明 沈周 画雪景 轴
台北故宫博物院藏
我对沈周的兴趣，源于那篇《记雪月之观》（）。
是夜月出，月与雪争烂，坐纸窗下，觉明彻异尝。遂添衣起，登溪西小楼。楼临水，下皆虚澄，又四囿于雪，若涂银，若泼汞，腾光照人，骨肉相莹。
雪之境，在明澈，乃一琉璃世界。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”此乃空寂之境，沈周的画中，空灵中亦有生气。
这幅图乃雪天行旅，一主一仆一马，缓缓行于这宽阔的天地之间。题跋中提到了“西湖第六桥”，这是沈周的西湖之行所画的图。净慈寺边，雷峰塔畔，六桥卧波湖中，贯通南北两岸。“六桥”是苏堤的别称，因堤上建有六座石桥而得名。
苏堤上有六座始建于北宋（960—1127年）的单孔半圆拱石桥，每座桥的净跨约6—8米，自南向北依次命名为映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥和跨虹桥。桥体为条石砌筑，桥栏雕花，形态小巧、工艺精致。
沈周所绘之山，有壮美之意，他的画作中，能与之争锋的，庐山高图或有此气势。
庐山高图
庐山高图，法王蒙的构图和繁密的画法。
《画雪景图》因为是白雪覆盖群山，山体的皴擦笔触少了，山之动势化为静定与空灵之美。
南方的雪不同于北方的雪，不会那么大，不会完全覆盖。所以山上会有不少苔点，树木。不同于张岱的那次《湖心亭看雪》（）
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
此种场景，沈周无缘得见。
同一座山，其高度，因观看的视角会呈现出不同的态势。沈周所画，像是在山底仰望而得。
观山与画山，这里有个时间之差。落笔时，所画之山其实已经不完全是所观之山了，乃所观之山在内心的投影，已经加了心意在里面，虚实相间，几分真，几分虚，存乎一心。
沈周《两江名胜图册》之杭州法镜寺跳珠泉
这是沈周游览杭州的时候画的山，在构图上与《雪景图》有一些关联。
明成化七年（1471年）农历二月，沈周和他的朋友南下杭州，这是沈周最远的一次出游了。同行的有他的弟弟沈召，好友刘珏，史鉴。他于成化二十年（1484）初夏，沈周与史鉴、汝泰再次踏上前往杭州的路。
这幅《画雪景图》，乃第一次游杭州的时候所画。这一年45岁。
飞来峰与周边群山庙宇，中间为飞来峰（薛宁刚 摄）
这是飞来峰。
（明）沈周《飞来峰图轴》,旧藏上海文物商店
沈周也留下了一幅飞来峰图。
《画雪景图》的那座高峰，在形态上，与飞来峰也有相似之处。不过，沈周这幅图邻水，应不是飞来峰。
摄影/楼航
下次去西湖，一定要找到沈周的视角啊！
题跋里提到了梅花。冬日正是梅花绽放时节。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这是梅妻鹤子的林和靖先生的西湖梅花。
这风雪中的归人，是谁？是林和靖，是沈周？是任何一个风雪中的旅人？
大地一片白茫茫。士人渡桥探梅，仆从持伞随行。天地之大而人之小，我们于天地存一份神圣，一分敬畏。
那落下的梅花一瓣，那缕缕梅花清香，乃当下的风光。万古长空，当下的梅花雪月最应心。
对山岩穴中，飞泉激泻。前景平阔，一望无遗，后方高峰突起，曲径通幽。画法用笔劲挺。
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
好雪片片，不落别处。梅与雪，山与水，天地与人，古与今，你与我，于此当下，交融在一起，每个人都有自己的空灵世界，我们一生总在行旅，此心安处是吾乡。不需要归程，当下即是。
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