王羲之被誉为“书圣”，《兰亭序》又被誉为“天下第一行书”，在很多人眼中，他们都是无法超越的。但是，事实并非如此，自宋代以来，很多书法家都认为，论笔法水准和作品格调，有一个高手就完全不输二王，他便是颜真卿。
颜真卿是“楷书四大家”之一，但楷书并不是他最擅长的，学界认为他是“楷不如行，行不如草，草不如稿”。“颜氏三表”“颜氏三稿”件件都是典范之作，清代何绍基评价“笔法之佳，当在兰亭之上”；王澍也点评“不以姿媚为念者，其品乃高，故此为《兰亭》后劲也。”
颜真卿行草书妙就妙在打破了“二王”妍媚风气，并以篆籀用笔，给人高古奇崛的视觉冲击，很多人初看颜真卿的手稿，觉得满纸狼藉，越看则越发佩服，其中蕴含的用笔奥秘，极少有人能完全看懂。
“颜氏三稿”大家都很熟悉，而“颜氏三表”水平更胜一筹，书写时更加一丝不苟，只是由于藏于日本，知道的人不多。“三表”指的是《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》三帖，均完成于至德二年（757年），与“三稿”处同一时期。
通篇将其毕生的篆籀功力内化于点画当中，笔笔篆籀、字字欲飞，无论点画之功力，还是结字之变化诡谲，皆令世人难以望其项背。起笔藏锋沉实，行笔劲健如“锥画沙”，收笔或迅疾出锋或沉稳回锋，笔墨顿挫间尽泄悲愤之情。
苏轼赞其“雄秀独出，一变古法”。结字内紧外拓、欹正相生”破局，字形开阔不松散，欹侧却稳当，左右舒展、中宫开阔，尽显大气磅礴之势。
后世对“三表”评价极高，沙孟海指出其“打破二王垄断，开创雄浑书风，为后世行草立范式”；董其昌盛赞“无意于工而工，为行书第一妙迹”。
我们常说，学习书法首重晋唐用笔，次重字法变化，此“三表”当中每一处点画皆合乎晋唐古法，起承转合无不如意，字法变化更是诡谲难测，涵盖了书法当中几乎所有的阴阳之变。相比于“三稿”的情感过于饱满，已经压倒了笔墨。
“三表”书写得放而不野，情感、笔法协调得更加周到，难度小，适合我们临摹，可谓是一部学习行草书的“实战教科书”。
而今，我们通过多方努力，将藏于 日本的这部“三表帖”初拓本 进行了超清的1:1复刻， 并添加释文一一对应， 以供大家学习临摹。
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