有些人了解某些文物的故事后，专程跑到对应的博物馆去看，结果大失所望，因为标牌上写着三个大字：复制品。
有些是被别的博物馆“借走”，只要提前做好攻略也能见到。但也有一些很多年都没露过面，哪怕跑遍博物馆，大概也很难看到真品展出了！
一、钱镠铁卷
真品
唐代存世唯一“金书铁卷”，吴越王钱镠开创了辉煌千年的钱氏家族后，这块铁券也是家族精神的象征。
在明朝朱元璋甚至因为它，赦免了钱用勤的死罪，保住临海钱氏这一主脉。
不过在历史上，“钱镠铁券”被斧劈、被水泡、还流落民间被挖去金字（333字现仅存180余字），至1959年钱家捐给国博时，已然伤痕累累。
国博的复制品
真品本来在中国历史博物馆通史展，一直展到了1999年，在那之后就封存入库，极少展出了，20多年貌似只出现过一次。
原因很简单，铁器上锈！一千多年已经变得非常脆弱，展厅里的灯光、二氧化碳、湿度等，都可能对这件国宝造成伤害。
有人跑遍国博、浙博、临安甚至钱王祠，发现全都是复制品，这很正常，“卿恕九死，子孙三死”这句话以后大概只能在照片里看见了。
二、陈璋圆壶
当年展出的老照片
当年轰动一时的江苏盱眙南窑庄窖藏，人们只记得那40多斤的金版、金饼、麟趾金，以及那个18.2斤的西汉大金兽！
而青铜壶，却被很多人遗忘，可以理解，因为南京博物院已经很多年没有展出了。
不要因为一些事情就瞎猜，其实是因为里面装了大量黄金，而大金兽还压在壶口2000多年，这件国宝青铜器撑不住了！
从文物价值来说，这件铜壶比黄金更加贵重！
它胎壁最薄处只有不到1毫米，浑身用极细的铜丝编成一张网套，由96条龙和576枚梅花钉交错套扣，每个格子里都错着金银，光工艺就是无价之宝。
更何况还有39字铭文，记载了齐宣王五年（公元前315年），大将陈璋攻占燕国并获得此青铜器的记载，所以又叫“陈璋圆壶”。
铜丝在刚发现时就已崩断了好几处，如今在库房特制的柜子里保护起来，非必要不会再展出。
三、真珠舍利宝幢
当年几个小学生在苏州瑞光塔掏鸟窝，发现了这座宝幢，据说从塔上扔下去摔坏了，后虽然经过修复，但“骨子里”就已经脆了。
它高122.6厘米，主体用楠木雕成，上面缀满珍珠、水晶、玛瑙、琥珀等佛教七宝，用金银丝和丝线串连起来。
仅仅宝幢上的珍珠，就用了4万多颗，还有9颗佛骨舍利，曾入选九大“镇国之宝”之一。
苏州博物馆复制品
目前也就是装宝幢的木函（同样是国宝），会偶尔拿出来展出，而宝幢本体基本都是拆下来保管，连零件都很少展示，更别说看到完整的真品。
据说是很难再拼成一个整体，专家修复过程中，甚至把技术都学会了，还造了三件复制品出来放在苏博等博物馆。
这件国宝，属于“有生之年能见一面就满足了”。
四、漆木屐
考古老照片
别看只是一双烂得不成样子的鞋子，它被列为禁止出国展览的文物，出土于马鞍山三国东吴大将朱然的墓。
长20.5厘米，木质屐身，不说髹黑红漆技术本身就是重要遗存，光这个造型，就证明了中国式木屐在三国时已是日常鞋履。
当年考古报告发表后，日本人从惊讶到不信，再到最后不得不接受一个事实：日本木屐源自中国。
馆藏都是复制品
然而，这件三国木屐的真品，正在以不可逆的状态解体！
木材和大漆本来在墓里就被地下水泡过，能保存这么多年就是个奇迹了，出土后的氧化加速，文物部门将其泡在特制的药水里，根本不敢拿出来。
终有一天它会自己“消失”，回归大自然，专家们想尽办法但只能延缓时间。
五、红山女神像
出土时的状态
出土于辽宁牛河梁遗址的女神庙，距今大约5500年~5000年，与真人面部尺寸接近，宽额高颧，鼻梁挺直，考古学家认为她是红山人的“女祖”。
本就是土坯烧制而成，原先应该是盘坐式的整体像，几千年后只剩下一个头像，刚出土时已经有很多裂纹了。
这种低温陶制品的硬度、抗压强度都不太理想，还特别怕潮、怕粉尘、怕气流。
馆藏也都是复制品
网上看到有人质疑真品去哪了？其实它主要是文化价值高，象征意义大，如果保存完好，博物馆不至于不展出，实在是一碰就碎谁敢拿出来？
复制品很多，真品在考古研究所，连研究人员接触都得经过很多程序。
其实除了质量好的金属（如金银），绝大多数文物都是这样，你在博物馆见到的基本是经过修复的“完美品”，长期不展出那是连修复都难做到，真没办法。
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