这几年，不管是大银幕还是小荧屏，总能看到一些让人如鲠在喉的作品。老百姓看得直摇头，圈子里的人却还在互相捧臭脚。老一辈定下的“文艺要扎根人民”的规矩，到了今天，似乎成了某些人耳朵边的耳旁风。
咱们现在的某些创作者，仿佛患上了一种奇怪的“道德倒错症”。他们对那些挺身而出的英雄人物有着莫名的执念，非得拿着显微镜去扒人家的私生活，企图在泥潭里找点污垢，好把人拉下神坛。可一转身，面对那些历史上本该被唾弃的败类，他们却突然生出了菩萨心肠，绞尽脑汁地从汉奸、恶霸身上挖出所谓的“人性闪光点”。这种强行模糊善恶边界的做法，说白了就是想搞历史虚无主义那一套，把白的说成灰的，把黑的说成深灰的。
更让人哭笑不得的是，有些主创人员连基本的历史常识和逻辑都没有，却总端着一副居高临下的架子教化大众。作品拍出来票房口碑双扑街，第一反应不是检讨自己功课做得不扎实，反倒大言不惭地抱怨是观众审美水平不行。这就好比厨子炒菜难吃，还要怪食客舌头不灵。连志愿军战士那种向死而生的血性都不敢相信，连人民军队保家卫国的信念都要怀疑，这哪是在搞艺术，分明是在夹带私货。
再看看他们镜头下的生活，简直悬浮得让人发指。外卖小哥能租得起市中心的大平层，革命先辈面对粗茶淡饭还要挑肥拣瘦，到了农村题材里，农民就必须是一脸苦相、毫无生气的木偶。这些创作者早就四体不勤、五谷不分了，他们坐在有空调的写字楼里靠意淫写剧本，怎么可能拍得出沾着泥土芬芳、冒着人间烟火气的好戏？
文艺作品归根结底是要传递价值观的。同样是写苦难，老一辈的谢晋导演能拍出《牧马人》那种在逆境中依然心向阳光的坚韧，让人看到人性的光辉和时代的底色。可现在的某些人呢？只会用阴暗晦涩的滤镜去解构历史，把个别人的遭遇无限放大，仿佛整个时代都在亏欠他们。
艺术不能脱离脚下的土地，创作者不能忘了自己是谁。什么时候这帮人能真正俯下身子去听听老百姓的声音，去感受一下真实的柴米油盐，咱们的文艺界才算是有救了。
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