郭沫若的楷书我是第一次见到！颠覆了我们的认识！惊艳了书坛！细品却见提按分明、节奏有致，"行体慢写，楷体快写"，究竟怎么理解？
行体慢写和楷体快写，实际上说的是行体用笔如楷，楷体用笔如行。为什么呢？ 我们知道，楷体写好不易写出灵动感更难，要取得楷体的灵动感，在行锋上就不能太慢，虽然用笔慢笔痕敦厚坚实，但也容易凝滞僵化。怎么办呢？
前人的门道是调整书法行锋快慢，实际上楷体的行锋快，并不是真正的快，而是一点一画要一气呵成，从起笔收、行笔、收笔一气写就，如此写出的笔痕，整体感强，节奏明快。如果慢，行锋细节上的连贯性不钩，变化更容易繁复，甚至容易产生时断时续的感觉。所以，楷体用笔要一气呵成，用笔畅达笔痕线条自然生动活泼。
不难理解，我们随便在纸上画一下线条，就显得法度流畅，如果用心去按照某些规则去书写，线条形质就迟疑许多。楷体笔痕要符合要求，需要娴熟精准的用笔技法，因为熟，心中无挂碍，自然容易挥洒，就像我们随意画的线条一样。行体为什么要用笔如楷呢？
行体在字态架构方面也许多连带处理的架构，因为一笔行锋，无疑加快了书写，减少了书写时间，但是，如果一味不考虑速度，而如随意书写一般，就会敷衍了事，甚至潦草到失去行体的基本法度与规范，更严重的是无法识别和失去了书法之美的本质。如果我们按照楷体笔痕节奏那样去写，就会规范许多，在流动畅达之中有不失规矩法度。不至于草草了事。
这是否存在矛盾呢？究竟是一种什么速率呢？实际上，行体与楷体在书写节奏方面是一致的，并没有不一样的用笔技法与速率，行体之所以书写速率比楷体快，在于字根部首的或者说字形结构的连带书写，中间减少了一些环节和或笔痕，用笔路线短了，速率有所提升。而楷体由于不连贯，必须完成起笔行笔收笔的完整过程要笔笔不苟，所以在完成相同一个字的时间上感觉慢一些速率而已。
但从表面看行体和楷体的字态造型，确实又是楷体静行体动，于是造成一种印象或者误解，行体书写速率快，楷体用书写速率慢的假象，实际上在书写速率上并没有太大的区别。我们看启功和欧阳中石先生的书法视频，无论哪体，其书写速率几乎没有什么区别。那么，书法中书写速率的快与慢的用笔节奏吗？
存在，就在笔痕之中，一般情况下起笔慢，因为用笔技法复杂，字态多变，而中段用笔技法上相对单一，用笔速率上略快一些。当然也视不同书法家的具体情况也有所不同。收锋阶段如果是回笔收锋，速率略慢，出毫收锋速率就略快一些。笔痕中的速率在具体书写时的状态也与书法家当时的情感与状态有关。
我们临池习字主要是通过往代名篇来逐步掌握的，虽然这个过程中，依据取法字帖也能够形成类似与原帖的笔意，但学到原帖的精气神最难，冯承素对摹的《兰亭序》已经超绝古今了，也只是下真迹一等，虽然没有影响这件作品在书法史上的地位。
从临池学习借鉴这个角度来看，说明学习经典得其法与形容易而得其神最难，能够得其一二就已经了不起了。学习古人，我们学习的主要是技法，和基本的原贴笔意走向无疑对我们未来书法的笔意形成是有非常大的引领作用的。不过，要形成自己的书法笔意，还有一个因素就在于学习者的艺术素养。这个艺术素养包括作者的个性、脾气、悟性，生活以及学习书法的取法经历，特别是文化的积累在形成自己的笔意中的作用最大。
我们上面所谈的是笔意定型 ，实际上，也包括硬笔，因为这完全是可以殊途同归的。至于所说的书写根书写工具对作品的影响确实存在这种情况。不仅仅硬笔如此，毛笔也不列外。包括笔墨纸砚甚至书写环境、心理变化都会影响到书法的创作与学习。
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