演活了《觉醒年代》的李大钊，他在北京藏了座徽派合院的家|北京市|合院|张桐|徽派|王帅

见到设计师王帅之前，演员张桐提了一个看似“抽象”的要求：别把我家装得太像“家”了！对他来说，制式化的客厅，夺目的材料，锃光瓦亮的新居状态，都不符合他们对于家这个词的空间想象。其实，作为演员，他心中还有一个更为贴切的解读，家是让我“卸妆”的地方。这个位于北京郊外的三层徽派合院，不被风格规训，成为一个安放真性情的世外桃源。

王帅 & 张桐

THE DESIGNER & HOST

设计师王帅（左）与屋主演员张桐（右）。王帅，服务过上百位名人，多次荣获美国IDA DESIGN AWARDS、意大利A' Design Award、LONDON DESIGN AWARDS等多个国际设计大奖。擅长在传承与创新中赋予现代生活更深的内涵，拒绝重复，专注于完成有前瞻性的艺术生活空间。张桐，1981年生于天津，法国里昂艺术戏剧学院研究生毕业，中国内地男演员。代表作有《亮剑》《绝命后卫师》《觉醒年代》等，曾获第31届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖，以扎实演技和多样角色塑造著称。

中式合院一层中央设有一个水幕天井，

阳光穿透水面下的玻璃，将波光粼粼的美景引入地下书房。

张桐与王帅的结缘，始于一场圈内饭局。原本只是偶然相识，当王帅得知这是一栋少见的徽派四合院时，当即生出创作的兴趣。而张桐也早已听闻，这位设计师不做“行活”，会花大把的时间和精力，去琢磨梳理业主的性格与审美，再揉进空间气质里。这种审美上的同频，令他们拥有了默契。

张桐时常靠在合院水景旁，静静感受这里的慢时光。

这栋三层的房子是张桐与家人的第二居所，平日并不常住，可正因不常住，对空间的要求反而更加纯粹：要有踏实的归属感。他谦虚地说自己无法用专业语言去描述风格与细节，把信任都交给设计师。王帅也没有急于动笔，而是用很长时间去读懂这位屋主。

房子总共三层，一层主要有客餐厅、次卧，

二层为主卧室，地下为书房和影音室。

这里是位于一层的次客厅，穿过走廊可以通向客餐厅。

在公众印象里，张桐是荧幕上沉稳、庄重、充满戏剧张力的演员；可生活里的他，也留存着一份不为人知的童真与松弛。私底下，他爱看漫画、喜欢游戏、享受独处，不喜欢束缚与喧嚣。外在的沉静与内在的纯粹，恰好构成了张桐事业与生活的AB面，亦被王帅转化为整栋房子的设计底色。用王帅的话来说：“他可以饰演各式各样的角色，因此属于他的空间，也不应该被风格所束缚，不应该设限。”

位于一层的客餐厅。

餐桌来自Liam Wood，

皮椅来自Clasicos Mexicanos，

高背木椅是来自设计师Dante La Torre的Flame Chair，

红色艺术作品来自艺术家Jan Kaláb。

王帅没有按照传统别墅的设计逻辑，去做一个宏大、功能规则的客厅。他摒弃了以沙发为主导的布局，取而代之的是将一张长桌摆在中央，可就餐会客，亦可工作闲谈。而两侧的门窗则完全敞开，室内便与庭院无缝相连。空间的功能也丰富流动起来，它可以是客厅，可以是半户外的亭台，也可以是安静独处的角落，恰好契合张桐对“交融”与“自由”的向往。

从客餐厅看向户外院子。

玄关由原本狭小的格局向外延伸，将户外走廊纳入室内，如同一幅缓缓展开的水墨长卷。留白、光影、老树根的自然笔触，共同营造出静谧而舒展的东方意境。张桐站在其中，没有谈论设计手法，只说了两个字：“舒服。”

户外院子不仅是张桐一家人品茶、烧烤的绝佳场地，

这里也是他们与小狗一起玩耍度过许多快乐时光的地方。

这是他对空间最高的评价。光线的分寸、动线的节奏、材质的温度、移步换景的层次，一切都恰到好处。他虽然不懂复杂的技术与比例，但演员对于节奏、光线、动线，却有着本能的高敏感度，直觉会告诉他，“这是不是属于自己的空间”。

柜子来自Rochdale Spears，

吊灯是设计师Isamu Noguchi AKARI的光雕塑系列，

柜子上金属雕塑来自Michael Aram。

张桐与妻子有着一致的审美，两人都偏爱有故事、带着岁月痕迹的事物，排斥光鲜夺目、过于张扬的表达。因此家中陈设虽不多，却件件有温度：窑火造就的古代残瓷、带着纹理与孔洞的天然石材、历经时光的老木头、肌理斑驳的柜体，都营造出光阴的质感。他们相信，美不在于完整与昂贵，而在于发现与懂得。

一层与二层的楼梯主要使用了红色天然洞石。

王帅也将这份对于时光的敬意转化为克制而高级的设计语言。在材质的选择上，他以自然而多元的肌理打底，意大利树瘤木皮、红洞石、宣纸质感的灯箱、整根榆木打造的廊柱，刚柔并济，彼此对话。他说，设计师做空间，如同导演导戏，要分清主次，让每一种材质、每一处布局都恰如其分，不孤立不突兀，也不刻意抢戏。

张桐站在地下一层影音室旁的楼梯处。

蓝色艺术作品来自艺术家 Emily Berger。

张桐对此深有共鸣。在他看来，塑造角色与打造空间本质都是二次创作。都需要理解内核、梳理逻辑、把控节奏，用细节烘托气质，用对比凸显主题，却能让人真正沉浸其中。他们不约而同地认为，真正的造诣，在于“学道，不学术”。

地下一层影音室。

楼梯边的镜子实则是暗门，在令空间更加通透的同时，

镜子后也用作储物空间。

沙发是用屋主原来旧家具进行的翻新，

前方葫芦边桌来自若奈Rinoart。

影音室与书房相通。

漫步在这栋房子里，还会发现更多的细节藏在不易察觉之处：由王帅原创设计的双门电梯，让访客动线与居住动线完全分离，互不打扰；过渡式的副厅，既是归家的落尘区，也是临时会客空间，让生活更加张弛有度；调低高度的窗户，让光线柔和地从地面漫反射，不那么刺眼，只留静谧与安宁。

地下一层影音室旁边的书房。

阳光透过一层天井洒下，

书桌后的背景墙采用宣纸打造，为此处增添静谧氛围。

绿色沙发来自Poltrona Frau，

深蓝色沙发来自Edra。

书桌来自Cassina，

落地灯来自Artemide。

地下室更是张桐内心世界的真实投射。书房与影视空间，供他安静看书观影、与内心对话；电竞房关灯时沉稳内敛，开灯后则充满动感，灯光随节奏变化，藏着他不为人知的鲜活一面。荧幕上的严肃与生活里的童真，在这里完美共存。

一层的品茶角。

茶桌和储物柜是屋主收藏的老木头改造而成，

屏风为日本古董。

结束了House Tour，我们回到茶桌前，聊起张桐在生活中到底是怎样的状态。他率真地讲：“我就像一个穿了大人衣服的小孩。”他说自己理想的生活，简单又纯粹：“没工作安排的时候，睡到日上三竿，起来先喝壶茶，喝透吃点东西，无所事事发呆，然后玩游戏、看漫画、唱歌、打篮球、看电影。”

二层主卧。

床来自Poliform，

床头柜来自Giorgetti，

台灯来自Contardi。

他坦言，自己骨子里有“懒散”的成分，欲望不多：“欲望越多，就越容易失去自我，无法把控自己的心和生活，甚至支配不了自己的时间。”面对名利，此刻的他也格外清醒：“工作来了，则认真去做，但红不红不是我目前会去考虑的事情。”他说自己更愿意去菜市场逛逛鲜活的人间烟火，去路边摊吃小吃，享受不被打扰的生活。

他把当下的生活状态总结为：“三成是孩子的状态，七成是‘市侩’的状态。‘市侩’是生存必须穿的外衣，但我心里清楚方向。”他也有着自己的生活哲学：“即便是遍地荆棘，你不可能给大地铺满地毯，唯一能做的就是穿双鞋。改变不了别人和事物，就改变自己的期待。”在他看来，活得踏实比什么都重要：“睡个好觉比什么都强。”