观刘鹏凯先生山水或泼彩以开奇境，或运墨以写清魂，或设色以绘生机，或造境以寄高怀，皆得古人之神髓，而开自家之生面。其构图开合有度，技法融古贯今，寓意深远悠长，诚可赏可叹，可品可思者也。
此作以泼彩为骨，以禅意为魂，构奇境于尺幅之间。画面以朱红为山，以青蓝为水，以白塔为眼，上下开合，虚实相生。上则丹峰插天，云气缭绕，村舍隐于巅崖，如世外之境；下则红岩铺地，花树争妍，佛塔卓立，造像隐于岩间，似灵山之会。
先生融泼彩、泼墨于一炉，以色当墨，以墨润色，红则如赤霞喷薄，蓝则如深渊沉碧，晕染之间，元气淋漓。线条则于泼洒中见骨力，树石、塔刹、造像，皆以铁线勾勒，刚柔相济，色墨交融而不混沌，真得张大千泼彩之神，而自出机杼。
此作以青绿为韵，以空寂为境，构仙山于云海之间。画面以青崖为主体，楼阁耸于崖巅，松风绕于檐角，下则云海翻涌，翠峰隐现，远则丹山如黛，水天一色。
以实衬虚，以密托疏，崖阁之实，云海之虚，远近相生，开合自如，有 “咫尺千里” 之妙。先生以泼彩写崖壁，青碧交融，水色晕染，如玉石天成；以细笔勾楼阁、松枝，工细严谨，古意盎然。云海则以留白为水，以淡彩为浪，流动之间，仙气飘然，深得 “计白当黑” 之旨。
此作以水墨为骨，以烟云为魂，写黄山之雄奇，天地之苍茫。画面以危崖为主体，劲松盘根，飞瀑流泉，群峰隐于烟霞，归雁翔于空际，远则丹云漫卷，村舍隐于山巅。
以高远、深远、平远三法并用，层峦叠嶂，虚实相生，气势磅礴，意境雄浑。技法上，先生以焦墨勾石，以浓墨点苔，以淡墨晕染，干湿浓淡，变化万千。劲松则以铁笔写之，虬枝盘曲，如龙之舞；飞瀑则以留白写之，飞流直下，如雷之鸣；烟云则以淡墨晕染，流动之间，山之灵气尽出，深得石涛 “搜尽奇峰打草稿” 之神。
此作以泼彩为韵，以文心为魂，写溪山之清远，人文之雅致。画面以丹峰为主体，翠谷流泉，野树繁花，村舍隐于山巅，渔樵行于溪畔。以开合为法，左则青崖对峙，右则丹峰横亘，中则溪谷通幽，远近层次分明，虚实相映成趣。
以泼彩写峰峦，朱红、青蓝、赭石交融，晕染之间，如丹霞映水，生机盎然；以细笔勾泉流、人物、树石，线条流畅，古意盎然。泉流则以留白写之，层层叠叠，如琴音入耳；人物则以简笔写之，渔樵闲步，悠然自得，深得文徵明 “诗中有画，画中有诗” 之旨。
此作以浅绛为韵，以生机为魂，写江南之春山，人间之烟火。画面以溪山为主体，飞泉流瀑，村舍隐于林麓，草木葱茏，江水滔滔。以平远法铺陈，层层递进，远近相生，溪山、村舍、飞泉、江水，错落有致，如入江南之境。
以浅绛设色，淡赭、花青、藤黄交融，温润淡雅，如春风拂面；以枯笔勾树石，线条苍劲，古意盎然。飞泉则以留白写之，层层叠叠，如珠玉落盘；江水则以线条写之，波纹荡漾，如清风徐来，深得黄公望《富春山居图》之神韵。
此作写江南春山之韵，亦写人生之暖。人生如草木，春生夏长，秋收冬藏，唯有顺应自然，于平凡中品味烟火，于岁月中守护生机，方得人生之真味，此画之深情也。
此作以水墨为骨，以隐逸为魂，写江湖之旷远，心境之澄明。画面以崖松为主体，危崖临空，松枝探水，远则群峰叠翠，近则寒江独钓。
以虚实相生，以密衬疏，崖松之实，寒江之虚，人物之小，天地之大，开合有度，意境空灵。先生以水墨写崖石，干湿浓淡，变化万千，如斧劈刀削，气势雄浑；以浓墨写松枝，虬劲有力，如龙之舞；以淡墨写江天，空濛浩渺，如天之无际。人物则以简笔写之，渔翁垂钓，悠然自得，深得马远 “一角” 之妙，马麟 “静远” 之神。
观刘鹏凯先生六作，可谓 “六境相生，一心所绘”。其构图，或开合雄奇，或平远冲淡，皆得山水之理；其技法，或泼彩绚烂，或水墨苍劲，或浅绛温润，皆融古人之法，开自家之境；其寓意，或禅意，或隐逸，或励志，或清雅，皆寄人生之悟，天地之道。愿世人皆能于先生之画中，寻得山水之灵，守得本心之真，于人生征途上，如山水般从容，如草木般生机，如渔翁般自在，不负山水，不负此生。
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