戏曲的底气，
在买票看戏的观众里
晓曲/文
昨天下午，接到杨仲义兄发来的信息，告诉我说他们晚上将在山西丁果仙大剧院演出，剧目是我父亲曲润海八十七岁高龄时创作的《双官诰》。这出戏由忻州文化研究院申报中国像音像工程，由杨仲义、成凤英、贾粉桃三位梅花奖得主联袂演出。
为此，我想去丁果仙大剧院看戏。
要看戏就得有票。买票是来不及了，便想着找熟人要一张。电话打过去，朋友说：这场晚会火爆得很，一张票都没了。接着他又说，不过你来吧，我给想办法。
晚上，我早早就到了离家不远的丁果仙大剧院门口，认真看入口，收票的工作人员，没一个认识的。倒是有一扇门口摆着张桌子，上面码着一叠叠戏票，看着像是在售票。我刚要上前询问，就听见工作人员正对一位观众解释：“这些都是别人提前买好的，放这儿等人来取。”我心里一动：原来戏迷买票这么踊跃，这可是好事。
正四处张望着，朋友来了。他领我往剧场里走，边走边说：“票是真的没有，你进去后自己找位子，哪儿有空位就坐哪儿吧。”能进去剧场已经很满足了，至于坐哪里看戏，并不重要。
朋友给我要了一张节目单，方知这台晚会名为“盛世梨园——2026年新春三晋戏曲演唱会”，由中共山西省委宣传部指导，山西省文化和旅游厅主办，山西文化旅游职业大学与山西省晋剧院承办。再一一看演出节目，真是名角云集，好戏连台。
我在靠边的位置寻了个座，坐下来，不一会儿，便有人过来，拿着票说这是他的座。我连忙起身，往旁边挪了一个。那人又说：“这一排您就别挪了，这几个座我们包了，人马上就到。”我赶紧离开向后面走。心里还是挺高兴的，我希望好戏有人买票看。
又找到一个座，更偏，更靠后。坐下没几分钟，又来人了，对号入座。我再次起身，继续往后。
最后，在倒数第三排最边上，坐定了，抬眼打量四周——那一刻，我被眼前的情景震住了。
全场黑压压的人头，座无虚席。靠墙都站着人，过道上，有人席地而坐，最后一排，也站着无座的人，已经多少年没见过这般阵势了？真是太久太久！
心里忽然涌起一股热流。原来爱戏的老百姓，从来就没有少过。戏，一直活在民间啊。
演出总导演是我熟悉的张智，他原是山西省京剧院院长，如今是山西艺术职业学院正高二级编导。演出撰稿是谢永峰，我也熟悉。
梨园伉俪组合的表演，策划新颖出奇：晋剧《高君宇与石评梅》片段，由中国戏剧梅花奖获得者武凌云与他的爱人王春梅表演；蒲剧《曲圣关汉卿》片段， 由中国戏剧梅花奖获得者孔向东和他的爱人王青丽表演；晋剧《金水桥》片段，由山西省晋剧院的刘建平、金小毅夫妻表演；上党梆子《三关排宴》片段，由中国戏剧梅花奖获得者张保平、吴国华夫妻表演；晋剧《渭水河》片段，由山西省晋剧院孙红丽、肖铁锤夫妻， 山西文化旅游职业大学张红丽、山西省晋剧院杨志君夫妻表演。非常精彩。
轮到《双官诰》上演。杨仲义、成凤英、贾粉桃三位梅花奖得主同台演出，这样的机会太难得了。我坐不住了，起身挪到前面三四排，在侧边靠墙处站定，掏出手机，拍视频，拍剧照。一段拍完，心满意足地往后走，才发现先前的座位已经被人坐了。于是我悄悄走到最后一排，找了个空站下，继续看。
《双官诰》演出剧照
站着看戏，其实比坐着更过瘾。因为站着，身子是挺的，神是醒的，整个人仿佛被台上台下那股热气托着。台上的唱念做打，台下的叫好声浪，一齐涌过来，我跟着全场观众一起鼓掌，一起叫好，竟有些热血沸腾。比起之前坐立不安的‘游击’时刻，此刻站着，心里反而最稳当。
接下来的演员咖位也甚是了得！中国戏剧梅花奖获得者郭泽民、陈素琴 、张彩平、孔向东、苗洁、梁静、张爱珍、杜建萍轮番上阵，倾情演出。蒲剧《梵王宫·挂画》片断是由两位新人武奕汐、张艳兰表演的，功力惊艳，不一般。薛志花、李茂堂表演了耍孩儿《送妹》片段。压轴演出由著名晋剧表演艺术家王爱爱与她的徒弟党月萍、杨丽丽、郭爱爱、魏建琴一起演出晋剧《含嫣》片段。王爱爱老师今年有86岁高龄了，但她的唱依然不同凡响，艺惊四座。
今晚看戏，我像打游击一般，或坐或站，即便站在最后一排，心里也格外高兴与痛快。
更让我心头一热的，是另一幕：我特意留意了剧场中区那几排——那是往常留给领导和专家的‘黄金位置’。而今晚，那里坐着很多普通观众，他们是自己掏钱买票来看戏的人。他们有人鬓发斑白，有人正值壮年，神情专注，热切应和。没有空位，没有早退，没有心不在焉。他们，才是剧场真正的主人。
那一刻我忽然明白：戏曲从来不需要谁来拯救，生生不息的观众就是它的底气！
散场时，人群缓缓向剧场出口涌动。有人哼着刚听过的唱段，我跟在后面，听着那断断续续的唱腔，心里浮起一句话：戏还在，人就还在；人还在，戏就不会死。
今夜这场戏，虽然是站着看完的，但我觉着，这是我这些年看得最踏实的一场戏。因为我与那些买票看戏的观众在一起，他们，就是戏曲的希望。
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