章文丨荒唐剧里的清醒镜鉴 —— 潮剧《南北界》的三重意蕴解读|世界戏剧日|南北界|县令|小戏|潮剧|艺术

中共福建省纪委

福建省监察委员会

福建省文化和旅游厅

“文艺倡廉”福建省优秀舞台艺术作品展演

潮剧《南北界》

剧目荣誉

第九届福建艺术节暨第29届全省戏剧会演剧目奖

（中型作品第一名）

第十届全国优秀小品小戏展演优秀剧目

潮剧《南北界》以传统口述本为基础，重新进行整理改编，用一场充满市井诙谐的荒诞闹剧，在潮音古韵中完成了对人性与吏风的深刻叩问。剧中没有惊天动地的叙事，却以小见大，从思想立意、艺术表达与现实观照三个维度，构建起一部兼具戏曲韵味与批判精神的佳作。

一、思想立意：以荒诞解构官场痼疾

剧本的思想内核在于通过极致的戏剧冲突，撕开封建官场的虚伪面纱，直指 “推诿塞责” 与 “逐利忘义” 的沉疴。两位县令的形象塑造构成了核心批判载体：伍可化与余能推登场便高唱 “食主俸禄报君恩，身为七品爱县民”，但其言行却形成尖锐反讽 —— 面对界碑旁的 “尸首”，两人不顾民生关切，反而围绕 “以头为凭” 还是 “以足为凭” 展开诡辩，将政务当儿戏般推诿。这种对职责的逃避，在 “尸首” 苏醒为醉汉后进一步升级为对私利的渴求，从敲诈酒菜钱到企图搜括财物，彻底暴露了其 “针头削铁” 的贪婪本性。

更具讽刺意味的是权力面前的态度嬗变：当丘二舍谎称是总督亲戚时，两人即刻从盛气凌人的 “太爷” 变为溜须拍马的谄媚者；而公文证实其为盗贼后，又瞬间切换为邀宠逐利的贪功之人。这种翻覆无常的嘴脸，精准戳破了官场中 “媚上欺下” 的典型生态。最终盗贼逃脱后，两人串通谎称 “未见人犯” 的结局，更将其失职失德推向极致，完成了对古代封建官僚体系荒诞性的终极解构。

二、艺术表达：潮丑特色与戏剧张力的完美融合

作为一部彰显潮剧特色的作品，《南北界》的艺术魅力集中体现在丑角艺术的娴熟运用与戏剧结构的精巧设计上。潮剧丑行 “动作灵活、语言诙谐，唱腔夸张” 的特点，在该剧中得到充分展现：两位县令作为 “官袍丑” 的代表，其表演充满细节张力 —— 争功时的声嘶力竭与拭汗动作、谄媚时的卑躬屈膝、赖账时的色厉内荏，通过夸张的身段与表情，将人物性格外化；而孙三娘作为 “女丑” 形象，“能说会道又滑稽可笑”，一句 “不如抽签凭运气” 的提议，既推动剧情发展，又以民间智慧反讽官场荒诞，体现了民心对污吏的鄙视。

语言艺术上，剧本深谙 “老丑白话” 的潮剧传统，将潮汕方言的通俗性与幽默感融入台词。丘二舍 “面子大过斗笠” 的自嘲、差役 “司命公，五谷母” 的慌乱呼喊，既贴合人物身份，又充满地域韵味；唱词则兼顾韵律与叙事功能，如两位县令的旁唱 “推推推，推开上等好”“化化化，有事着化无”，以直白的语言点破其内心盘算，实现了唱与做的有机统一。

戏剧结构上，剧本采用 “一波三折” 的经典叙事模式：从验尸推诿到敲诈醉汉，从认亲反转到争功脱逃，每一次情节跳转都出人意料又在情理之中。“南北界” 这一空间设定更具象征意义，它不仅是两县的地理分界，更是权责与私利的心理边界，为冲突展开提供了天然舞台。结尾孙三娘发现盗贼留下的酒菜钱与县令赖账的对比，以及 “子虚乌有坊间传” 的幕后唱词，为闹剧画上句号，余韵无穷，耐人回味。

三、现实意义：古今相通的吏治警示

尽管故事设定于古代，《南北界》却具有强烈的现实观照意义。剧中揭露的 “遇事推诿、见利争抢”对民生问题 “踢皮球”，遇到有利可图却争破头皮的现象，在当代社会仍有其镜鉴价值。

剧本对 “权力异化” 的刻画同样具有现实意义。两位县令在权力面前的态度摇摆，揭示了缺乏有效监督时，公权力极易沦为谋私工具的道理。而孙三娘作为底层民众的代表，其清醒与正直反衬出官场的浑浊，也寄托了对公道人心的朴素期待。正如该剧在福建艺术节演出时引发的共鸣，优秀传统戏曲改编作品的价值，正在于以传统文化形式承载当代思考，让历史智慧烛照现实的世界。

从口述本到整理加工后的舞台佳作，《南北界》的成功在于其守住了潮剧的艺术根脉，又赋予作品深刻的思想灵魂。它以荒诞写真实，以诙谐见严肃，在方寸舞台上演绎出人性与吏治的众生相，既让观众领略到潮剧丑角艺术的独特魅力，更完成了一次跨越古今的精神对话。

潮剧《南北界》

剧目简介

潮剧《南北界》是一部兼具辛辣讽刺与深刻现实意义的荒诞派力作。

讲述南来县县令与北往县县令同时闻报在两县交界处发现一“死尸”，头在南界，脚在北界。北县县令余能推信奉“推推推，推开上等好”，说头在南界，应由南县办；而南县县令伍可化推崇“化化化，有事着化无”，说脚在北界应由北县办，双方懒于办案，互相推诿责任。

正当两县令争执不休时，“死尸”忽然坐起，原来是个醉汉。醉汉自称是过路客商，两县令借机敲诈勒索，醉汉巧妙化解。此时，上峰发来缉赏盗贼公文与图形，两县令见其特征与醉汉相符，立即认定醉汉就是盗贼，互相争功，各不相让。正在他们争得不可开交之时，盗贼逃走，两县令悻悻而归。

故事一波三折，诙谐风趣，讽刺意味十足。剧中两位县令的形象，揭示了官僚主义的多重危害。起初是推诿扯皮、不负责任；及至发现有利可图，便以权谋私、中饱私囊；待到真相自行浮现，又争相邀功、粉饰太平，将“不作为”到“乱作为”再到“伪作为”，层层剥开示众。通过南、北两县地方官的懒政、推诿责任、争功诿过的种种可笑行为，而其他4个人物则从不同侧面，协同完成了对“只想当官不想干事，只想出彩不想出力”的尖锐批判与深沉讽喻。此剧如同一面镜子，是对观剧者的一次心灵拷问，也提醒着每一名党员干部“要切实改进作风，克服形式主义、官僚主义顽疾”，站在权力的舞台上，唯有勇于担当，真正践行职责，才能赢得群众的尊重与历史的认可。