盛唐诗坛---天才崔颢（叁）
念此翻覆复何道，
百年盛衰谁能保。
01
深宫娇娥无疑是三千年封建文学史上最活泼靓丽的一道风景线。
她们仿似华丽宫殿藻壁上璀璨的繁星，队伍庞大但又面目模糊；又仿似馥丽御花园里墙角的那一捧夕颜，容颜靓丽但稍纵即逝；她们身娇肉贵但人命轻贱，在这世界上最华丽的牢笼里，做着最缭乱的青春白日梦。
02
伤逝宫情的歌谣从三千年前就开始了。
公元前779年，西周第十二任君主周幽王姬宫湦出兵攻打褒国，褒国不敌，献出第一美女褒姒乞降。周幽王对这位高冷的美女（就是著名桥段烽火戏诸侯的那位女主）一见倾心，宠爱有加。在褒姒为他生了一个儿子以后，周幽王毅然决然地废掉了申后和太子姬宜臼，立褒姒为后其子姬伯服为太子，从而引发了一段灭国惨祸。
据太史公记载，公元前771年，申后的老父亲申候不满女儿和外孙无辜被废，遂联合了缯国和犬戎攻打西周。周幽王再一次点燃烽火召集诸侯勤王，由于之前为了博褒姒一笑，诸侯王们多次被烽火戏耍，以为这一次又是玩乐便没有前来救援，西周因而灭亡。
太史公他老人家为了让上位者谨记红颜祸国的教训，也真是颇费一番心血。不光将情节编撰得荡气回肠，还时不时地让各路美女出镜，上演一出又一出一笑倾国的大戏。实际上，据清华大学整理的战国竹简记载，西周灭亡的真实历史其实是周幽王主动进攻申国，奈何西周禁卫六军实力不济，最终反被申候灭国。
在这一出历史大戏中，美女褒姒被太史公演绎成了一代祸国妖妃，而另一位政治斗争的牺牲品——申后，却凭借一首歌谣，赚饱了后人同情的眼泪。
《小雅-白华》
白华菅兮，白茅束兮。之子之远，俾我独兮。
英英白云，露彼菅茅。天步艰难，之子不犹。
滮池北流，浸彼稻田。啸歌伤怀，念彼硕人。
樵彼桑薪，卬烘于煁。维彼硕人，实劳我心。
鼓钟于宫，声闻于外。念子懆懆，视我迈迈。
有鹙在梁，有鹤在林。维彼硕人，实劳我心。
鸳鸯在梁，戢其左翼。之子无良，二三其德。
有扁斯石，履之卑兮。之子之远，俾我疧兮。
在《诗经-小雅》这首疑似为申后所作的歌谣中，被丈夫遗弃的良人一咏三叹，借着菅茅、桑薪、鹤鹙、鸳鸯等大自然中的物事大肆比兴，将心中苦痛一口气宣泄了干净，可谓是宫怨诗的滥觞之作。
03
又700年，一代才女班婕妤为汉成帝新宠赵飞燕所谮，自请退居长信宫侍奉皇太后，心情悲苦，作《怨歌行》自伤。
“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”，在诗中，她自比团扇，怨深文绮，将一腔怨情写得抑扬顿挫而又深婉哀郁，可以说是中国文学史真正意义上的宫怨诗。“团扇”也作为宫怨诗的传统意象，被后世诗人反复引用。
自此之后，宫怨诗的创作历魏晋南北朝、隋唐五代、宋元明清，一直相沿不衰，但真正将宫怨诗的创作推至顶峰的，却是唐代。
李白的《长门怨》《玉阶怨》，王昌龄的《长信怨》，李益的《宫怨》，刘方平的《春怨》，马戴的《雀台怨》，元稹的《行宫》，张祜的《宫词》，杜牧的《秋夕》，当然，还有白居易的巍巍大作《长恨歌》。王昭君、陈阿娇、班婕妤，团扇，圆月，还有象征意味浓郁的长信宫……大唐诗人们翻陈出新、夺胎换骨，在他们的笔下，每一处深宫都有唱不完的相思离歌，每一方玉阶都有洗不尽的斑斑血泪。
04
私却以为，在大唐诗人们织就的这方缠绵悱恻的宫怨瑰图里，崔颢的一首《邯郸宫人怨》最不应该被遗忘。
《邯郸宫人怨》
邯郸陌上三月春，暮行逢见一妇人。
自言乡里本燕赵，少小随家西入秦。
母兄怜爱无俦侣，五岁名为阿娇女。
七岁丰茸好颜色，八岁黠惠能言语。
十三兄弟教诗书，十五青楼学歌舞。
我家青楼临道傍，纱窗绮幔暗闻香。
日暮笙歌君驻马，春日妆梳妾断肠。
不用城南使君婿，本求三十侍中郎。
何知汉帝好容色，玉辇携登归建章。
建章宫殿不知数，万户千门深且长。
百堵涂椒接青琐，九华阁道连洞房。
水晶帘箔云母扇，琉璃窗牖玳瑁床。
岁岁年年奉欢宴，娇贵荣华谁不羡。
恩情莫比陈皇后，宠爱全胜赵飞燕。
瑶房侍寝世莫知，金屋更衣人不见。
谁言一朝复一日，君王弃世市朝变。
宫车出葬茂陵田，贱妾独留长信殿。
一朝太子升至尊，宫中人事如掌翻。
同时侍女见谗毁，后来新人莫敢言。
兄弟印绶皆被夺，昔年赏赐不复存。
一旦放归旧乡里，乘车垂泪还入门。
父母悯我曾富贵，嫁与西舍金王孙。
念此翻覆复何道，百年盛衰谁能保。
忆昨尚如春日花，悲今已作秋时草。
少年去去莫停鞭，人生万事由上天。
非我今日独如此，古今歇薄皆共然。
盛世三月里，浪荡不羁的崔大公子在青春里出走。于行迹深深的邯郸古道，相逢了白发宫娥的一生。他至情至性，用质朴天然的364个字，发出了一声迟到千年的悠长喟叹。
05
《邯郸宫人怨》是崔颢最长的一首诗。
首段自“邯郸陌上三月春”至“十五青楼学歌舞”共10句，追模《孔雀东南飞》之手法，牵引出邯郸宫女的家庭背景和幸福烂漫的少女时光。
次段共计20句，从“我家青楼临道旁”铺叙开来：被父母兄长娇宠着长大的清丽少女，还未来得及细想“不慕无价宝，但求有情郎”之青春憧憬，便因姝丽姿色进了富贵牢笼。接下来，崔颢用了全诗最为铺排藻绮的12句，描绘了一场颇有些模式化的深宫承宠。百堵椒房，水晶帘箔，琉璃窗牖，玳瑁眠床……深宫的富贵从来都没有上限，也是邯郸宫女至死都无法忘怀的绮梦。
然而，当我们还在唇齿间回味这一场令人称羡的人生际遇之时，诗人却果断宕开一笔，用一句“谁言一朝复一日”轻轻翻开了年轻宫娥新的人生篇章。老皇帝突然辞世，金銮殿的一场人事更迭让富贵瞬间消融。下人们拜高踩底，父兄的爵位被收回，昔日的荣光不再，邯郸女最终被放归故里。
“念此翻覆复何道，百年盛衰谁能保。忆昨尚如春日花，悲今已作秋时草。少年去去莫停鞭，人生万事由上天。非我今日独如此，古今歇薄皆共然”，所有的铺垫最终想说的无非就是一句：人生无常，富贵如云。
或许，他也是用皮里阳秋的史家笔法，背刺开天年间那一场惊世骇俗的不伦之恋。
06
人生跌宕，但诗语质朴。这首诗除了入宫后铺叙的四联偶句，其余三部分都是在直陈情事，不求藻绮。那种冷静自持的上帝视角，倒是很有《孔雀东南飞》时代汉乐府的冷峻风格。
明朝胡应麟说：“崔颢《邯郸宫人怨》叙事几四百言，李、杜外盛唐歌行无赡于此，而情致委婉，真切如见。后来《连昌》《长恨》皆为兆端。”
除了上一首《邯郸宫人怨》，崔颢另有一首宫怨题材诗《行路难》，整体不如上一首圆熟，但在谋篇布局上则更为精心。一明一暗两条诗线交织而前，以被遗弃者的叹息告诉那些“热宫”里的得宠者，将来也会与长信宫人一般，必定也会遭到遗弃。
《行路难》
君不见，建章宫中金明枝，万万长条拂地垂。
二月三月花如霰，九重幽深君不见。
艳彩朝含四宝宫，香风旦入朝云殿。
汉家宫女春未阑，爱此芳香朝暮看。
看来看去心不忘，攀折将安镜台上。
双双素手剪不成，两两红妆笑相向。
建章昨夜起春风，一花飞落长信宫。
长信丽人见花泣，忆此珍树何嗟及。
我昔初在昭阳时，朝攀暮折登玉墀。
只言岁岁长相对，不悟今朝遥相思。
这一首诗相较《邯郸宫人怨》而言，范型意味更浓郁一些，因而不如上一首动人心致，却也更能反衬《邯郸宫人怨》一诗的价值。
07
要知道，千百年来，还没有一个诗人如此具体、如此细腻又如此深入地为我们还原一个宫娥的一生，也从来没有一个诗人如此大胆又如此纯粹地将舞台交给一个卑微的宫妃。
从此以后，从“轻罗小扇扑流萤”的青春娇俏到“闲坐说玄宗”的白发苍苍；从“故国三千里”的无尽相思，到“卧听南宫清漏长”的无边寂寞；从“晓莺啼送满宫愁”的惆怅，到“得宠忧移失宠愁”的彷徨；那些被华丽深宫无情吞噬的爱与哀愁，都被我们一一看见。
仅就这一点而言，崔颢就很了不起。
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