老李出差归来，邀大家到新开川菜馆聚餐。包厢内，老李展示一幅书法照片，让大家认读。随后上菜，我细品着书法，觉其气势磅礴、刚柔并济。老李提议练书法，我应下并分享作品，求大家指导一下，这幅书法应该怎么读呢？
望着这幅草书字迹，我不禁陷入思索。草书以其独有的运笔技法与玄妙韵味，令无数书法爱好者心驰神往。这种笔法的渊源可追溯至晋唐时期，彼时书法艺术已然抵达巅峰之境。只是晋唐年间的笔法究竟呈现何种风貌，又具备哪些鲜明特质呢？
晋唐笔法:一，起筆峰峦，行筆中锋如屋漏之痕，杀笔存结如待放之蕾。笔饰特征不晌显的是早唐虞，欧，褚，笔饰特征明显的如中，晚唐的颜柳书法。二，各种笔画一笔完成，有利于快速书写，又称一笔书。 晋唐笔法于晚唐柳公后遗失，从宋起开始流行近代笔法，又称描画笔法，造成近，现代楷书无法象古人那样快速自然书写，又保证楷书的华饰特征。现代，人们把唐楷作为初学书法的基础学习范本，而丢失了楷书的快速自然书写功能。
只有通览晋唐诸书家作品并切身临习者才有资格讨论这个问题，我也仅仅浅学唐楷，目前只敢斗胆说说唐楷。唐楷中颜体中锋行笔是其主要用笔特征，比较其他楷书要多，柳出于颜，中锋也不少。但是“晋书”中追求“韵”这和唐楷追求“法”大相径庭。所以多侧锋行笔。我目前了解的仅此而已，其他不敢评论。只有自己深入其中才能一窥究竟。
晋唐笔法并提本身就有问题，晋人笔法简单，书写快速实用。唐人笔法倒退了，尤其是柳公权笔法有点反人类。后来赵孟頫把他自己的个性收敛了就是为了再现晋人，只是很多人不理解赵在书法上所做的让步和牺牲。
唐人为后世树了个很不好的榜样，很多书法家把书写变成了炫技，比如米芾……而且自唐以后，书法的艺术性整体性下降，这和技法不无关系，艺术是个直抒胸臆的东西，只要夹杂其他心理因素，铁定会伤害艺术性。
也有人认为晋唐书法是线条艺术，我不这么认为。只能说线条是书法艺术组成的一部分。因为中国书法的线条是有意义的，它不同于几何学上的线条。首先它是汉字的零部件，汉字的细胞。我们书写的首先是汉字，而不是没有任何意义的线条。对于线条一词，貌似也是舶来品。书法的形式并非是简单线条艺术，书法的线条是人文的，是有意义的。
不能简单地说书法是线条的艺术，一句线条的艺术也不能简单地概括书法。线条这个词是从日本引进的，他和笔画有着本质的区别。我们说笔画是以汉字为基础的，线条这个词可以运用到绘画、雕塑甚至建筑中去。
我们讲到笔画，就不得不提笔顺，他的书写时候时间性的，你不能左一笔右一笔的写，你要按照一定的顺序去书写。而线条就没有这个时间性。所以说书法不能简简单单的称为线条艺术，它是以汉字为载体、以笔墨纸砚为书写工具、以中国古代优秀的诗词为题材的文字书写艺术。
他最重要的标志就是汉字，脱离了汉字谈书法或者脱离了书法谈艺术都是对于传统的背叛。定义不同它所产生的导向也不一样，在以線條為基礎的理論前提下，必然會湧現出一大批传统的破坏者，如曾翔们，沦为表现主义甚至沦为绘画。这都不是书法。
这就像吃饭一样，他不仅仅是一种吃，他还是一种饮食文化，每一种饮食习惯背后都有他的地理、历史和人文因素，山东人吃馒头是有原因的。饮食同时它还有礼仪，如果只为了填饱肚子还谈什么文化。
书法最终还是要回到书写本身，这也是这门传统艺术的意义所在。
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