樊墨安
江西莲花人
书画家
毕业于首都师范大学美术学院书法文化研究院
草书 李白把酒问月 180x90cm 2025年
枕山庐题跋（选）
□ 樊墨安
跋张旭断草千字文
忽逢骤雨疾风狂
龙跃天池马脱缰
醉墨酣酣如对面
解衣散髪一颠张
书画以颠狂称者，旭素梁楷牧溪青藤雪個辈，皆负超世之才，而俱以规矩谨严为根本，其狂形醉態，特以性情不能谐俗，灵府不为桎梏，发而为笔墨，故能纵横淋漓，千姿百態，汪洋恣肆，源源不竭。唐人以旭书与太白诗并举，宜哉。今世特多妄人狂书，识浅心燥，故为颠状以欺世媚俗，殊觉可笑。健楠醫师持此卷同赏，欣然书於小桐花馆。琴亭墨安。
重装静对 行书联
138x24cmx2
2023年
日本藏 智永千文墨迹，真书俨然唐人楷法，顿挫端谨似经生書，己失王家风味，草尤恶赖，世传关中拓本，草近十七帖，楷类黄庭经，虽刻拓失真，然古意未灭，远绍右军，下启永兴，真识书者，当不唐突永师。昨夜梦一僧人，须眉尽白，为余道此。
草书 唐诗联句
135x34cm
2025年
俗以＂焦浓重淡清＂释＂墨分五色＂，甚缪，古人亦有云＂乾湿黑浓淡＂者，淸人华琳尝诘之，云虽離娄亦不能辨。墨色又岂止于五种？五色之论出于张爱宾 “运墨而五色具”，五色者青赤黄白黑，盖唐以前画多用丹青，摩诘始用渲淡，谓之破墨，破墨之妙，靑绿不施而草木苍翠，铅粉末落而云雪飞扬，后人不察，以五色论为墨色，胶柱之言遂代传不绝，余曰墨仅枯湿浓淡四端，用法则变化莫测，宾翁论有七墨法，善用墨者绚烂夺目，较之设色尤奇恣可爱。
行书 画论
135x66cm
2025年
后主金错刀书，出于柳、裴，唐希雅因其法作墨竹，谓之战笔，劲健非常。近观长安石鲁硬笔字，大类后主题韩幹江行图，焉知千载之后有此际会。石鲁题画之书则狂怪近俗。
和似皎如 楷书联
138x24cmx2
2023年
集王圣教，单字俱出王字之至妙者，章法则颇牵强，一经剪裱，更如八宝粥豆米杂陈，古人有评比碑章法佳者，语近乡愿，宋御书院千字文，与此碑最似，章法亦无二，可谓优孟衣冠，予名之曰＂集集王圣教＂。
行书 世说新语一则
135x34cm
2025年
印章留红，即书画之留白也、六国玺印留红最妙，纯任自然，秦汉印亦多见天趣者，尝於印谱中见一类汉印，篆文极力充塞印面，字画少者令粗肥，或间盘曲，四字疏密不匀者，以阴阳文掺杂充之，字则平直呆滞，笔意全无，私以为汉印中之下品，甚而初见几不信为汉印，吾乡尝出土＂安成侯印＂一枚，西汉物，即此类。偶见时人摹此类印者，耳食不知味也。
草书 李白行路难
135x105cm
2025年
今世学白石老人画者如过江之鲫，然多浮光掠影，媚俗之状，可谓辣眼。富贵平安谄態百种，洋红石绿厚同面皮，而老人用笔之势大力沉，落墨之酣放淋漓，品格之潇洒冷逸，皆未能梦见万一也。
行书 石涛题画
135x66cm
2025年
藏碑宜求整拓，剪裱便藏收临习耳，六朝碑版，章法天然，随适所变，上下相承，左右相护，如汉魏诗之浑然。一经剪裱则離乱不堪，兴味索然。
唐碑不惧剪裱，如玄秘塔、圭峰碑，剪后更见清劲可爱。
草书 唐诗联句
135x34cm
2025年
白石闲章压角，印文常与画之内容相扣，人谓＂点题印＂。予见其画菊，钤＂一年容易又秋风＂，画梅钤＂知我只有梅花＂，画牵牛花钤＂故里山花此时开也＂，画人物铃＂年高身健不肯作神仙＂，意殊隽永。又曾于拍卖展见一轴，画柳树下水牛，题＂七十年前是牧童＂，压角章＂老为儿曹作马牛＂，余不觉发笑，同行K兄见之，慨然叹息，K兄育二子，日勤于刻印以换其尿不湿，渠未老而作马牛有年矣。
清人姚孟起临欧书醴泉铭，貌合神离，点金成铁。偶翻书法杂志，见今人有妄改汉印者，亦可谓化神奇为腐朽。
以下作品横屏欣赏
草书 杜甫诗
36.5x900cm
2025年
草书 韩愈听颍师弹琴
32x522cm
2025年
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
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