20个字能把人看懵，可笔画先吵开了：一边毛刺横生，带着“拙”劲；一边流美圆熟，透着“妍”光。认不出字，先把老问题摆出来：写字到底“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？哪一路才算老传统？
钻牛角尖的问题，典型两个月毛笔字学生。古拙，妍美，都是个相对的概念，如同很多人热衷于魏碑石刻，岂不知那都是石匠的手艺，并非当时书家原汁原味的手笔。
古拙，是你必须有足够的知识积淀，有足够的技巧训练，你才能理解古拙的审美特征。字是意的载体工具，载体和工具，如同汽车，最终的目的是精确，外形风格因为时代审美不断有微小变化。破车老爷车复古风，也是一个审美方面。食不厌精，就这个词，你就知道什么是主流。
书法风格不宜肯定那个好或不好，应该各有所长和其特点。把握好度不要太过太夸张就行，大众喜欢接受就好。以服务大众为宗旨目标。以拙为美就是以丑为美？丑书家遮羞布！古人云爱美之心人皆有之！必须是正统规范的真（楷）草隶篆行，即使是群魔乱舞一时！也终有玉宇澄清万里埃之日！
妍与拙是学习书法过程中的不同阶段。妍是大众审美阶段，适合多数人的审美。拙是艺术更高层，书法人士的艺术境界达到一定层次的人才能够看懂，这个人群很少，但也只因为多数人看不懂，一些书法人士本来达不到哪个艺术境界而写一些古怪的连自己都搞不明白的作品蒙骗大众审美人群，因此出现一些丑书、吼书、射书等等乱相。
书法到深高层阶段，拙为美和妍为美应视为两种风格、各有千秋；或是两个阶段。我本人犹喜颜真卿书法的拙笔之美，这种拙笔必有高深的书法实践和成就才能信笔而出。现代最有代表性的毛泽东的信封上的字及晚年在文件上和便条上随意信笔的书写，无意书中见真功！看似千年古松，古拙苍劲、坚定凛然！如我们熟知的字：不要招急、慢慢来、你办事、我放心等。书法的最高境界，在于无意之间。如有名的兰亭序、颜真卿祭侄稿，就是在无意中产生、成就而流传千百年的。
拙不等于丑，妍也不等于美。当下的书法有把丑书当做个人风格，不是哗众取宠就是审美畸形。书法过于妍就失去了古意之朴拙意蕴。仅仅风格不同，“萝卜青菜各有所爱”，艺术这东西以“百花齐放”为好，否则不成“世界”。而从传统角度当然是“拙”啦。
不止一次看到过这样的所谓书法作品——不是字的写法生僻，也不是字体古老，而是书写者“以拙为美”或“以妍为美”，结果是无法辨认，或者认甲字为乙字。由此引出一个问题：你的书法作品是纯粹展示你自己的个性的吗？或者说，你书写汉字，全然不顾及它的实用价值吗？如果是这样的话，所谓书法艺术，最终必然会沦为小圈子里自娱自乐的小玩意儿。
所以，我个人主张书法作品要汉字本身的实用性与书写者的个性特点兼顾，或者说，在尊重汉字的实用性基础上来彰显书写者的个性。我反对套用（不是“借鉴”）字母型文字——纯粹的线条——的书法理论来指导汉字书写，反对为创新而创新、为彰显个性而彰显个性的做法——由此而来的东西不是书法作品。
从这个意义上来说，我目前无法接受丑书、吼书、射书等新潮书法及所谓的丑书、吼书、射书作品，我认为这是单纯的为创新而创新、为彰显个性而彰显个性的结果，由此而来的东西不能视之为书法作品。
热门跟贴