普尤的黑色喜剧《无医可靠》在戛纳电影节获得“一种关注”大奖，罗马尼亚电影闯入国际舞台；两年后，克里斯蒂安·蒙久凭借《四月三周两天》摘得金棕榈，彻底奠定了罗马尼亚新浪潮的声名。久尔久说：“这是种奇妙的同步——罗马尼亚电影在戛纳引起轰动，贴上‘新浪潮’的标签，我们的电影节也急速壮大。我们不再只是一个十天的本地影展，而成为全年推广本土电影的平台。”

早年戛纳的胜利，让特兰西瓦尼亚电影节成了国际电影圈的热门票，选片人、销售代理、发行方等蜂拥而至，争相发掘下一个普尤或蒙久。二十年过去，新任行业负责人阿米·格格尔指出，“罗马尼亚日”仍坚守支持新兴声音的承诺，尤其是本国创作者，但它已演变成真正的国际活动，所服务国家的地理版图扩大，议题也拓展至全球行业的种种趋势与挑战。格格尔说：“今年的项目映照出电影制作的多个侧面，从开发融资、国际发行，到音乐、剧集制作，以及AI带来的机遇、挑战与革新。部分讨论关注国际行业的泛趋势，另一些则更聚焦罗马尼亚业界的现实与可能性。”

这个平台的核心，始终是那场面向新生代的项目创投。从久尔久当年近乎孤注一掷的设想，到如今全球创意在此交汇，罗马尼亚电影的根系依旧深扎故乡，枝叶却已伸向世界。