观察现今的书坛，掌握古法典雅、出尘之气的人，实在寥寥无几，要么把字写得狂野支离、满纸燥气，要么呆若布算，毫无性灵，真能“寓动于静”，还原古人笔法和风韵的人少之又少。
实际上，若想掌握正统的气格和笔法，临摹明清的法帖，远比晋唐名帖更见效果，不少人觉得，明清因“馆阁体”的笼罩，用笔规矩刻板，不值一学，于是大量习书者甩开明清，直追晋唐。
可是晋唐的法帖多为拓本，笔路模糊，极难参透，大家临学许久，仍是未得筋骨，反而染上轻滑、僵硬的毛病，离古人日益遥远，其实明清的书法作品，并非全部不可学。
除了文征明、董其昌等书坛名匠，当时出现独特的“僧人书法”，启功的《论书绝句》就曾记载：“学书宜多看和尚书。以其无须应科举，故不受馆阁字体拘束，有疏散气息。不容腕臂贴案，每悬笔直下，富提按之力……。”
因僧人远离尘世，不参加科考，他们没有受到“馆阁体”影响，用笔全无求名的拘迫，反而能在从容悠游中保留晋唐遗法，既疏朗又沉着，点画间自有一段闲云野鹤般的真意。
比如欣赏“得道高僧”释明纲的《春江花月夜》，此作水平完全盖过文征明、董其昌，堪为明代“最美行书”，释明纲的名气不高，当今鲜有人知，他曾驻杭州西湖菩提寺，因书法精妙而闻名
这幅《春江花月夜》是其罕见的传世墨迹，全卷共计200余字，采用水墨洒金笺，以行草书抄写，单字约为3~7厘米，线条时而飞动连绵，一泻而下，时而又凝练迟涩，如老衲安禅。
方圆、轻重、徐疾间的顿挫有序，暗合着自然呼吸般的节奏，既有朗朗的跌宕之势，又含虚和清寂的魏晋风致，动中有静，静极生韵，艺术境界十分高妙，远非“馆阁”之类所能囿限。
自宋朝之后，如此精善、优美的行书法帖，实在罕见，而且这是珍贵墨稿，全卷字体完整、清晰，非常适合临摹，学习古人笔法，感受灵动、畅达的势态，为日后深入晋唐法帖奠定基础。
而今，我们对释明纲《春江花月夜》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和鉴赏。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，而且原版正文后面，我们还附上全文的放大版，字体的构造和内在细节，更易体察和参透，非常适合临摹、赏析，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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