上个世纪70年代末，方济众被紧急召回，担任陕西美协副主席，主持陕西画界的工作。
这时，陕西画界几乎已近黄昏，长安画派三杰赵望云含冤去世，石鲁疯癫多年几进几出医院，何海霞也逐渐将创作重心转向北京。
方济众面对的陕西画界，如一盘散沙，外界也开始在传长安画派要没落了，劝方济众别做无用功。
方济众偏要蹚这趟浑水，他着手创建陕西国画院，招了一批青年画家，又邀请了五湖四海的文艺前辈，吴冠中、陆俨少、华君武、叶浅予等等，来西安一同举办中国画研究进修班，培养陕西画家方方面面的艺术素养，此外他还积极推进陕西美术馆的建立。
在方济众的主持下，长安画派非但没有消亡，反而焕发出新的活力，进入了后长安画派时代，陕西画坛起死回生。
可以说，赵望云、石鲁等人引领了长安画派，但长安画派的第二次生命，是方济众给的，他是长安画派的承上启下者。
若要追问方济众为何对陕西画坛、长安画派如此执着，因艺术追求，也因还不完的恩情。
1946年，方济众一脚被贫困拖着，另一脚陷于贫瘠的艺术土地，摸索不到落脚点，升不了学。
失意的他在街上漫无目的地游走，无意拐进一个画展，就被赵望云的画作吸住了双脚，走不动道了，一直到别人关门他才离开。
回到家，升学失利的痛苦消失不见了，巨大的兴奋占据了他的身体，他把自己反锁在房间，没日没夜描了100多幅画作，三天后他拿着一沓画敲响了赵家的门。
来得好不如来得巧，那天正好平明画会例会，平明画会是以赵望云为主心骨，还有何海霞、康师尧等西安本地画家，一起探讨深耕乡土写实画风。
一群老画家围着方济众的画点评一番，你一句我一句，场面非常热闹。
其实，当时方济众贫困缠身，并没有太大的理想追求，他只想求赵望云指导，夯实基础，来年二战美院。
赵望云却告诉他，真正的艺术在美院之外，他自己可以无偿教他，但需要方济众打开内心的窗，让风吹走世俗的尘，把自己的根洗干净，洗掉根茎的污泥，再郑重插进土壤里。
“你可以做到吗？”
方济众思忖良久，可以是可以，但没钱吃饭没钱租房怎么办？
赵望云笑了，脸上的皱纹倏然漾开，好似细波在水面上蔓延开来，方济众还不知道，眼前的这个人往后遇到天大的事，依然还能这么轻松地笑。
他说说好办，吃住在他家。
于是乎，“赵氏收容所”又多了一张嘴，截止方济众来为止，赵家除赵望云夫妇俩、三个孩子，还有黄胄，方济众之后还有徐庶之。
（右一方济众、右二黄胄）
赵家贫困学生越收越多，赵望云手中的画笔也越画越快。
方济众曾回忆，他在赵家一年多，就没见过赵望云有一天没画画，哪怕招待客人朋友，他也是画画聊天两不误，这让方济众很愧疚，唯有更加用功来回报老师的恩。
在赵家待了一年多后，方济众没好意思再待下去，就先回了老家。
但很快，赵望云的一封信又把他召了回来。
赵望云给他介绍了一份工作，在西北画报社，儿子赵振川回忆方济众回来的场景，依旧历历在目。
方济众背着一袋行李，手指勾了一条咸鱼，后面他的夫人步步紧跟，赵振川见状激动地喊了声“济众哥”。
1949年徐庶之住进赵家，方济众已是《西北画报》编辑室主任，他也住在了画报的宿舍。
后来，西北大区撤销，方济众到了西安美协，为了便于组织美协的工作，赵望云一家也搬进了美协大院。
那段时间，赵望云与方济众来往得更频繁，赵振川有事没事就跑到前院看方济众作画。
（方济众作画）
他常听父亲赵望云说，那么多学生中，方济众是最有灵性的，作品中有内容、有诗情画意，也有感受。
因而，赵振川也说，父亲那么多学生，他从方济众身上受益最多。
上海美术电影制片厂有四大经典水墨动画作品：《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹿铃》《山水情》。
其中，特伟和钱家骏导演的《牧笛》，牧童跨坐在牛背上，悠然吹笛，牧童的造型来自李可染。
牧童身后，溪水蜿蜒、柳条垂丝、迎风飘扬，牧童在枝桠上摇荡，徐徐进入梦乡，梦乡里层峦叠嶂、雾霭蒙蒙，水牛在雾霭中若隐若现……这些山水场景，均出自方济众笔下。
强强联手，这支作品最后在1961年全国公演，摘得丹麦安徒生童话片国际金质奖。
（从左到右：李可染、谢稚柳、吴作人、方济众）
李可染人逢喜事精神爽，事后又画了一张四尺整纸的《牧童画》送给方济众。
当时，上海美影厂安排他住大酒店，他一听18元一天，立马退了，宁愿去美影厂宿舍睡。
也是因了命运的安排，期间他还顺手救了个人。
美影厂的作曲家吴应炬的儿子游泳时候，突然身体不适，出于求生本能，他突然搂住方济众的脖子。
方济众猛呛了几口水，差点出事，最后他把人小孩拉上了岸，自己也捡回了条命。
然而，下一次被拖下水，方济众却没法自救了。
风雨岁月，他被下放劳动，住在阴冷的库房，里面除了两张破到不能再破的床是原装的之外，其他的全靠废物利用，例如装菜的盘子是夫人何挺文的哥哥用废料改造的。
老鼠常常登门拜访，甚至喧宾夺主，在他们屋子里筑巢生子，方济众无奈求助姐姐家的老猫，拜托它来送客。
结果，猫反被老鼠咬伤，方济众对着满屋子活蹦乱跳的老鼠，欲哭无泪。
房子里的老鼠越来越肥大，方济众却日渐消瘦，牙齿都崩坏了几颗，腰在上山捡柴时伤了，落下永久病根，每逢阴天下雨，腰就疼痛难忍。
有一次，他去看病，顺道去京剧团找学生鹿鸣，鹿鸣的同事问他这是谁，鹿鸣介绍道是自己的老师，著名的画家方济众。
众人没有见名人的欣喜，反倒一副副难以置信的面孔：就这？画家？长得比生产队老会计还磕碜。
长得已没有画家的精气神，但方济众依旧是周围人最信赖的主事人。
每次哪家有事，都会来找他帮忙解决，修造酉水渠工程那阵子，知青跟当地农民吵了一架，双方还动了手，一个农民的脚被知青拿着铁铲肘了一铲子，流了血。
受伤的一方，火气更甚，伤人的一方仍理直气壮，双方都不肯退让一步。
有人说上报处理算了，方济众却把事压了下来，他觉得这些知青都是一群孩子，将来档案挂一笔，对他们的人生是致命打击，能不报警就别报。
他思索一晚上，第二天买了一袋点心上门探望受伤的农民，又自掏腰包帮赔了医药费，农民看在方济众的份上，也就原谅了对方。
多年后，那个知青一旦提起这件事，都无比感谢方济众先生当时的帮助，没有方济众，他这辈子大概已经毁了。
乡里乡亲都说方济众是大善人，他善良到连同发生在自己身上的灾难都宽恕了。
风雨过后他说，他不埋怨谁，毕竟过去的人和事都造就了现在的他，灵魂更加丰满的他自己。
小女儿方禾回忆，当时她和姐姐方藜插队落户，临行前，置身牛棚的父亲什么也没说，只作诗一首送别女儿：
英年幸有养花天，已是枝头红欲然。小院常感风雨寂，大野倾看百卉鲜。
莫向温房争俊俏，应如霜菊攀悬崖，世上岁有难人事，全在女儿志气长。
他让女儿不要“看重”人生任何一场苦难，世间总会有难过的坎，但孩子们，你们志气长存、坚韧不拔，何惧寒风凛冽。
期间方禾意志消沉，一度想不开，方济众并没有戳穿她，只是突然背着画夹，去洋县看她，给她看自己刚画的一把野百合花。
父女间不言一语，就已通了心意，方禾那天抱着画上的野百合，哭了一整晚，第二天就振作了起来。
对他人善良，宽容灾难，又能润物无声感化他人，方济众如此慈悲之人，人间哪得几回闻！
风雨过后，方济众被叫回了陕西画界，1981年陕西国画院成立，方济众被任命为第一任院长。
一上任，方济众就组织了中国画研究进修班，邀请艺术前辈们来给陕西中青年画家们上课。
进修班虽仅持续了三个月，但影响巨大，很多人认为，方济众组织的这个研修班，培养了长安画派的第二梯队，也就是后长安画派。
他们以崔振宽、王西京、赵振川、陈国勇为核心骨干，以郭全忠、罗平安、苗重安为重要代表。
方济众成为了连接长安画派与后长安画派之间的艺术纽带，不仅让长安画派得以安然存活下来，甚至酿出了新的乳液，催生了后长安画派的诞生。方济众担得起画坛一句“功德无量”。
1986年，黄秋园和谷文达展览无故被搁置，画院的程征走投无路之下，求助方济众，方济众连夜给张明坦写去信。
张明坦时任中国美术研究所所长，曾与赵望云共事，接到方济众的来信，他立马就去处理了，黄秋园和谷文达展览才得以如期开展。
这两场展览的举行，也给许多青年艺术家长了信心，让他们相信，人脉并非出名的途径，艺术没有捷径，脚踏实地埋头钻研才是正道。
当时，方济众年龄不大，也就60岁，但过度的劳累已经让他拄上了拐，此前的腰伤也越发严重。
鲁光路过西安，顺道去拜访方济众，那时的方济众，62岁而已，平凡得如同一位老农。
1987年，64岁的方济众便败在了胃癌之下……
王子武离开西安多年，最后定居深圳，时隔多年再提起方济众，千言万语锁住了他的喉，令他久久难以开口。
最后只道：“他艺术上正成熟，离开我们太早了……”
参考资料：
1、雅昌艺术网｜方济众：后长安画派缔造者的1981
2、晚报微报｜走近陕西文化名人——心随帆影过长空 记方济众先生
3、鹿鸣｜我的恩师方济众
4、陈玄｜方济众先生
5、鲁光｜怀念方济众先生
6、李炎｜怀念方济众先生
方济众作品欣赏：
热门跟贴