脸都打肿了！新华社这回算是直接把那个遮羞布给掀开了。
当初那一帮子专家信誓旦旦说是“赝品”的画，居然真就成了香饽饽。
2025年的“江南春”闹剧，活脱脱像一场大型翻旧账现场，谁说文物故事只关心文物？这场风波搅得全国都跟着直冒汗。新华社一锤定音，才让全国观众瞪大了眼——原来被当年冠上“假货”名头、无声无息处理掉的画，居然能在拍卖场高调露脸，还敢标价将近一个亿，这脸打得，响亮得很，想装聋作哑都难。
这桩事，说到底不是讲历史，而是讲信任，1959年，庞家的后人庞增和带着家人，把137件“虚斋旧藏”古画郑重送进南京博物院，那可不是随手一丢，而是抱着对博物馆的信心，想着把祖辈的文化底蕴好好留给后人。
谁想到，几十年过去，2025年北京的春拍现场，庞家捐出去的《江南春》竟然堂而皇之地出现在拍卖清单上，标签写着8800万，不是电影情节，也不是老物件穿越，是真真切切发生在眼前。
庞增和的女儿庞叔令，一眼就认出了自家的宝贝，赶紧举报，拍卖行火速撤拍，可事情没完，庞家一查才发现，不光这幅画没影，连赵光辅的《双马图轴》和王绂、王时敏、汤贻汾的画也都神秘消失了。
本以为这些画安安稳稳躺在博物馆库房里，结果一查，像断线风筝一样飞得没影。直到事情闹大，南京博物院才站出来回应：“这几幅画，早在六十年代就被专家鉴定成‘伪作’，后来都按规矩处理出去了。”
听起来好像有理？可问题来了——你说是“假”的，可市场说是真香啊，《江南春》1997年被6800元卖掉，现在估价快一个亿；《双马图轴》2014年就拍出230万，这落差，不说是天壤之别，也是打脸打到后脑勺。
这里最扎心的，不光是画卖了多少钱，而是当年那一纸“伪作”判决，到底值不值信赖，谢稚柳、张珩那些专家确实是当时的权威，可如今看，这“权威”两个字，怕是也得打个问号。
文物鉴定这件事，原本就不是一锤定音的买卖，一旦被“伪作”盖章，就等于文物被判了“死刑”，可几十年后，这“死刑犯”却摇身一变成了“国宝”，那这个“刑”是谁判的？错了谁负责？
更让人心里不舒服的是，整个过程，捐赠人一无所知，从被鉴定、被划拨、被卖出，庞家人连个信都没收到，说到底，这不是一幅画的事，这是信任的崩塌。
你拿了人家的宝贝，说是为国家保存，结果却背着人做了决定，还处理得悄无声息，这事讲出去，谁不寒心？
南京博物院说他们的操作合规，依据的是1986年文化部的那部《博物馆藏品管理办法》，还说当时的审批流程也走了，但问题是，流程走归走，记录呢？处理清单、专家复核报告、审批文件，拿出来看看，但这些至今没公开。
如果说真流程合规，那怎么连一张买画人身份的纸都没有？“顾客”两个字，就能糊弄过去？
关键还有个大谜团，《江南春》到底走的是哪条路？南京博物院说是拨给江苏省文物总店，后被卖出；可南京“艺兰斋”的陆挺夫妇却说，他们是从“庞氏后人”手里买的。
这就奇了，难道这画还能复制两份？还是说，传错话了？两个说法各执一词，现在谁也说不清，可不说清，这事就过不去。
眼下，国家文物局已经派了工作组介入，江苏省也成立了专项调查组，这说明，事情已经不只是舆论风波，而是进入了实质性调查阶段，如果说以前的“专家话语权”能一锤定音，那现在，公众的质疑正在倒逼制度做出回应。
说到底，这事最扎心的问题其实不是“这画到底是真是假”，而是“谁说了算”？几十年前那些专家的眼光，如今也未必就能服众；而今天拍卖场的高价，更不能直接当成真迹盖章。真假本来就有争议，可托付给博物馆的信任，却不能有半点含糊。
你说收了人家的老物件，怎么也得给个明明白白的交代，结果画说没就没，连个通知都没有，流程说合规，账面上没说清楚、消息也没公开，光靠一句“制度内处理”搪塞，谁心服口服？
现如今，事情已经升级成法律层面的较量，庞叔令直接走法院，要求南京博物院把所有处理细节都摊在桌面，法律上的问责只是刚起步，更多的追问还在后头。
其实比打官司更让人上心的，是整个文物圈儿到底有没有建立起一套透明、靠谱的管理流程，不能出了事就推个制度出来挡箭，制度不完善本身就是短板。
说白了，这不是哪一幅画的单独命运，而是整个文博管理系统被摊在阳光下的那一刻，专家的话能不能一锤定音？馆里办事能不能让人信服？捐赠人的权益、社会的监督——每一步都少不得，只要有一环掉链子，大家的信任就会跟着打折。
这次《江南春》曝光的，不只是文物的去向，更是文博系统长久以来的遮羞布，遮羞布一揭，谁脸红谁心虚，一目了然，这事没必要上纲上线，但也绝不能轻描淡写，对文物的管理，不只是对一幅画的负责，更是对历史的尊重，对捐赠人心血的尊重，对公众信任的尊重。
别再说什么“专家也会犯错”，错了就错了，认就认了，查就查到底，清楚说清楚，该谁的责任就是谁的责任，大家伙都在看着呢！
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