《舱外》2024年9月刊
《舱外》
尊重 发掘 培养
《舱外》杂志创刊于2022年4月，由“高校科幻”平台创办，是专门面向高校科幻创作者服务的一本刊物。《舱外》寓意着不断前行，去探索去寻找去想象。刊物定位为发掘、培养新人，帮助新人走在科幻创作的道路上，为中国科幻事业的发展输送新鲜血液。每期杂志经过投稿、选送与编排，将为读者们带来故事、评论、圆桌会记录等不同形式的文本，展现科幻创作、评论与交流的不同面，并通过“高校科幻”公众号发布每期《舱外》的精彩内容。欢迎搭乘《舱外》，共同寻找漫长星际旅途中的思想光源。
封面人物访谈录
AUTHOR INTERVIE
宋钕帆
“一个同人文作者的转型之路”
宋钕帆，北京中医药大学研一在读，曾获第六届“星火杯”优秀奖，比起看病更适合写文。
高校科幻：祝贺您创作的《地球短路》等作品“宋钕帆科幻小小说专辑”的形式推出，对此有什么感想？
宋钕帆：随着短视频、碎片化阅读的火爆，普通受众越来越难以读完一本中长篇小说。《三体》成书于那个智能手机尚不流行的年代，人们还是愿意看完一大本砖头的；可在未来，在人心越来越浮躁的年代，是否还有长篇小说能复刻它的成功？这值得深思。
在这种背景下，微小说取代中长篇或将成为一个趋势。看到《舱外》的转型公告后，我认为这一想法很好，所以携带了一些作品当作“原始股”，希望为科幻微小说的发展起个好头。微小说的创作周期短、投稿快，若有新人想要崭露头角、向大家展示自己的创意，不妨到此一试。毕竟，读者们已经很久没看见新鲜的科幻点子了，而微小说就是展示点子的最佳方法。
并且，即使投了微小说，点子仍然可以回收利用。我们依然能用相同的点子，去写一个截然不同的故事，讲述一段另类的人生。换言之，只要故事情节完全不重合，一个相同的点子被写了很多次、出现在不同的地方，在科幻界也已司空见惯。所以，不必吝啬
高校科幻：您是从什么时候开始接触科幻的？
邱红枫：19年，我偶然找到一张蒸汽朋克的插图，被里面复杂齿轮、机械组成的宏大世界吸引了，就开始找更多蒸汽朋克的插画看。后来了解到，有一本叫《差分机》的蒸朋小说，把它看完了。这是我阅读的第一本科幻小说。
高校科幻：科幻吸引您的点是什么？如何定义“科幻”？
宋钕帆：现实世界是枯燥的，人类的力量是渺小的，于是我们幻想自己获得排山倒海、重塑世界的伟力。当这股伟力来源于“魔法”时，就有了奇幻；当这股伟力来源于“科技”时，就有了科幻。因此，科幻起先是人类对“一个强大自己”的想象，就像一只小猫，幻想自己成为老虎的样子。又因为它有一层“科技”的外衣在，所以，人们能看到想象成真的可能性，似乎只要付出努力，它就能成为人类的明天。相比之下，奇幻的吸引力弱些，是因为人类看不到实现的可能性，它与现实世界不兼容。
在最初，“科幻”是连接“美梦”与“现实”的纽带；但现在的科幻，主要描绘“美梦”变成“噩梦”时的样子。在“噩梦”中，人类比现实世界更加渺小和危险（如三体）；所以，概括来说，科幻是现实通往梦境的桥梁，最重要的是，它有实现的可能性
高校科幻：为何为尝试进行科幻写作？您觉得创作科幻跟创作其他类型作品有什么区别？
宋钕帆：在写科幻之前，我给“东方project”写过两年同人文。“东方project”的世界观类似于奇幻文学，它是一个神明、妖怪、精灵和人类共生的世界。但是，同人文都是“用爱发电”，说白了就是没有稿费，而且还有法律风险；加上东方圈是小圈子，看的人也少，想靠写同人文出头，确实遥遥无期。这时，有一个同人文写手跟我说“你的笔力用来写同人文真是太浪费了，不如去写科幻”，所以我就来了。
科幻和其他幻想文学一样，本质是“幻”，用来给读者带来“非现实的体验”。现实世界是枯燥无味的，无论是物理的引力，还是社会的引力，都时刻束缚着我们。我们要创造一个有趣的、异样的世界，让人类看到“世界的另一个样子”，让每个被生活压得喘不过气的人，得到片刻的放松。只不过，我们会给这种幻想搬出“理论依据”作为背书。
高校科幻：您最喜欢的科幻小说是什么？是否对您的创作产生过很大影响？
宋钕帆：我喜欢很多科幻小说，但它们各有各的好。所以，我就说两个最喜欢的科幻作家，分别是刘慈欣和星新一。前者并不陌生，而星新一的小说总能透出一种“微妙的幽默感”，用并不炫酷的设定，讲一个有趣的微故事。我时常想，二者的优点能否结合起来？换言之：在星新一的篇幅中，展现大刘式的宏伟奇观。最近的《舱外》投稿，就在做这一尝试。欢迎大家阅读并在评论区留下宝贵的意见！
高校科幻：您觉得什么是好的科幻作品，如果用几个词去概括，您觉得是什么？可以展开分享一下。
宋钕帆：不同篇幅的科幻作品，有不同的好坏标准。如果是微小说，最好能在“方寸之中见乾坤”，它是一个钥匙眼，但读者只要窥视钥匙眼，就能看到孔洞后面的大千世界。如果是中短篇，就应当立起一个深刻的人物形象，用世界设定影响人物的命运，令其一波三折；
如果是长篇，就务必把三千大千世界琳琅满目地展现出来，如同地宫中堆积如山的珠宝。但是，目前一些不太好的长篇作品，就是试图用寥寥几件珠宝，去撑起一座地宫的库存。
高校科幻：您目前创作的最满意的作品是什么？想通过创作这篇小说表达什么？
宋钕帆：我最满意的作品，是我没有完稿的作品。我积攒了很多科幻设定，想把它们全写进一个大长篇里，不过目前这个作品只存在于想象中。如果它能被写出来，我会将它投稿到合适的长篇类科幻竞赛。目前我已投稿的作品，都是为这一最终目标而写的练习作，因此都不够让人满意。
高校科幻：作为一个年轻作者，您希望得到什么样的反馈和帮助？
宋钕帆：首先，我最希望有人帮我看文和点评。很多时候，写稿都是孤军奋战，没有人提建议，没法获得改进，去问一些认识的人，他们也说忙。因此，我希望有人组建一个专业的“改稿咨询平台”，只要我发文过去，就有人罗列出文章的各种提升点。
其次，素人们缺乏“有效的”投稿渠道。就拿纯文学期刊来说，许多杂志是不看自然来稿的，如果与主编没有关系，作品就很难被发掘。目前，参赛获奖是少数可行的上升空间，然而绝大部分竞赛是一年一次，由于大部分新人选择走竞赛渠道，使得很多比赛的难度和211录取率相当。所以，不少年轻作者都希望得到“更多的推荐发表机会”（不只是我）。
高校科幻：在科幻小说的写作过程中有什么心得体会？会关注同代人和同代人的作品吗？
宋钕帆：我的体会是，科幻点子是可以量产的，我把它叫做“逻辑计算”。通过各种简单的逻辑操作，可以把老土的、简单的点子变成新点子，但具体过程在这里讲不完。
同代人我一直在关注，事实上，很多年纪比我小的人都比我优秀，当我大四才开始投稿时，有不少人已经刷了很多获奖履历，甚至出版了自己的作品。因此在写这篇采访稿时,我觉得“忝列其中”，比起校园新星栏目里的其他人，我的资历确实太薄了。不过，我相信，只要搞出“量产科幻点子”的技术，后来居上是有可能的。
高校科幻：您觉得现在创作的科幻作品已形成明显的特征吗？还是一直在尝试？最想形成什么样的明显特征？
宋钕帆：目前来说，大致有三个方向。其一为刘慈欣和星新一相结合的风格，其二为童话风格（本次星火杯参赛文的风格），其三为硬科幻风格（它暂时只存在于我的设定集中）。对于不同篇幅的科幻作品，因为功能不一样，使用的风格自然有所不同。所以，很难说未来哪一种风格是专攻的。
高校科幻：从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，您对文学的理解是否发生了变化？
宋钕帆：我第一次写作，是因为看到一幅蒸汽朋克风格的插画很漂亮，但是学校不允许带手机，我就想尽量把插画里的场景写下来，“把图像翻译成文字”。这样，当我打开笔记本时，再看到这一段文字，脑子里就能迅速还原出插画里的场景。当时，为了还原出画面的状态，文风和修饰都比较繁重。
现在，我明白“故事才是小说的核心”，因此去繁化简，不做不必要的描写。如果描写，一定是因为它在后文有用。
高校科幻：您大学时的专业是什么？为什么会选择这个专业？您觉得专业对您创作的影响大吗？
宋钕帆：我是中药学专业，除了要学习传统的中医学、中药学理论，还要学习生物化学、制药工程等现代科学。选择的原因也很简单，因为这个专业不是临床方向，无需去医院实习，有充足的业余时间进行科幻创作。当我的一些临床类同学在医院三班倒时，我还能在宿舍里写完这篇采访稿。
高校科幻：现在来看，科幻对您来说意味着什么？在您生活和学习中扮演什么角色？
宋钕帆：为了写科幻，我考了研究生。
因为，我很想参加星火杯征文，如果我考不上研，就得去上班，就没办法报名了；不但星火杯，其他一些高校限定的征文，也会无法参加（俗称：为了醋包一盘饺子）。
所以，过去一年考研我很卷，最后初试考了本校第一，成功升学。复试结束时，星火杯就要截稿了，本届的获奖文是我花一星期赶出来的，细心的读者可能会发现，该文存在一些赶工的粗糙痕迹（要是时间充分一点，或许能写得更好吧）。
当然，我会在正常完成学业任务的情况下才写科幻，对于我来说，学业是白米饭，科幻写作是丰富的配菜；白米饭不可不吃，但只有“精神上的囚徒”才会只吃白米饭吧。
高校科幻：创作科幻小说会注重小说与现实的联系吗？是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？
宋钕帆：就拿本届星火杯投稿来说，灵感来自于“话费欠交”。在某个营业厅的一番忽悠后，我上当了，电话卡每个月扣我150块钱，后来想降回原套餐，跑了漫长的手续。因此我设想了一种极端情况：话费从手机扩展到人的发声器官里。
历史感匮乏的问题并不明显，在本届星火杯，我们能看到许多结合了中国传统文化的科幻作品，同时，还有两篇古埃及题材的作品获了奖。但是，经验同质化确实是一个问题：它最典型的表现，在于科幻点子的重复一一市面上有大量作品是写“人工智能”的，这令一些读者感到厌倦。关于这个问题，我个人也在寻找破局之道。倘若我找到了“科幻点子量产”的系统化方法，也愿意公开分享给大家。
高校科幻：祝贺您的作品在第六届“星火杯”全国高校科幻联合征文大赛中获奖，您对参与这个赛事的感受如何？
宋钕帆：星火杯是我开始科幻写作的第一站，它为许多零背景的科幻素人提供了被挖掘、被发现的舞台，是一个有效的新人上升渠道。我认为星火杯的赛制与评审流程非常值得推广，因为它的每一环节都是公开透明的，能最大程度保证参赛者纯靠实力站上舞台。这一点，是当今很多文学类竞赛欠缺的。
星火杯的“四轮筛选”是一把尺子，能帮作者检测自身的能力水平。参与竞赛，相当于参与一次科幻写作水平考试，通过作品最终进入的层次（如“初审”、“复审”），作者能算出自己的排名百分比；这样，下一次参赛时，作者就能明白有无进步。相比之下，一些文学竞赛虽然也有几轮筛选，但因为名单不公开，作者就不知道自己的“排名百分比”，也就不利于对照成长轨迹。我鼓励大家将这里作为“科幻梦想”的第一站，由此书写自己的绚烂篇章。
高校科幻：最后有什么特别想说的话？
宋钕帆：事实上，比起获奖，我更希望获得学习和提升的机会。星火学院是一个不错的学习提升平台，今后我想多多参与它的活动，在里面认识更多志同道合的创作者。如果星火学院开班了，请及时通知我！
原文刊载于
《舱外》2024年9月刊
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