晚风渡扬州，灯影浸清愁。
那是晚唐的江南，运河两岸笙歌彻夜，二十四桥明月如霜。十里长街之上，商贾云集，珠帘之后，常有琵琶声穿破夜色，落入才子们的酒杯里。
一位名门才子，在与自己的情人离别之际，挥笔写下一首香艳小诗。
既有儿女情长的缱绻，又有藏不住的深情，结尾7字穿越千年，至今仍是无人不知的千古名句。
他，就是杜牧。
杜牧的祖父杜佑，三朝宰相的荣光，如同巨大的光环笼罩着城南杜家。
他曾在诗中回忆旧宅：“旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。”
门第给了他贵气，也给了他底气，让他有一个幸福优渥的童年。
可十岁那年，祖父与父亲相继离世，家道稍微中落的少年，梦想着有一天自己能够成为杜家的顶梁柱，光宗耀祖。
此后他更加努力的读书，春去秋来，年复一年，二十岁出头的他已经博通经史，尤其关注治乱兴亡、财赋兵甲之事。
他注《孙子兵法》，写《罪言》《战论》，分析藩镇割据的局势，条条切中时弊。他自负济世之才，渴望像先祖那样，出将入相，匡扶社稷。
23岁，写下雄文《阿房宫赋》长安文坛为之震动。26 岁，在名士吴武陵的力荐下金榜题名，同年又考中贤良方正直言极谏科，踏上仕途。
晚唐乱世的朝堂之上，派系林立，尔虞我诈，心怀坦荡、不事钻营的杜牧，终究在闲官之间打转。
三年后，他应淮南节度使牛僧孺之辟，入幕为推官，后转掌书记。
彼时的扬州，是东南第一都会，盐铁转运的中心，也是温柔富贵之乡。杜牧白天处理公文，入夜便换上便装，走进那十里长街的灯影深处。
有人说他风流，有人说他放荡。
可仔细想想，一个心怀天下的才子，却被困在无足轻重的闲职里，眼睁睁看着国家一天天烂下去，心中如何不愤懑。要不然他也不会写下那么多借古讽今的名篇。
他不是沉迷声色，而是借宴游消解心中的愤懑，在声色犬马中，寻找一份难得的慰藉。
那一年的扬州，正是最好的时节，他遇见了她。
史书上没有记载她的名字，甚至没有任何确切的文献证明她的存在。可杜牧的诗文里，分明藏着她的影子。
她大概是某个秦楼楚馆里的歌姬，弹得一手好琵琶，也读得几卷诗词。
初见时，杜牧或许只是点了一曲，却被她眉眼间的清冷打动，那是一种与周遭浮华格格不入的疏离感，像他一样。
后来两人便熟了，公务之余，杜牧常去她那里坐坐。
有时是对坐品茗，看窗外运河水影；有时是醉后闲聊，听她弹一曲《六幺》。她懂他的壮志，也懂他的失意。他惜她的才情，也惜她的身不由己。
风月场上，最难求的从来不是色，而是“懂”字。
那个年代的文人，谁没几段风流韵事？可杜牧不一样。他在扬州前后三年，留下无数诗篇。
多年后他回忆这段岁月，写下的却是“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。这自嘲背后，藏着多少无奈，又有多少温柔？
835年的寒夜，他即将入京任监察御史，要离开这座承载了他失意与温柔的扬州，与那位相知相伴的佳人。
帐内佳人低眉垂泪，哽咽不止。帐外晚风呜咽，似在诉说着不舍。
“此去关山远，公子何时归？”佳人哽咽着问道，眼中满是惶恐与期盼。
杜牧握住她的手，想说些什么，却发现千言万语都堵在喉头。他不敢承诺。乱世里，谁能承诺明天？
烛火摇曳，将两人依偎的影子拉得很长，又在离别将至的愁绪里，渐渐模糊。
为了安慰女子，杜牧还是将心中的不舍与期许藏进了四句短诗之中，赠予佳人，也赠予这段短暂却炽热的情谊。
《送人》
鸳鸯绣被暖芙蓉，低泣关山几万重。
明镜半边钗一股，此生何处不相逢？
没有华丽的辞藻，没有晦涩的典故，只有最直白的牵挂，最真挚的期许，每一句，都是杜牧的心声，每一字，都藏着他对佳人的深情。
“鸳鸯绣被暖芙蓉。”
鸳鸯成双，绣在锦被之上；芙蓉花开，暖意融融。这是香艳美好回忆，是往昔那些美好温柔旖旎相拥而眠的夜。
可此时写来，却成了反衬，之前越是温馨浪漫，就越是衬得即将到来的离别寒冷。
“低泣关山几万重。”
她低着头，轻声啜泣。关山几万重，是此去路途的遥远，更是此后思念的阻隔。这是现实。
“明镜半边钗一股。”
杜牧赠予佳人半面明镜、一股金钗，一半归她，一半留己——镜虽分，心不分；钗虽单，情不散。
这是用乐昌公主与徐德言“破镜重圆”的典故，来告诉对方哪怕天涯海角，你我依然是一体，来表明他对这份情谊的珍视，女子是他一生的牵挂。
“此生何处不相逢。”
最后这一问，简直是神来之笔。
她哭得那么伤心，杜牧不知道怎么安慰，只能故作洒脱：有情人终成眷属，别哭了这辈子，咱们哪里碰不上面。
这一句，语气坚定，充满期许，既安抚了佳人的情绪，也慰藉了自己的心灵，久而久之便成了无人不知、无人不晓的千古名句，在告别时常用来故作洒脱。
后来的事，根据史书记载，杜牧去了长安，还是宦海浮沉，五十岁那年，他病逝于长安。
而她呢？那个在扬州寒夜里为他低泣的女子，此后去了哪里？有没有等到那个“何处不相逢”的人？我们不知道。
但《送人》这首诗流传了下来。那“明镜半边钗一股”的深情，那“此生何处不相逢”的豁达，穿过一千多年的时光，依然打动着每一个读诗的人。
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