张娅姝渐进的锋芒|刚强|张娅姝|秦可卿|舞蹈|视听盛宴|锋芒

张娅姝的选择

看起来总是带着冒险的属性。

在水下，在冰上，

她不断地拓宽着舞蹈的可能性。

“我不是为了冒险而去做那些事情，

我只是害怕自己没有生命力。

人应该去做有趣的事情，

让自己始终是生动的。”

她想以一种缓慢的、循序渐进的、

厚积薄发的方式，

呈现出生命的锋芒。

难得的悠长假期，张娅姝过得生动有趣。每年八月，世界历史最悠久、规模最大的国际艺术节之一——爱丁堡国际艺术节，就在这座苏格兰东海岸的城市拉开帷幕。舞剧、戏剧、音乐剧、脱口秀，遍布街巷。张娅姝会在这里待十天，走走看看，给自己充电。今年，爱丁堡国际艺术节有上千部作品展映。

早晨七点，张娅姝在这座城市落地，去酒店简单收拾了一下就一头钻进了剧场里，在一天的时间里紧密地看完了三台戏。翌日，依然有三台戏的行程等待着她。日常，她从不将自己局限于舞剧之中，话剧、戏剧、国外流行的肢体戏剧，她都喜欢，“明天还会看一场歌剧”，她分享道。戏剧的生动会为戏外的人赋能。台下，张娅姝会变成一个全然投入的观众，她总是能感受到感官所带来的最直接的信息，台上的人笑，她笑，台上的人哭，她也哭，“我会把自己放入到一个非常感性的角度，纯粹地感受作品”。

假期结束后，张娅姝又要回到舞台上。今年，她有《红楼梦》和《咏春》两部舞剧巡演。“做最美的女人，打最狠的拳”—舞台上，张娅姝呈现着另一种生动，那是来自女性复杂面貌的生命力。

2021年，她进入舞剧《红楼梦》剧团，扮演秦可卿；2022年，她开始为舞剧《咏春》训练，扮演导演和八卦掌掌门。这是两次与不同女性交手与交往的难得经历。

《红楼梦》舞剧的导演黎星找到张娅姝，邀请她饰演十二金钗中的秦可卿时，张娅姝曾问黎星：你确定吗？在《红楼梦》的纸本之中，秦可卿纤巧袅娜，与性格爽快的张娅姝并不相似。黎星说，相信他，他不会看走眼。拿到角色，张娅姝先从文学的角度切入，理解过后，再从人性和女性的不同角度去理解，之后再回归到舞剧本身，层层递进的创作过程中，她越来越理解秦可卿。她媚而不自知，与生俱来的风情在一个特定的时代成为了一种祸根；她充满争议的结局，也给了张娅姝更多探索的可能性。“《红楼梦》是一部女性群像的故事。对她们的共情无论过往还是当下，都会存在。我会很容易就进入角色，并在表演时一次次推动自己心里的共情点。”

《咏春》中，观众很容易被张娅姝以肢体演绎的女掌门的戏打动，几分钟之内，武术让舞台的氛围瞬间顶满，呈现出一段直接的暴力美学。张娅姝觉得，在这个年纪，遇见舞剧中女导演的戏，更是一种幸运。“演绎女导演这个角色的时候，我一直在变化，所以她也一直在变化。这种变化是出于我不断认识自己，也不断看到身边的女性如何独当一面，如何扛起风浪。”一开始，张娅姝对于女导演的印象是刻板的，想象中，她有棱角、冰冷、刚强。慢慢地，她让角色变得柔软，有温度，如圆润的珍珠一般，闪烁着柔和的光辉，赋予角色内在的光芒与立体的魅力。“女性之所以能够扛起风浪，是因为她能够承载风浪。这是时间与阅历带给我在演艺角色上的触动与变化。”

今年六月，这两部作品的演出场次分别达到200场与190场。重复并不会令张娅姝感到无味，她总能从中找到别样的生命力。《咏春》，她跳了九十多场，就在心里给自己定下一个目标，要跳到 200 场。“每一场，我都觉得离我的目标更近了。离目标越近的时候，反而又能触发自己一些新的想法。设立一个目标，并不完全意味着设立一个终点。到达这个地方前，你也要接受过程中一切有趣的变化。”

舞台上，张娅姝在角色中释放天性，以肢体翩然呈现着女性的生命力；舞台下，张娅姝天性喜欢探索，她的选择看起来总是带着冒险的属性。

为了创作水下舞，张娅姝考取了潜水证，在水下起舞四百多次；在长白山深处的火山湖泊，她在冰封的河床下舞蹈，呈现了《青女司霜》的故事。她不断地拓宽着舞蹈的可能性。别人不知道的是，张娅姝在此之前不会游泳，她一直是旱鸭子。学完潜水后，她才发现，自己会游泳了。她发现以前自己不会游泳是因为怕水，面对水中的未知，人会恐惧，完全不能支配自己的身体。学会了潜水，她也学会了如何与水和平相处。

《青女司霜》的剧本找到张娅姝时，她就知道，这个故事要在寒冷的长白山里拍摄。她没有半点犹豫，“没觉得是个什么事儿”，直到完成了这个项目，身边的人讲到这件事，她才后知后觉，“原来这件事情在你们看来这么难以置信”。张娅姝始终保持着冷静，她想，潜水既然一直有冰潜这一项，那就说明它是一个相对成熟的项目，自己也不算是在挑战什么。

训练时，张娅姝一直在一个八米深、温度正常的水池中练习。第一天到达目的地长白山时，她穿着厚厚的羽绒服往前走，雪埋住小腿，没过了膝盖，“去看那个场地的时候还挺吓人的”。第二天在做好一切准备之后，在最低温零下20摄氏度的环境中，张娅姝从冰面跃进水中。她仍能回忆起那一刻的感受：入水那一下，人是蒙的，手脚也变得不像是自己的。她心里念叨，没第二次了，就这一下了。后来的一切，“完全是靠意志力，它是对抗恐惧的一个过程”。从水中起身，张娅姝身上像被刀割一样痛，她第一次感觉到，“噢，原来被急速冻过后，皮肤是这样的感觉”。“反正也蛮奇特”，从回忆里拉回来，张娅姝又变回了那个钝感的、勇猛的、不惧一切的样子，“要不是因为这样的一个拍摄经历，我永远不会知道在零下二十多度的冰雪里皮肤的感受是这样的。这不就挺有趣的吗？”

想事情，张娅姝选择用简单的方式。面对每一次看似冒险的旅程，张娅姝都不曾踟蹰。“我不是为了冒险而去做那些事情，我只是害怕自己没有生命力。人应该去做有趣的事情，让自己始终是生动的。我不接受温吞，但我选择的挑战又不见得是非常锋利的。它是缓慢的、循序渐进的、厚积薄发的。我一直怀着这样的心情在做很多事情。”

张娅姝如今36岁。她仍在期待更多生动的、冒险的旅程。在自己的社交媒体上，她写下，“36岁这个阶段对一个女人来说，是最好的。” 她仍然可以大声说出自己是多么热爱舞蹈，仍然可以非常纯粹地为自己去跳舞，仍然可以尝试一切新的东西，在生活里，在舞蹈里。这像是诗人艾略特写下的，那种时刻燃烧的生命。这样的生命体验，是一种珍贵。她说自己会想起舞剧《红楼梦》剧组里，第一批定档的十二钗，都是有着丰富舞台经验的女性舞者。其中有一幕，十二钗从舞台后方，一步，一步，走到舞台前，没有肢体的动作，就这样静静地走。导演黎星说，若是年轻舞者，走不出那样的步履。女性的经历、阅历、知识，在那一刻交织在一起，才支撑起那样的步伐，“对自己、对生活有理解，才能站在舞台上，走出一种角色的命运感”。

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*指形状不规则的珍珠，非特指珍珠种类。

张娅姝在台上一次次起舞，她觉得自己是在一次次剖析人物，也在一次次认识自己。她觉得此刻美好，皆是因为此刻比任何一个过往，她都更了解自己。“可能到我 46 岁的时候，我会觉得 46 岁也是最好的。那个时候我又更了解自己了。对每一个人、每一个女性来说，爱自己和了解自己是递增的过程。在女性的每一个人生阶段，我们对于爱自己这件事的理解都会呈现出新的视角。学会用爱与理解去打造自己人生的丰盈与美丽，就像珍珠那样，恰恰是它的独特和不规则展现了其独特的魅力和价值，一切都不会到此为止。”