写完这句高适诗，我照唐楷落了款。忽然想：老这么跟着古人跑，会不会把自己跑没了？书法讲究师古，到底是学走路，还是捆脚镣？
书法之所以要师古，首先书法自古以来是文字的表现形式，而文字从雏形到目前我们使用的汉子，其形成也是一个很漫长的过程，而现代人了解和认识文字基本都出自考古，从而慢慢总结出了文字的演变史，在此演变期间，就出现了各种形式的文字记载方式，同时也形成各种记载文字的书写体，称之为书法，如果不师古，又如何去领悟书法的由来，又怎能明白其中的真谛？
其次，中国上下五千年的历史，但是历史不可能记载所有的书法，即使有，也无法完整保存到现在，而目前流传下来的无谓乎是一些不容易腐烂的碑帖，还有一些就是统治阶级例行保护并未因战争破坏而流传下来的，或者是伴随一些完整的古墓留至今天的，所以师古也是一种对古代文化的学习，对历史的了解，增加自身的修养与知识，有了这些，才能写出更高水平的字。
最后，书法的传承者大多是历史名人，统治阶级的高层领导，对当时社会文化，生产力水平相当了解，并有一定的社会地位，通过刻苦学习，掌握了以前书法家的书写技巧，用笔法度，字型结构等，在这些基础上又完善并探索形成了各时期不同风格的书法作品，一朝延续一朝，代代出名人，个个不相同，人人有技法，如果不去读贴，临帖，不去师古，又如何能够创新，新从何来？当然有更多的师古理由，总之，要练好书法，写好字，必须师古，师古才能得古法，得古法才能悟其理，知其理才能出其古，而自成一家。
学习书法为什么提倡师古，我觉得师古是一个向上求索的过程。古人的书法确实好，而且流传下来的都是经典的。这些经典的东西，能够经得起时间的检验，确实是好书法，所以值得我们去学习，以古人为师，汲取营养。
这样说并不是厚古薄今，也不是看不起现在所谓的流行文化和流行艺术。就书法而言，今人也有写得好的，被称为“书法家”的。但这些书法家无一不是从传统碑帖中走出来的，他们就是“师古”的典范。
但另一方面，师古又要不泥古，崇尚传统，最终从古人碑帖中走出来。书法也提倡创新，但这种创新不是背离传统，不是乱书，不是丑书。
书法讲究师古根本就不是固步自封的表现。学书法，不师古怎么能行呃！学习书法，都应该以古人为师。传统的书法文化来自古人的智慧，书法文化博大精深，都是古人智慧的结晶。中州耕牛堂主老师说，学书法，只有师法古人，才能走远。我认为中州耕牛堂主老师的话十分有道理！
说学书法讲究师古是固步自封没有任何道理。书法，是可以创新的。书法创新是书法人当前面的一大难题。张继老师说，书法创新很可怕，但不创新更可怕。
我认为，书法完全可以创新，但书法创新必须建立在传统基础之上。如果今人写的字超过古人写的字了，就可以谈书法创新了。如果今人写的字没有超过古人，就木资格谈书法创新。但是，可以先这样做：在师古达到一定程度时，在师古的基础上加上几分自己的个性，就成为自己的书法风格了。当下，我们能努力做到的，也就是这些了。
学书法，不能有急躁情绪，心，必须要静，要排除物欲横流的干扰，摒弃名利思想，潜心研习古人的书法，把古人的书法学好了，再进行领悟古人的书法精神，把古人的书法精髓慢慢融入自己的心灵之中，让古人的书法在自己的心灵中占据一定的地位，尔后再把自己的个性掺进去一部分，这虽然不是创新，但可称之为书法创作。书法创作不是书法创新。
我是初生牛犊不怕虎。说了这么多，也不知道对不对。如果说的不对，请大家不要见怪哟，毕竟我还在学习和领悟阶段呢。
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