大师临帖 | 王铎草书节临王献之《安和帖》立轴|书法|安和帖|王献之|王羲之|王铎(唐朝)|草书

王铎草书节临王献之《安和帖》立轴

水墨花绫本 272.1×50.6cm

释文：奉别告。承安和，庆慰。极冷。不审尊体复何如。献之比日如复小胜，因夜行忽复下。如欲作廗。今服药，尽温燥理，冀当可耳。然异极亦不得近生冷。癸未（1643）冬夜，孟津王铎。铃印：「王铎之印」、「大宗伯印」

出版：
1.高木圣雨编《王觉斯墨迹四种》，东京：日本书道学院，1991，页25
2.成濑映山监修《条幅名品选3：王铎》，东京：株式会社二玄社，1999，页12-15
3.朱百钢篇《条幅名品选：原寸复制高大图.王铎（七）》，北京：金城出版社及西苑出版社，2011
4.谦慎书道会编《王铎》，东京：株式会社近代书道研究所，2013，编号11
5.金墨编《王铎原寸复制高清条幅》，北京：线装书局，2015
6.黄思源编《王铎书法全集》，第七集，河南英术出版社，2019，编号77

王铎（1592–1652），字觉斯，河南孟津人。自十三岁始临习王羲之《圣教序》，三年之间已能逼肖原帖。其后沉浸于「二王」笔法，几乎以临摹为日课，终身不辍。入清前，他与黄道周、倪元璐并称清流，政治立场鲜明，却因党争与乱世而屡遭挫折。正是在这种政治失意、家国动荡的背景下，他的书法逐渐成为心灵寄托与精神宣泄，尤其狂草作品，更能展现其书法功夫及激荡心情。

本幅纪年癸未冬夜（1643），即崇祯十六年，王铎五十二岁，此年正值多位家人接连离世、流离失所之际。虽也是临写「二王」，但可见笔墨之间既有对古人风神的追摹，也有自身悲愤与孤寂的寄寓。其行笔流转自如，线条舒展飘逸，笔势连绵，做到「一笔书」之草书最高境界，非技法孄熟不可成也。且笔力雄健，时而运用涨墨，气势磅礴中，又不失笔墨趣味，既承袭王献之的流美，又融入晚明「以奇为美」的审美潮流。同年作品，可参考济南市博物馆藏王铎《草书临二王帖轴》（270 x55cm），两者尺幅几为一致，皆转折畅达，摇曳多姿，跌宕自如，已不再有青年时自嘲般「腕中鬼不能驱笔」的拘束，而是笔随心动，情感奔涌，将乱世之痛化为笔端的力量。此外，本幅硕大，为花绫本，在隐约中透露仙鹤及如意云等纹色。根据其传世主要作品统计，花绫本只在1640至1650年间使用，且屈指可数。如此材料之上乘，有助行笔走势，也增添视觉玩味。本幅来自日本重要私人收藏，曾经在2015年香港苏富比拍卖，拍卖前有已有多本权威日本刊物出版，流传有序，识者自珍。
黄周道早年曾经断言：「行草近推王觉斯。觉斯方盛年，看其五十自化。如欲骨力嶙峋，盘肉辅茂，俯仰操纵，俱不繇人，抹蔡掩苏，望王逾洋，宜无如倪鸿宝者。但今肘力正掉，着气太深，人从未解其妙耳。」王铎在《再跋自书琼蕊庐帖》中也写道：「此予四十六岁笔。五十以后，更加淬砺，仍安于斯平？」对于王铎五十岁后的书法，甚有期待，诚言，入清后王铎虽更投入创作，但作品往往透露出一种凄凉惨淡、寂寞空虚的情绪，与中年时期纵横豪放的气慨，已截然不同了。