到了清朝中叶，乾隆皇帝崇尚书法，一时之间，文坛上涌现了许多具有革新精神的杰出人物。如金石学大家，“扬州八怪”之首的靳农，更是一位很有价值的人物。
金农为清中叶文坛的贡献，是他开创的“漆书”（又被称为“金农体”），具有浓重的漆墨色彩，笔法有刷子般的笔触，所以很受欢迎。“不愧是扬州八怪！”
金农，一六七七年-一七六四年，浙江杭州人，号冬心。金农是著名的“扬州八怪”之一，他是一位诗、书、画、印各方面的大师。同时，他在音律、鉴赏、收藏等方面，都有着极高的造诣。
清中叶以来，由于乾隆皇帝的大力推进，书法事业蓬勃发展，碑、帖、传、创都呈现出蓬勃发展的良好态势。
金农和郑板桥是当时文坛上举足轻重的人物。他们同龄，在书法艺术方面，都提倡大胆革新，做出了别人无法取代的杰出贡献。
金农和郑板桥是“扬州八怪”的中坚，是“扬州八怪”中最杰出的两位，是后来人们把二人并列的两位。
郑板桥在书法上的造诣主要体现在他所开创的“板桥体”，也就是人们常说的“乱石铺街体”，而靳农先生所开创的“金农体”，又和“板桥体”齐名于清代文坛。
金农所作的“漆书”，其字体与隶书相近，为隶书的变异体。它的墨汁是黑色的，就像是“馆阁体”一样。结体紧密，用笔方正，横而厚，一撇一尾，极具个性。
尤其是横向的线条，苍劲有力，像是一把画笔，从左到右，一气呵成。在书法方面，“横行竖”，“大”“行”，“小”，与“大”、“小”相类似，给人一种疏朗、肃穆之感。
任何一种书法的革新，绝不是凭空杜撰，无中生有，而是吸取前人之长，然后加以消化，再加以创新。
金农的《漆书》，吸取了《天发神谶碑》的雄伟壮丽，《禅国山碑》的飘逸飘逸，《龙门造像》的方正刚劲，最终将漆书的意象和神韵推向了一个新的高度。
从金农所著的漆书中所用的笔墨，就可想到宋朝时米芾“刷字”的典故。米芾的“刷”、“金农”的“漆书”，都有一个共同的特点，就是快慢之分。
米芾用毛笔刷写，就是用草书书写；而农夫刷出来的字，则是一种带有隶书特点的楷书。但这一书体与传统的楷书有很大的不同，如果把它归为楷书，未免太过勉强，“金农体”则更能显示出他独有的书法风格。
纵观靳农画画，不难看出其妙，不仅在于用笔、形体、结体，而且在于用墨。每一句话，都带着一股浓浓的墨香，给人一种大气磅礴的感觉。
在方家看来，金农的漆书看似简单，其实是很考究的，而这考究的重点，就是在用墨的神韵和布局上，以求营造出一种雄阔的气象，把书法提升到一种高古之境
从他的书法作品中，很自然地联想到了他的画作。金农是著名的梅花画家，他的作品有《铁轩疏花图》、《腊梅初绽图》。他的梅花，和漆书也有联系，梅的树枝的刚劲，都是从他的漆书中延伸出来的。
金农的绘画书籍，是初学者所不能仿效的。这是由于初学者常常注重形式，对于神韵的掌握不足，这样很容易造成“金农体”的死亡。
“金农体”的鉴赏，重在神韵，而不是形式。他的笔法看似独立，但却给人一种笔势相连，气韵天成的感觉，这就是“金农体”能在清朝大行其道的根本原因！
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