颜真卿的《争座位帖》是书法史上的璀璨瑰宝。
《争座位帖》是颜真卿在唐代宗广德二年（764年）致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函。当时，郭英乂在安福寺兴道会上谄媚宦官鱼朝恩，乱排座次，将鱼朝恩的座次排于尚书大臣之前，引起了颜真卿的强烈不满。于是，颜真卿愤然提笔，写下了这篇名垂青史的《争座位帖》。
《争座位帖》的笔法古朴豪放，多中锋行笔，笔势纵横，圆劲中含篆籀气，雄浑遒逸又肥劲宽博。这种笔法不仅展现了颜真卿深厚的书法功底，也体现了其独特的艺术风格。
该帖的结体具有“稳、欹、密、促”的特点，稳如磐石又不乏倾侧变化，疏密有致。这种结体方式使得整篇作品在视觉上呈现出一种动态的平衡感，既稳重又不失生动。
《争座位帖》在章法上以行书为主、草书为辅，自然洒脱。虽然是一篇手稿且有圈涂，但整体气象宏厚，将本真、艺术美与空间感完美融合。
颜真卿在书写此帖时，情感郁积，字里行间洋溢着粲然忠义之气。这种真挚的情感使得作品具有了强烈的感染力，令人肃然起敬。
《争座位帖》与《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》并称“颜氏三稿”，与王羲之《兰亭集序》并称行书“双璧”。这些称号都充分说明了该帖在书法史上的重要地位。
《争座位帖》对后世书法影响深远。历代书法家如苏轼、黄庭坚、米芾等都对其推崇备至，并争相临仿。这使得《争座位帖》成为学习书法的经典范本之一。同时，该帖也体现了颜真卿的高尚品质与卓越艺术成就，为后世书法家树立了榜样。
历代书法家对《争座位帖》都给予了高度评价。例如，北宋书法家米芾在《书史》中称赞道：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动，得于意外。”苏轼也曾在长安氏府邸有幸一睹真容后赞叹不已：“此作较之颜公其余翰墨，更显奇崛非凡，信手挥洒之间，姿态万千，宛若天成，令人叹为观止。”这些评价都充分说明了《争座位帖》在书法艺术史上的独特魅力和重要地位。
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