17个字我才人出9个，正抓耳挠腮，旁边老先生笑道：“认不全？先去摸摸二王的底子。古今真正吃透那一路笔法的，拢共没几人。”
于是自然接问——自晋以来，到底哪几位书家真正领悟了二王笔法？他们各自又留下了哪些压卷之作？
只有真正掌握了笔法的人才能判断别人是否掌握了二王笔法！二王笔法就是绞转笔法，因为懂的人没有义务教没懂的人，所以有很多人是半懂不懂，也没有人告诉他！
从唐朝开始懂笔法的人越来越少，到了清代就更少了。一般元朝以前的知名书法家都是懂二王笔法的，除了颜真卿！史书记载颜真卿两次辞官向张旭学习笔法，但是张旭还是没有传授给他！
二王笔法有明确的特征，特别是体现在起笔，转折与收笔上，往往有锋利的棱角！懂二王笔法的人也称为得笔之人，得笔之人可以在三秒钟之内通过作品判断作者是否精通二王笔法！
杨凝式算一个，因为通达笔法的最主要特性就是风格可以随意变换而不失法。王羲之做到了，杨凝式也可以的。另外我提一个，和赵孟頫一个时期的李倜，看其文赋的跋就可以看出来，此人纯粹的魏晋笔法，用笔灵活度在赵孟頫之上，还是可以做到随意变化风格的。 老师说，得二王笔法一面的人很多，的全局的凤毛麟角。纵然后世笔法传人也是将其简化不少。简化的后果就是没有王字那么耐人寻味了。
书法的最高境界，是“从心所欲不逾矩”,二王的书法，不是衡量书法优劣的标尺。切不可迷信。王羲之的楷书不及钟繇，草书张芝。这个说法是有道理的。
老先生一句“得笔之人看笔法，三秒就能断二王真伪”，把“锋棱”二字说透。我忽然想到：既然锋棱如此分明，那横画到底该怎么落笔？“横如千里阵云”是轻掠而过，还是重按成形？
在书法用语中，横画又称为“勒”，原意含有勒马而回的意思。讲究该慢则慢，该快则快，放为轻，勒为重。
横如阵云，能表现出它的厚重、雄浑，具有立体感，便是书法中有异味的一横。其关键在于中锋用笔和对节奏感的把握，不可过重、过迟，重和迟则失于肥俗；亦不可过轻、过速，轻与速则败于浮滑。横画贵在有意气，如太极拳，轻重有重，疾中求缓。
所谓“数画并施，其形各异”，这种变化包括三个方面：一是起笔与收笔的变化，不宜相同；二是粗细长短的变化，既表现长短、轻重的节奏，又使笔画有主次之分；三是行笔姿态变化，或仰或俯，或呈波动状，以此打破横画容易产生平直的弊端，这便是可理解的“千里阵云”之意味。
写横时，许多人容易错误地直观理解为起笔、收笔重，行笔中截则轻，其实这是种误解。古人书最忌“中截露怯”，这是衡量笔力、功力高低的一个标准。书写横画，入纸略重，借锋尖的弹力略提，直立后按下，然后笔杆后右翻折，横毫直入画心，向右运笔时不可提笔，不然中截空怯；至行笔三分之二处，边按边行，增强力量并为收笔作准备；趁笔势最强时，向右上圆势提起，然后如鸟翻腾而下的感觉，使锋尖直立纸面，最后劲疾作收势，笔意当在下一笔起处。
写横往往不能势平，其妙处在于：笔铺在左，目以右顾。当行笔至三分之一处，笔已稳定，眼睛应看右端。这样，既可防止手发抖的的毛病，使笔势平直；又能用眼把握每横的长度：再者，大部分全凭手的感觉运笔，以腕肘运笔，姿态自然有一种起伏，这是写横的关键之处。
从以上可看出，横如千里阵云，在于变化。横画得起笔与收笔至少有四种，加上行笔长短粗细变化，至少达六十多种，如加上俯仰之别，就更多了。对此当细察为之，运用时，贵在自然得体。
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