（来源：嘉兴日报）
转自：嘉兴日报
水墨洇化之线条魅力，给人以无穷遐想，而笔下山水、花鸟、人物，则会让人心旷神怡。已有数千年历史的中国优秀传统经典书画艺术，是中华文化的重要元素，创作和收藏书画艺术作品，能提升精神修养，促进文化传承与弘扬。“项家收藏，故宫半数。”如果要评选中国书画收藏祖师爷，非项元汴莫属。项元汴，字子京，号墨林山人等，嘉兴人，明中后期书画家、大收藏家，有“古今私家收藏第一人”之美誉，且是“嘉兴画派”创始人。
笔者结缘书画篆刻数十载，多年前又将学习、揣摩、研究的触角延伸到了项元汴收藏过及其家族创作的书画作品之中，艺术取法、笔墨技法、物理画理、时代特征、背后故事等。印象中，在嘉兴知道项元汴的人并不少，深入研究者却不多，市图书馆沈红梅是重要代表，出版过《项元汴书画典籍收藏研究》等著作，她编著的有关项元汴用印著作也即将付梓。近日，读到由沈蕾、刘鹏合著的《纸上千秋——项元汴的收藏帝国与晚明文化图景》（以下简称《纸上千秋》）一书，让笔者眼前一亮。
作者将视角伸向晚明文化，又以散点透视的方式，对项元汴的祖根、收藏和作品背后的故事及其家族的朋友圈等进行了疏理、考辨、研究。带有学术性研究、考据的文章其实很难写，写得太硬会影响可读性，或者说读者的兴趣会打折扣，写得太软又会容易滑向纯文学，可信度受损，《纸上千秋》将这个度把握得很好。
《纸上千秋》论收藏书画，笔底万句观项氏传家。此书装帧并不豪华，也不厚，可信息量甚大，考据认真细致，折射出了他俩严谨的治学态度。书中以6个大章，引经据典，逻辑严密，用大量的实例分析了“肖像”的作者和“善本”风波始末，阐述了项家祖根、嘉兴项氏始祖、多处房产和“天籁阁”具体所处的地理位置的观点，特别是还原了明代“书法贵于画”的真相和事实，从而颠覆了“好书法不如烂画”的当今收藏理念。这些看似平常的“碎片”，正是托举嘉兴项氏及其收藏厚度的关键。
两位作者带着问题谈观点，每个论点，都能做到论据充分、清晰，论证严密。从项氏祖上到嘉兴项氏始祖，从项忠到项元汴，再到项圣谟，以大量的案例和分析，让读者较为清晰地了解到了项氏家族为人、为官、为艺的高贵品徳和文化坚守、持家敬业的态度，再有项元汴收藏兴衰的过程和原因。
对一些长期以来的传说和不确定内容，书中作了理性的分析和判断。比如关于项元汴肖像画的真假、“民国第一善本”《校注项氏历代名瓷图谱》的伪托、《尚友图》多胞胎的成因等。通过印章“蕉簃清赏”推测考证出了马图画的项元汴小像曾被倪禹功收藏过的事实。作者认真分析并提出了“天籁”之名由来的不同观点，是出自《庄子》，不是来自那把晋代孙登的“天籁”铁琴。巧妙地回答了长期以来人们提出的“项元汴为何在收藏的书画作品上盖那么多印章”的疑问，还对“天籁阁”收藏的唐代韩滉画的《五牛图》及“五”数字的象征意义进行了详解。
难能可贵的是，书中通过《桃村草堂图》等物证，查实了仇英分别为项元淇、项元汴这对同父异母兄弟先后画过像，告诉读者项元汴有“天籁阁”收藏经典书画，其大哥项笃寿有“万卷楼”收藏图书典籍的事实，及因《万岁通天帖》转让而反映出兄弟真情的关系。同时通过对项元汴花费约20万两银收藏书画、典籍和古玩的事实，客观阐明了书画有价、收藏有价的道理。
写事写物，同时也写与人的情谊，从文彭为项元汴治印、收藏掌眼到与董香光等友人的交往，从仇英吃住项家10多年，到项圣谟《尚友图》中的人物安排等，每个故事都丰富多彩，环环相扣，让人回味。
值得注意的是，书中提到，项元汴不仅是收藏大家，而且是一位书画创作实践高手。这与当今的收藏家不懂书画篆刻、国画家篆刻家不懂书法、书法家乱作“文人画”的普遍现象，形成了鲜明对照。
书中所列案例，研究透彻、查考仔细、图文并茂、情理恰当，比较完整地勾勒出了项氏家族和“天籁阁”捃古耀今的收藏故事等立体画面，导引读者领略了跨越500年历史的嘉兴文脉，走进了一个与当今完全不同的精神世界。
■杨鸿圣
《纸上千秋：项元汴的收藏帝国
与晚明文化图景》
沈蕾、刘鹏 著
湖南人民出版社
热门跟贴