曹永泉，四川会理市人，曾任会理市美协主席，市政协书画院副院长，四川省美协会员，四川省书协会员。2003年移居上海，现为上海市美办海墨中国画会会员，上海沪墨画院画师，上海市书法家协会会员，上海杨浦画院画师，上海浦东新区美协会员，周浦美术馆画师。
曹永泉先生之墨，取传统皴擦之法，融今人意象之趣，五帧丘壑各含丘壑，观之如行烟岚间，得林泉之乐，悟尘外之思。
《茶马古道》尺寸:138x69cm
以危崖为骨，飞瀑为脉，苔痕匝地之径，牵出褐马三五、行人一二，恍见千年茶马之尘。构图上，危峰压顶而云气留白，瀑流纵贯而石桥横锁，得 “险中求稳” 之法；技法以焦墨皴石，绿黛点树，烟岚用淡赭烘染，是 “墨骨彩韵” 之变。
昔陆放翁云 “驿路崎岖泥没踝，山村浑沌屋无烟”，古道之艰，尽在笔端。然行人徐行、马群闲步，又藏 “苦旅中得从容” 之趣 —— 人生如驰道，穿云崖、涉湍流，所贵者非速达，乃途中观瀑听松之心也。
《故乡的小河》尺寸：69X69cm
此图以瀑流漱石，林麓含烟，牛背牧儿横笛，恍是渊明 “犬吠深巷中，鸡鸣桑树颠” 之境。构图舍崇山之雄，取溪谷之幽，瀑流藏于林罅，牧群置于岩侧，得 “以小见大” 之妙；技法以 “点叶法” 写树，墨色浓淡相破，水纹用留白衬出，是 “简笔见情” 之韵。
“少小离家老大回”，故乡之河，原是心魂所系。牛犊憨然、牧儿无忧，恰如人生初境：不追峰高，只恋溪清，所谓 “初心”，不过是石矶上未凉的旧梦。
《观瀑》尺寸：69x69cm
图中双瀑垂空，如白练千尺，四人立危岩而观，衣袂似随云动。构图以瀑为轴，左右松崖相抱，云雾绕腰，得 “开合有致” 之局；技法用 “泼墨写云”“焦墨勾松”，瀑流以留白衬墨线，是 “虚实相生” 之巧。
李太白 “飞流直下三千尺”，写瀑之雄；此图写观瀑之人，是 “观物即观心”。崖高风冽，而人语从容，正如人生遇逆境如瀑，不必惧其势，当观其奔涌中藏清越，喧嚣里见澄明。
《秋山出牧》138x69cm
是帧以赤霞染林，墨岩为骨，鹿群隐于丹枫间，恍见谢灵运 “野旷沙岸净，天高秋月明” 之秋。构图以红树铺野，危峰压境，鹿群作 “动势” 破静，得 “艳中见雅” 之致；技法以朱砂点叶，焦墨皴石，霜气用淡墨烘染，是 “色不碍墨” 之法。
“停车坐爱枫林晚”，秋山之美，在其绚烂而从容。鹿群闲步于丹崖，恰如人生向晚：经春之荣、夏之盛，终得秋之绚烂，亦得秋之淡远 —— 繁华过处，心归简素，方是 “牧心” 之境。
《万壑争流》69x69cm
此图瀑流崩腾，如万马出峡，二人临崖而立，似闻涛声震谷。构图以瀑流满纸，而崖侧松石作 “堵”，得 “密中透气” 之妙；技法以 “积墨法” 写岩，“泼墨法” 写瀑，苔点如星，是 “雄中藏秀” 之韵。
昔庄子观瀑而叹 “水之积也不厚，则其负大舟也无力”，万壑争流，实是积势之奔。人立崖头，非畏其势，乃感其 “积力而发” 之雄 —— 人生若欲破壁，当如瀑流：藏于云崖，积于溪谷，一朝奔涌，便作惊雷。
曹永泉先生之山水，非徒绘烟岚，实写 “心之栖处”。五帧之中，或写古道之远，或绘故溪之幽，或观瀑之雄，或赏秋之艳，或听流之奔，皆以笔为舟，载观者入 “尘外之境”。
古云 “仁者乐山，智者乐水”，先生之墨，仁智兼含：山之稳，是处世之定；水之流，是应物之活；林之幽，是守心之静；人之闲，是忘机之乐。观其画，如读一卷 “心学”：人生不必觅林泉于远，只须于笔间丘壑中，得 “胸次有烟霞” 之趣，则案头亦是青山，窗前即有飞瀑。
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