刘佃坤
别署刘骐铭，本、硕皆毕业于山东艺术学院，导师于明诠先生；博士毕业中国艺术研究院，导师杨涛先生。现为四川美术学院书法专业教师，中国书法家协会会员、山东省书法家协会篆刻委员会委员、山东印社理事、京华印社理事、山东省青年书协主席团成员。荣获山东省委省政府“泰山文艺奖”、出版《中国陶瓷印·刘佃坤》、荣宝斋印谱当代系列《刘佃坤篆刻选》等。
作品集封面
抟土为印
——《中国陶瓷印•刘佃坤》卷评述
□ 彭作飚
收到刘佃坤的《中国陶瓷印》一书，我粗略看了下佃坤那些斑驳古拙的印蜕之后，打开后记去阅读，后记是作者的自述，也可看做对这一本书或者这一时期创作的解读与声明。佃坤引用了一句话“一陶能作万器，终无有一器能作陶者，能害陶者。一道能作万物，终无有一物能作道者，能害道者。”（源自《文始真经》箴言），这就像一把钥匙，佃坤为读者开启了理解陶瓷印艺术本质的大门。陶器可以塑造无数器物，却没有任何一件器物能够反过来塑造陶；大道生育万物，却没有一物能够左右大道本身。刘佃坤将此置于后记，我猜测他想说的是——陶瓷印创作的核心立场是技艺不可凌驾于本源之上，材料无关紧要却又关乎一切。
作品集内页
这位别署刘骐铭的印人，是我琅琊子弟，本、科硕士皆负笈山东艺术学院，师从于明诠先生，后于中国艺术研究院追随杨涛先生完成博士学业，现任教于四川美术学院。起初我以为佃坤会像大多学子一样恋家，博士毕业后留在山东“卷”。而得知他去了重庆，很是为他的选择高兴。齐鲁大地固然好，但天府之国的巴蜀同样历史悠久、人文荟萃。能够跳出熟悉的故土，去远方就业，佃坤的格局是真的打开了。本书作为李成军主编的《中国陶瓷印》系列之一，很受业内关注，佃坤这本作品集以立体的呈现方式，收录了近年创作的精品，其后附有手稿、烧制数据及后记，安排妥当，展示全面，堪称一部完整的创作档案。
作品集内页
集中所收诸印，尺寸多逾十公分见方，远超寻常石印规制，在佃坤刀下，陶瓷印的材质特性得以充分释放。“右军工书若戏鸿”一印，十一乘九厘米有余，黑陶泥坯上镌刻的线条如铸如凿，边款仅“癸卯十月刻陶”寥寥数字，刀意崭截、气息张扬。这些印章的烧制温度皆达一千二百摄氏度，刘佃坤、郑泽兵捏制印纽，风格极为朴实，技术与艺术的边界在此消弭，一方印的诞生包含了从揉泥、塑形、抟纽、刻印、烧成、钤盖、修整的整个手作流程。
乱发团成字
边款│乱发团成字，岁次壬寅二月刻陶，骐铭。
尺寸│12.5cm×11cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，郑泽兵手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2022年
创作地点│刘佃坤工作室
“乱发团成字”堪称集中最富表现力的作品之一，十二点五乘十一厘米的巨幅印面上，线条恣肆放纵，仿佛真将乱发盘结为文字。壬寅二月所作，边款简洁，与其后记中的自述形成互文，刘佃坤坦言迷恋“荒野一路的刻画和痕迹”，“粗糙和浪漫的土味”令他尤为倾心。这种审美取向拒绝了虚假的精致，而是对“拒绝成熟的力量”的追寻。印面上的生辣与鲜活，肆意与荒率，表面看来似孩童的涂鸦般未经驯化，实则是远取古玺，近学其导师杨涛。再看“秦皇汉武贤良之作”，十一点三乘十一点一厘米的巨大尺寸在书上闪动着剪影一般的厚重与古穆，印面排布强调疏密，文字在纵横之间仿佛承载着某种怀古的幽思。印作之侧的文字记载了边款、尺寸、刻刀、材质、印钮、烧制及温度、印泥、创作时间、地点，这些创作细节逐一披露，体现出艺术家对创作过程的珍视。古有“趋时贵书”，今有“趋时贵印”，在当代篆刻或沦为案头雅玩、或沦为展览流行的语境下，重新强调手作的全过程，这是一种态度的宣示。
作品集内页
我曾读过刘佃坤《陶瓷印的产生与流变》一文，显示了刘佃坤作为博士的学术功底。文章从新石器时代陶拍谈起，将陶瓷印的源头追溯至河南贾湖遗址出土的“十”字契刻原始文字陶模。印章的起源是生产活动中用于复制纹样的陶制印模，这已经是学界共识了。浙江钱山漾遗址的蘑菇形陶印模、永城造律台的龙山文化遗物，有印面、有印台、有印柄，皆可在形制上看到后世玺印的雏形。佃坤认为，先秦时期三晋陶玺“阳城冢”被视为带有可识文字的最早陶印，齐地出土尤多，且常与陶文共模并存。在金属印尚未普及的民间作坊中，陶印承担着“物勒工名”的实际功能。唐代的“蒲州之印”“夏州都督府印”等官印陶质品的发现，引发了学界的三种推测，殉葬、代用或辟邪镇宅。无论何种解释成立，都证明陶瓷材质在金属印之外的补充地位。宋元时期是陶瓷印使用的又一个高峰。黄惇先生《风斋藏南宋瓷印》收录一百五十六件，品类涵盖藏书印、名号印、姓氏押记、闲章等，且同一内容多有复数制作，说明陶瓷印在景德镇一带已形成商业化生产。功能分工明确，书信用印、凭信用印、文房用印、佛道用印各司其职。明人周丹泉能烧陶印，顾听、吴趋、葛潜等印人亦有陶瓷印传世，专业陶工与文人的参与使陶瓷印从实用器物上升为艺术创作。
作品集内页
刘佃坤在后记中提出了一个耐人寻味的观点：“篆刻艺术不会因为材料而改变，但是材料会丰富甚至改变篆刻艺术的生存状态。”他否定了材料决定论，充分肯定了材料的能动作用。陶瓷印的母性特征，与泥土的天然亲近感，让每一次镌刻都带有返璞归真的意味。与石材的冷静接受、金属的坚硬抗拒不一样，陶泥在刻刀下既顺从又抵抗，那种半干半湿状态下的走刀体验，是石印永远无法提供的。然而，陶瓷印自古便面临双重困境。邓散木先生曾指出其“病处”，烧后刻则坚硬似玉不受刀，刻后烧则凹凸攲斜难以控制。工艺上的繁琐导致其始终无法成为主流。明代文震亨更直言“陶印则断不可用……皆非雅器也”，这一论断深刻影响了藏家的取舍。所以陶瓷印虽历史悠久，却始终徘徊于篆刻史的边缘地带。刘佃坤的创作实践不回避陶瓷材质的局限性，反而将其转化为审美特色。印面的凹凸、线条的模糊、烧制过程中不可控的变形，在他眼中并非缺陷，而是“光阴的包垢与侵蚀”留下的生命痕迹。当他坦言“我是古人狂热的信仰者”时，所信仰的是那种“由混沌到古媚所生成的幻象”，一种无法用篆刻术语描述、只能去体验的感知震颤。
作品集封面
《中国陶瓷印·刘佃坤》是一部将创作、思考与学术研究融为一体的作品集。其价值在于通过手稿、数据、边款和后记，完整展现了创作的全过程。刘佃坤不是保守的传统捍卫者，也不是激进的材料实验者，他更像一个执拗的耕作者，在泥土上犁得比他人更深一些，试图触及篆刻本体的原初状态。书中所收印章的时间最早的是戊戌年，绝大多数作品的创作时间集中在壬寅至癸卯之间，正是疫情阴霾尚未散去的年份。在那样一个被迫退守内心的时期，与泥土的对话或许比任何时候都更具抚慰人心的力量。“一陶能作万器”，每一方陶瓷印都是一个独立的小宇宙，它们从火中走来，带着窑变的偶然与必然，最终在纸面上留下不可复制的印痕。
丙午三月
（彭作飚，山东沂水人，现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事、篆书委员会副主任，临沂大学美术学院副教授。）
雅量谢东山
边款│二〇二四年七月，骐铭。
尺寸│12cm×13cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇黑陶泥，刘佃坤手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2024年
创作地点│刘佃坤工作室
万岁通贤长
边款│万岁通贤长，癸卯六月刻陶于泉城，骐铭。
尺寸│9cm×8cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，郑泽兵手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2023年
创作地点│刘佃坤工作室
深山凿诗
边款│骐铭。
尺寸│7cm×6.5cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，郑泽兵手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2022年
创作地点│刘佃坤工作室
一陶能做万器
边款│一陶能做万器，癸卯骐铭刻陶。
尺寸│10.5cm×9.5cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，郑泽兵手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2023年
创作地点│刘佃坤工作室
赋性复粗梗
边款│二0二四年七月，赋性复粗梗，骐铭。
尺寸│8cm×8cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，刘佃坤手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2024年
创作地点│刘佃坤工作室
东山歌酒
边款│骐铭，癸卯十月刻陶。
尺寸│11.7cm×12.4cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇黑陶泥，刘佃坤手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2023年
创作地点│刘佃坤工作室
寿传万岁将有余
边款│寿传万岁将有余，壬寅骐铭刻陶。
尺寸│8.5cm×7.5cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，郑泽兵手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2022年
创作地点│刘佃坤工作室
日日日东出日日日西没
边款│岁次癸卯十月，骐铭。
尺寸│10cm×9.1cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇黑陶泥，刘佃坤手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2023年
创作地点│刘佃坤工作室
滚石不长青苔
边款│滚石不长青苔，壬寅骐铭。
尺寸│9.5cm×8cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，郑泽兵手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2022年
创作地点│刘佃坤工作室
手捻红牙花满头
边款│甲辰八月骐铭刻陶。
尺寸│13cm×13cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇陶泥，刘佃坤手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2024年
创作地点│刘佃坤工作室
右军工书若戏鸿
边款│骐铭，癸卯十月刻陶。
尺寸│11cm×9.4cm
刻刀│永字牌篆刻刀
材质│景德镇黑陶泥，刘佃坤手制印钮。
烧製及温度│陈进陶艺坊电窯烧制1200℃
印泥│镜面硃砂印泥
创作时间│2023年
创作地点│刘佃坤工作室
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
来 源
本文经作者授权发布，转载需注明出处
通 讯
微信 : QYqianyikongjian QQ : 3100720399
支 持
雅昌艺术网 今日头条 一点资讯 网易新闻 搜狐新闻
腾讯新闻 阿里文娱 360浏览器 UC浏览器 惠头条 澎湃新闻
黔艺空间由中国美术学院学生联合创办，致力于中国传统文化的传播与文化产业的融合，集艺术名家工作室、书画图文装帧设计、艺术教育、艺考动态、高校艺术交流、艺术家宣传与推广、艺术精英孵化、艺术机构宣传与推广、艺术馆运营、专题性展览、文房四宝、艺术品鉴赏与收藏等多个文化产业为一体。黔艺空间艺术平台运营内容主要为网络线上媒体宣传与推广，包括艺考动态、艺术家宣传与推广、高校艺术交流、艺术精英孵化、艺术机构宣传与推广、艺术馆运营、专题性展览、艺术品鉴赏与收藏等，为广大艺术家提供高品质服务。
热门跟贴