23 个狂草字把我看懵，正想求高手译出全文，旁边一位书友却递来一支钢笔：“草书认不全？先把笔换硬锋，学行书最见效。硬笔行书一般临哪位书家，你可得先想清楚。”
现今想在书店找本“干货”实在的字帖委实不容易。一方面网络无所不能，可各取所需，但缺乏收藏与实效性;另一方面书店出售的书帖虽装璜精美，但内容零散，寥寥数页且售价昂贵，也很少有值得学习和珍藏的。没事逛逛旧书摊或二手市场或许更容易找到中意的老字帖。
活跃在当下且能入“法眼”的硬笔书家，卓有成就的田英章应居首位，宝刀未老的吴玉生、顾仲安和卢中南也值得一学，中年书家荆霄鹏最多算半个，余者青年书家则多经不起推敲。
有一句话:毛笔字写得好的，钢笔字一定写得好;钢笔字写得好的，毛笔字未必能写好。这有一些道理，但也并不绝对。以上举例的书家都是以毛笔入硬笔的，虽说强调了艺术性，可实用性却稍弱。
硬笔和毛笔字是两种不同体系的功用目的。写得一手漂亮毛笔字的，不一定写得出实用性强的硬笔字;实用性强的硬笔字也不会自动上升为艺术性强的毛笔书法。但它们可互取长短，相辅相成。
我理解的硬笔书法，首要的应该是实用性，能自如地适用于生活、工作、学习需要，不止限于展示、教学或炫耀等功利目的。
硬笔字的水平要能体现在随时随地写个便条、报告、书信、填个单据或横写竖写等各种形式的书写条件下都随意、快速、流丽且让人眼前一亮和与众不同的感觉……不是坐在家里和办公室的精心刻意之作，这才是高水准的硬笔书法及目的。
怎么说呢，每个时期感觉是不一样的！随着欣赏角度的不同，观点也在发生变化。
我有二十来本字贴(主要是硬笔行书)，感觉我像西游记中的老和尚一样，有收集袈裟的爱好！
最开始，我认为卢中南老师的行书是最漂亮的，但是，同时也发现，卢中南的硬笔行书品实再太少了！
买过一本卢中南老师的硬笔行书字贴，不是整段行书作品，而是单字的，实在难说上是精品，感觉像是卢中南老师在赶任务，赶时间，写的比较随意，字的排版也无规律可循。这和卢中南下图的这个行书神作，观感上，差距好大。
再然后，就是田英章的行书了。田英章老师的行书功底是非常扎实的，但不得不说，他的行书的牵丝太长，笔画也太长，所以，他的硬笔行书作品，让人感觉到有杂乱之感！
好吧，这样小猫钓鱼练字，很不专心的，居然又改练起了吴玉生行楷。吴玉生老师的字，单个字看，整遍作品欣赏，都很好看，我学了一段时间后，却不得其法。后来思索，恍惚大悟，他的笔画很是简洁，笔断意连，但是我的字习气过重，差别的太大！不适合学他的字！
再然后，就是练荆霄鹏的行书了，他的字，自然大方，气韵流畅，牵丝适度，更重要的是，我比较适合学习这种风格！从此后，就学荆的比较多了，而且再没变过了。练字，就是为了开心，随心所欲了！
可能有人认为，这样练字太不专一了，但我认为通过观察学习几个老师的作品，很清楚自己要练的实用行书是什么样子的，眼力劲，领悟力也提高了。
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