海棠
宋代 ： 苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓，花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只担心夜晚天色太黑花儿都会睡去，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
苏轼《海棠》诗作赏析
《海棠》是宋代文学家苏轼的经典诗作，曾入选上海市九年义务教育六年级语文教材。这首诗生动描绘了诗人在海棠盛开之际，与友人共赏花开的所见所感，笔墨清丽，情意绵长。首句聚焦白日海棠，以“泛崇光”三字，精准勾勒出海棠花高洁清丽、温润动人的风姿；第二句转向夜间海棠，诗人以细腻笔触营造出一幅暗香浮动、空濛迷幻的意境，让海棠的美更添几分朦胧韵味。后两句巧用典故，诗人深夜唯恐海棠花睡去，既将花拟人化，又暗含以人喻花之意，那份为花着想的痴念十分动人，尽显其性情中人的本色。全诗语言浅近通俗，却情意深永，充满浪漫气息，读来余味悠长。
整体赏析
此诗开篇两句，并未局限于对海棠的正面描摹，而是以侧写衬其美，颇具匠心。首句“东风袅袅”，生动形容春风轻拂的姿态，巧妙化用《楚辞·九歌·湘夫人》中“袅袅兮秋风”的名句，将秋风换为东风，既贴合春日语境，又延续了原句的清雅意境。一个“泛”字，更是点睛之笔，生动勾勒出春意的暖融绵长，为海棠的盛放铺就了温润的底色。次句转而侧写海棠，“香雾空蒙”四字，将海棠的阵阵幽香融入氤氲的雾气之中，香气弥漫，沁人心脾，仿佛能让人身临其境；“月转廊”则暗示意夜色已深、诗人无眠，月亮已然转过回廊，再也照不到海棠花影，既渲染出夜的静谧，更暗藏一层隐喻——诗人自比海棠，隐喻自己身处江湖僻远之地，未得君王恩宠的境遇。这两句相辅相成，将读者带入一个空濛迷幻、艳丽却又略带幽寂的境界，为后文的情感抒发做足铺垫。
后两句中，诗人由花及人、生发奇想，将爱花惜花之情表达得深切而巧妙。“只恐夜深花睡去”，此句笔锋一转，写尽赏花人的痴念，堪称全诗的点睛之笔。当月华再也无法映照海棠的芳容，诗人心中顿生怜爱之意：如此芳华璀璨的海棠，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中？一个“恐”字，道尽诗人不堪孤独寂寞的煎熬，藏着对海棠的担忧与惊怯，更暗含他想与海棠共度良宵的执着；一个“只”字，更将爱花人的痴情推向极致，此刻他心中唯有海棠的璀璨笑靥，世间其余的不快与烦忧，皆可暂且抛诸脑后，尽显一种“忘我”“无我”的超然境界。
末句更进一层，将爱花之情提升至顶点。“故”字照应上文的“只恐”二字，暗含“特意而为”之意，尽显诗人对海棠的情有独钟。据宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃（杨贵妃），彼时太真妃卯时醉酒未醒，明皇命高力士令侍女扶掖而至，见其醉颜残妆、鬓乱钗横，不禁笑道：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”诗人此处化用这一典故，转而以花喻人，将海棠的娇艳与杨贵妃的醉态相融，点化入咏，浑然无迹，既贴合海棠的风姿，又添几分历史的雅致，让情感表达更显深厚。
《海棠》解读——爱花的心情
“烧高烛”一句，遥承上文的“月转廊”，形成一处精妙的对比：月光仿佛也嫉妒海棠的怒放明艳，刻薄寡恩，不肯为这娇艳的花儿留一方展现风姿的舞台。于是诗人特意点燃高烧的红烛，为海棠驱除长夜的幽暗，为她照亮盛放的容颜。此处的“烧”与“照”，表面上皆是写诗人对海棠的喜爱与呵护，字里行间，却也不经意间流露出贬居生活的郁郁寡欢。彼时诗人虽身处逆境，却想在赏花这一“闲情”中，获得片刻的超脱，消解内心的苦楚，哪怕这份超脱只是转瞬即逝。
诚然，花儿盛放之时，便是向衰败迈进之日；诗人心中的精神之花，也终究远离现实的土壤。但他那份我行我素、自得其乐的积极心态，那份不向困境低头的从容，却无人能够阻挠。全诗语言浅近通俗，却情意深永、余味悠长。创作此诗时，诗人虽已过不惑之年，诗作却无半分颓唐萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象里，我们分明能触摸到诗人达观潇洒的胸襟，感受到他面对困境时的从容与豁达。
苏轼（1037—1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。苏洵子。嘉祐进士。神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬谪黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州等，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州。南宋时追谥文忠。与父洵弟辙，合称“三苏”。在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一。诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。词开豪放一派，对后代很有影响。擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意。用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。能画竹，学文同，也喜作枯木怪石。论画主张“神似”，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。诗文有《东坡七集》等。词集有《东坡乐府》。
热门跟贴