他曾凭借 Blood， Sweat & Tears 乐队轰动一时，堪称当时最杰出的爵士摇滚歌手。如今，大卫·克莱顿-托马斯在 84 岁高龄去世。

有些乐队主要因主唱而声名大噪，但在出道之初却不得不暂时依靠其他主唱：杰斐逊飞机乐队的第二张专辑《Surrealistic Pillow》（1967 年）由格蕾丝·斯利克加入；费尔波特公约乐队的《What We Did On Our Holidays》（1968 年）则由桑迪·丹尼担任主唱——一切都因此截然不同，更具份量。而 Blood， Sweat & Tears 乐队则是一个更为极端的例子。大卫·克莱顿-托马斯的加入，将他们推向了另一条轨道。

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这支在其时代具有标杆意义、兼具品质与商业价值的美国爵士摇滚乐队，由多面手阿尔·库珀于 1967 年创立。库珀曾在鲍勃·迪伦的专辑《Highway 61 Revisited》（1965 年）中担任键盘手，也曾参与 Blues Project 乐队。他将纯粹的格林威治村民谣、爵士、流行与节奏布鲁斯融合在一起，并保留了自由即兴的倾向。由精挑细选的八人阵容录制的 BS&T 首张专辑《Child Is Father To The Man》，被《滚石》杂志主编誉为“1968 年摇滚乐最棒的事情”，但该专辑在布鲁斯与爵士流行之间摇摆不定，显得尚欠成熟，制作也略显粗糙，加之阿尔·库珀的演唱并不特别出彩。

在此处，以及在激昂演绎的《More and More》中，大卫·克莱顿-托马斯展现了他极其强劲、稳健攀升的乐句处理能力。他的男中音是理想的声音载体，得以将传统的摇滚乐器配置、庞大的铜管乐组以及真正的古典音乐元素（普罗科菲耶夫、巴托克和萨蒂）——这一流行音乐史上闻所未闻的混合物——推向沸腾；在当时，他很可能是有史以来最优秀的爵士摇滚歌手。

不过，克莱顿-托马斯在短暂的辉煌时期（最晚到由不断变化的阵容录制的、具有实际意义的四部曲《BS&T 3》和《BS&T 4》收官时），也显露出某种对自我声音的迷恋，以及将炫技本身当作目的倾向，这使得某些音调听来令人不悦地带有赘音。此外，乐队有时还会被引诱去过度编排素材——对于这些素材，克莱顿-托马斯也稳定地贡献了作品（如《Lucrezia MacEvil》、《Go Down Gamblin‘》）——结果导致音乐尽管充满活力，却时而听起来仿佛凝固在了矫揉造作之中。

大卫·克莱顿-托马斯随后退出乐队，重新拾起他在加入 BS&T 之前便已开始的个人事业，并在乐队所在的哥伦比亚唱片公司以及后来的 RCA 唱片公司发行了多张优秀却遭到严重低估的专辑。这些专辑摒弃了他之前未能成功的节奏布鲁斯路线，转而聚焦于灵魂乐和放克乐，并包含了他本人创作的一些杰作，例如《Yesterday's Music》。

当他回归 BS&T 时，他坚持在唱片和海报上注明“ featuring David Clayton-Thomas ”，这无疑是他也难以割舍的个人秀之旅的标志。直至晚年，他仍继续推出唱片，盘踞在布鲁斯和灵魂乐的传统领地之上，部分作品带有政治色彩，而令人惊讶的是，他的嗓音力量几乎未见衰减。如今，大卫·克莱顿-托马斯在 84 岁高龄于多伦多去世。