重庆中国三峡博物馆所藏齐白石<<四季山水屏>>，纸本设色,纵138厘米，横62厘米，共十二条，是齐白石"衰年变法"之后的经典佳作。
众所周知，齐白石主要以花鸟画闻名于世，其山水画存世数量并不如花鸟画之巨。但实际上他的山水画在其全部的创作中占据重要的分量，是理解齐白石一生艺术历程、创作与思想不可或缺的部分。特别是在齐白石40岁后的一段时期，山水画成为他创作的中心内容，他"六出六归"的远游经历、创作心路都集中体现在山水画中。像本馆所藏齐白石<<四季山水屏>>如此精心细作的大尺幅十二条屏，在齐白石传世山水画中至为罕见，被誉为齐白石山水画中的最佳者。
△ 齐白石 四季山水十二条屏重庆中国三峡博物馆藏138×62纸本设色轴1932年·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
此屏自署标题者七幅，即<<清风万里>>、<<岱庙图>>、<<借山吟馆图>>、<<绿天野屋>>、<<荷亭清暑>>、<<一白高天下>>、<<雨后云山>>;未署标题者五幅，根据题跋、内容可命名为<<斜阳水渚>>、<<飞鸟暮归>>、<<月圆石寿>>、<<木叶泉声>>、<<梦游渝城>>。
△ 图1齐白石 四季山水十二条屏之清风万里·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<清风万里>>(图1)款识:"清风万里。画吾自画。老萍。"下钤白文印"齐白石"，左下角朱文"吾画遍行天下，蒙人造伪尤多"，右下角有"遗三氏"、"王缵绪"印。设色写江天景色。画分上、中、下三段，上段为以绛紫色渲染的天空，下端树林的枝叶被风吹向了一边，中段隔以大幅的波涛水景，远处缀以白帆数片，营造出平远辽阔之色。作者自题:"清风万里。画吾自画。"其中"画吾自画"语出陈师曾在其<<借山图卷>>的题诗:"画吾自画自合古，何必低首求同群?"最初，齐白石的山水画在那个沿袭"四王"风格仍占主流的年代里受到冷遇，很多人骂他是"野狐禅"，只有徐悲鸿与陈师曾慧眼独具，看到了齐白石山水画的独特魅力。陈师曾有此语，也正是由于陈的激励，齐白石才走上了"衰年变法"之路。此幅作于"衰年变法"之后，用笔简练，挥洒自如，"清风万里"是指画中风物，更是作者心境自况。
△ 图2齐白石 四季山水十二条屏之岱庙图·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<岱庙图>>(图2)款识:"岱庙图。曾见石田翁有此图，借山吟馆主者。"下钤白文印"白石山翁"，右下角钤有"苦思无事十年活"白文印，左下角钤白文印"治易"。设色绘泰山岱庙景色，构图极简，仅红墙掩映一松间，远处一红一绿两馒头山而已。虽自言仿沈石田，却是奠定在"六出六归"遍游名山大川的基础之上。"馒头山"山形即是化用自桂林山水，而几乎等大相对排列的红山绿山也是在以往传统的中国画中未曾见到过的。这种源于实景写生的构图方式完全不同于传统的图式，和大胆浓烈的色彩碰撞之法显示了齐白石独特的创造性。
△ 图3齐白石 四季山水十二条屏之借山吟馆图·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<借山吟馆图>>(图3)款识:"借山吟馆图。门前凫鸭与人闲'旧句也，只此一句，足见借山之清寂。白石。"下钤朱文印"木人"，画幅上另有两方印"治园读画"、"遗三观"。近景是水中的浅滩、凫水的群鸭;中景是大片的竹林，几座黑瓦房屋隐现其中，竹林边静水小桥，怡然待人:远景淡现几处清明的山峦。可以看到画中景象是桂林山水与家乡山水的典型融合。齐白石把自己的借山吟馆建于如此优美且具诗意的环境之中，并题句"门前凫鸭与人闲"，应该说这种综合与想象的山水是齐白石对家乡生活的美好回忆与留恋，更可以说是对理想生活的一种向往。
△ 图4齐白石 四季山水十二条屏之绿天野屋·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<绿天野屋>>(图4)款识:"绿天野屋。吾尝游安南，由钦州之东兴过铁桥。有万蕉，中见野屋，风景绝佳。已收人借山图矣。白石山翁。"下铃白文印"木居士"，左下角有白文印"老夫也在皮毛类"。以水墨写绿蕉丛中野屋景色。这是十二条屏中仅有的两幅纯水墨而不施色的作品之一，以黑白水墨来体现标题中漫天蕉林的绿意，这是中国画中常用的手法。远处的山用较为传统规矩的皴法和点苔.但蕉叶却用白描的手法细细绘出，虚实结合，是白石老人的创新之举。
△ 图5齐白石 四季山水十二条屏之荷亭清暑·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<荷亭清暑>>(图5)款识:"荷亭清暑。杏子坞老民。"下铃朱文印"齐大"。设色写荷塘中有水榭可供消夏纳凉之用。此幅构图新奇，仅一水榭位于漫天莲叶之中，而于绿叶中又缀红莲如繁星点点。莲叶用笔水润，叶色深深浅浅，错落有致，简中见繁，意境深远，使人望之暑消，悠然凉生。
△ 图6齐白石 四季山水十二条屏之荷亭清暑·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<斜阳水渚>>(图6)款识:"齐白石画于燕。"下钤朱文印"老齐郎"，右下边有朱文印"治园"。设色写日暮时分水面沙洲上鸬鹚嬉戏情景，这是齐白石爱画的题材之一。此可追溯到1904年，那年，他跟随老师王湘绮游江西，途中见到沙洲上的鸬鹚，以后就常画这种水禽了。鸬鹚俗称"鱼鹰"，能潜水捕鱼，各地渔人都喜欢饲养它们。白石画鸬鹚，大抵配以秋水、沙渚，有时还以柳岸、农舍、远山、落日作背景，是山水画，又兼容了花鸟画的因素。秋色空明，水天一色，鸬鹚嬉水，这是一幅多么自由惬意的美景!
△ 图7齐白石 四季山水十二条屏之鸟暮归·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<鸟暮归>>(图7)款识:"为政清闲物自闲，朝看飞鸟暮飞还。借唐人绝句诗前二句题画，白石山翁。"下铃白文印"白石翁"，左下角有朱文印"遗三观"和白文印"治园鉴藏"。设色绘暮鸦飞还景色。古木寒鸦也是齐白石爱画的题材之一。在本作中，暖色调的天空使古木寒鸦通常所代表的枯寂萧索景色变得悠闲温暖起来，这与齐氏在"衰年变法"物我两忘、悠闲自得的心境是分不开的。与<<斜阳水渚>>一样，齐白石在山水画中融入了花鸟画的因素，寥寥数点勾勒出暮鸦不同的姿态，彰显了白石老人深厚的花鸟画功底。
△ 图8齐白石 四季山水十二条屏之月圆石寿·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
<<月圆石寿>>(图8)款识:"月长圆，石长寿，树木长青。治园运使论定。壬申七月,齐璜赠。"下钤白文印"老白"，右下角有朱文印"三百石印富翁"，左下角有白文印"王阿三"。此幅是十二条屏中唯一在款识中标明年代的。据此十二条屏可被认为作于1932年齐氏70岁之时。今每幅细细读来，所作风格均有少许差异，大抵应为其盛年之作，但先后应略有差异，并非同时所作。此件用笔较中期更为简练，墨色略淡,笔锋大，多用侧锋平涂。构图以两山相对而出，月升其间,下缀杂树，水汽蕴然，是典型的齐白石晚年作品。
△ 图9齐白石 四季山水十二条屏之一白高天下·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
△ 图10齐白石 四季山水十二条屏之雨后云山·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
△ 图11齐白石 四季山水十二条屏之木叶泉声·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
△ 图12齐白石 四季山水十二条屏之梦游渝城·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
此外，<<一白高天下>>(图9)、<<雨后云山>>(图10)、<<木叶泉声>>(图11)、<<梦游渝城>>(图12)亦各具特色，各有擅场，或以留白法写雪景，或用传统的米家山水之法写出自己的桂林山水式的云山，以自己独特的视角与技法勾勒出不一样的山水。
在欣赏白石老人的诗书画之外，十二条屏的另一看点在于"印"，共计钤印34方，除白石老人自己的钤印外，连收藏者王缵绪的印章也全部出自白石老人之手，可谓齐氏治印艺术的一次集中展示。
齐白石<<四季山水屏>>是为何人所作呢?<<梦游渝城>>有这样一段题跋:"毋忘尺素倦红鳞，一诺应酬知己恩。昨夜梦中偏识道，布衣长揖见将军。梦游渝城诗，将军谓治园君。治园将军一笑，白石草衣齐璜。"诗中的"治园将军"就是<<四季山水屏>>的拥有者，即重庆巴蜀中学创建人、抗日名将王缵绪。
图13王缵绪像·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
王缵绪(1885一1960)(图13),字治易,号室园居士，先后任国民革命军师长、军长、集团军司令、四川省政府主席等。王缵绪是职业军人，并数次从政，热心教育，喜好书法、诗词和收藏。后来齐白石在<<白石老人自述>>一书中也曾提到"四川有个姓王的军人，托他住在北平的同乡，常来请我刻印，因此同他通过几回信，成了千里神交。春初,寄来快信,说:蜀中风景秀丽，物产丰富，不可不去玩玩。接着又来电报，欢迎我去"。其时王缵绪任国民革命军第二十一军第二师师长兼四川盐运使，驻守重庆，故有<<梦游渝城>>画并题诗。该诗又收人<<白石诗草>>(有修改)，序曰:"王君治园与余不相识，以书招游重庆，余诺之。忽因时变未往，逐为万里神交，强自食言前约，故梦里犹见荆州。"2
正如白石老人之前所述，他与王缵绪的交往始于王氏求印购画。之后二人书信往来不绝，王缵绪还赠送侍女一名，以为白石老人"磨墨理纸"。此时可称为齐王二人关系的"蜜月期"。1932年7月，齐白石便将这十二条堪称其山水画中之极品的<<四季山水屏>>赠予王缵绪。
白石老人曾在其作于1931年的一套山水册页中自题:"吾画山水，时流诽之，故余几绝笔。""实际上齐氏从未停止过在山水画领域的探索，从"六出六归"后的<<石门二十四景图>>到<<借山图卷>>到，再到"衰年变法"，实际上是从"余几绝笔"走向了"画吾自画"的自在境界。从这种意义上说，将自己最为自矜自傲的山水画作品赠予王缵绪，更体现了齐将王引为知己之心。
1951年，王缵绪将毕生所藏珍贵文物尽数捐献给当时的西南博物院("重庆中国三峡博物馆"前身)，其中就有这<<四季山水屏>>，由此引出这段封存已久的齐王二人交往情缘。
注释:
1齐白石:<<白石老人自述>>，生活.读书.新知三联书店2010年版，第139页。
2齐白石:<<齐白石诗集>>，漓江出版社2012年版，第228页。
3任云:<<齐白石的蜀中书画缘>>，<<中国书画>>2006年第9期，第59~60页。
4邢捷:<<齐白石书画鉴定>>，天津古籍出版社1997年版，第67页。
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