王珮瑜有一句话，被很多年轻人记住了。
她说：
"世界上只有两种人。"
"一种是喜欢京剧的人，另一种是还不知道自己喜欢京剧的人。"
说这话的时候，她穿着一身长衫。
短发，个子瘦小。
台下坐着的，大多是二三十岁的年轻人。
他们本来是来听脱口秀的。
最后却被一个唱老生的女人圈了粉。
有人管她叫"瑜老板"。
这个称呼，还藏着一段故事。
1978年3月，王珮瑜出生在苏州。
那是个普通家庭。
父亲是药剂师，做事严谨，崇尚逻辑。
母亲是幼教老师，文艺爱好者，性格特立独行。
两个人的期待完全不同。
父亲希望女儿多读书，将来做个知识分子。
母亲从小就告诉她一句话：
"任何人议论你、质疑你都没关系，你就是与众不同的。"
王珮瑜的名字，取自"美玉"的意思。
父母大概希望她将来成为一个温润的女子。
可事情完全走偏了。
她8岁就开始学苏州评弹。
一曲《新木兰辞》，让她在苏州城里出了名。
10岁那年，她在全国少儿歌唱比赛里拿了金奖。
小小的她，已经是个红遍苏州的小童星。
真正把她引上京剧这条路的，是舅舅。
舅舅是京剧琴票，平时爱到票社拉胡琴。
有一天，舅舅跟她说了一句：
"你学了那么多东西，可京剧还不会。"
"去学一下吧。"
她听了。
一开始，她学的是老旦。
学老旦的时候，她总觉得哪儿不对劲。
一直到有一次，她在上海的一个票友聚会上唱戏。
唱完以后，一位老先生找到了后台。
老先生跟她说：
"我叫范石人，上海来的。"
"我专门研究余派。"
他接着说了一句话，改变了她的一生。
他说：
"你要是老唱老旦，就算唱成李多奎那样，也挂不了头牌。"
"想挂头牌，就改唱老生吧。"
那时的王珮瑜，还不明白"挂头牌"是什么意思。
她只知道，挂头牌意味着出风头。
她当场就同意了。
她还把老人家说的"余派"，听成了"于派"。
以为是自己熟悉的那位京剧名家的路子。
就这么稀里糊涂地，她入了余派。
日后，她成了余派老生的第四代传人。
范石人先生把两样东西，交到了王珮瑜手上。
一样是余叔岩先生留下的"十八张半"唱片。
这18张半唱片，是余派艺术最重要的传承资料。
另一样，是孟小冬1947年演出《搜孤救孤》时的实况录音。
当年的那两场演出，票被炒到天价。
上海的收音机一度脱销。
那成了"冬皇"孟小冬告别舞台的绝响。
一个十几岁的孩子，捧着这两样东西。
她把它们当成了课本。
有空就拿出来听。
一遍一遍地磨耳朵。
后来她"成角儿"了。
有空的时候，她还是会拿出那"十八张半"，再听一遍。
14岁那年，上海戏曲学校招生。
王珮瑜去考了。
所有的老师都认可她。
可校方为难了。
新中国成立以来，戏曲学校的老生专业，从没招过女生。
谁也不想开这个先河。
甚至有老师劝她：
"条件这么好，干吗学戏啊！"
她不死心。
她写了一封自荐信。
母亲带着信，还有她这些年拿的奖状。
一起去了上海市文化局。
母亲守在局长办公室门口。
一等，就是4个多小时。
马局长被这对母女打动了。
她看着王珮瑜的资料说：
"冲着你们这股冲劲儿，我开个绿灯。"
"但有个条件，先试课一年。一年后如果跟不上，还得退学。"
1992年，14岁的王珮瑜进了上海戏曲学校。
她成了新中国成立后，国家培养的第一位京剧女老生。
也正是因为她开了这个先河。
从此全国各大戏曲学校的老生专业，陆续改了规定。
招生，不再分男女。
进了戏校，她师从王思及老师。
每天天不亮就起床练功。
吊嗓子，练身段，一天不落。
1993年底，上海办了一场纪念演出。
请了梅葆玖、尚长荣这些京剧名宿。
其中原定的一位演员身体不舒服。
缺一个人唱《文昭关》。
有人举荐了刚进戏校不久的王珮瑜。
她顶了上去。
那出戏唱完，台下的梅葆玖先生坐不住了。
他拿着相机，亲自上台给她拍照。
回到北京以后，逢人便夸这个上海的小姑娘。
1995年，16岁的王珮瑜第一次到北京演出。
北京的老生专家，几乎全到了场。
戏唱完，京剧表演艺术家谭元寿先生上台给她献花。
老人说了一句话：
"这不活脱脱又是一个孟小冬吗！"
从那天起，"小孟小冬"这个名字传开了。
戏迷开始叫她"小冬皇"。
可那时候的她，心里其实有点别扭。
她想做"王珮瑜第一"。
很多年以后她才明白这个道理。
她说：
"没有孟小冬，我什么都不是。"
"就是因为学余叔岩、孟小冬，我才是王珮瑜。"
2003年，25岁的王珮瑜被任命为上海京剧院一团副团长。
她是全国最年轻的一位。
可她心里一直有别的想法。
2004年底，她做了一件让所有人意外的事。
她离开了上海京剧院。
自己办了一个个人工作室。
她成了完全脱离体制的第一人。
身边没有一个人支持她。
从院长、团长，到父母和所有的朋友。
大家都苦口婆心地劝她。
可年少气盛的她，谁的话也没听。
那一年半，她四处碰壁。
她开始整夜整夜地失眠。
创业失败了。
2006年，上海京剧院又一次接纳了这位"京剧浪子"。
经历过这件事，她想明白了一个道理。
她说：
"如果再这么聪明下去，我可能会被聪明耽误一生。"
"天赋会被用完，老本也会被吃完。"
回到京剧院以后，王珮瑜反而放开了。
她开始做讲座，做普及。
去大学，去书店，去综艺节目。
她上过《奇葩说》，上过《朗读者》。
一身黑色长衫，往台上一站。
很多人第一次发现，京剧原来这么有意思。
她也开始尝试新的东西。
她把余派的《搜孤救孤》，和马派的《赵氏孤儿》合在一起。
做出了一版属于自己的《赵氏孤儿》。
舞台上没有转台，没有花哨的灯光。
只有一幅幅山水丹青的画卷。
她还试过"吉他京剧"。
和音乐人梁剑峰一起，把吉他和京剧放在一块儿唱。
有人叫好。
也有人在台下喊：还是让琴师来拉吧。
她都不在意。
她说，京剧的边界，在不伤害本体的前提下，是可以突破的。
这些年，她一直留着极短的头发。
从唱老生那天起，她就没再穿过裙子。
有人问她为什么。
她说，老生多帅啊。
她想让更多人知道，京剧演员不一定是板板正正的。
也可以很酷，很自我，很有个性。
从苏州那个唱评弹的小童星。
到让无数年轻人第一次走进剧场的"瑜老板"。
她走了30多年。
有人问她，这条路走下来，最想感谢谁。
她大概会说两个人。
一个，是那个送她"十八张半"的老人。
一个，是在门口等了4个多小时的母亲。
她说，世界上只有两种人。
一种是喜欢京剧的，另一种是还不知道自己喜欢京剧的。
如今，第二种人正在一个个变少。
这大概就是一个梨园人这一辈子，最想做成的事。
热门跟贴