山水一道，肇自晋唐，寄林泉之志，抒丘壑之怀。今人刘鹏凯，居京师本初堂，濡毫染素数十载，融北派雄峻、南宗烟云于一纸，所作六帧山水，分写春秋朝暮、云泉峰壑，骨法有古贤遗韵，造境含今人心胸。
以赭红峻岩为画面主骨，危崖斜矗居中，如壮士凭岩，飞瀑自石隙垂落，留白作云海，漫绕层峦，山径石阶自下盘曲而上，通崖顶孤亭，远峰淡赭衬于天底，上下层次分明，密处重岩叠翠，疏处云气空濛，虚实相生。
以焦墨勾勒山石皴纹，斧劈兼披麻，写峭壁嶙峋之质；秋山敷朱砂、赭石厚染崖面，淡赭晕染远山，浓淡冷暖相和，松树以劲挺短笔攒针，苍劲不屈；云海以淡墨淡赭轻渲，不勾轮廓，借留白显流动缥缈。
秋者，万物敛华而见风骨。丹岩红叶喻时序清肃，孤亭置危巅，寓登高观云、抛却尘嚣之逸志；曲折山径，是世人寻幽问道之途，满纸秋云，藏天地辽阔、心随云闲之境。
以平远兼深远构局，奇峰列于云海之上，左有石柱孤耸，中铺缓坡翠岭，虬松生于近崖，石梯隐于云隙，画面中部大片留白作翻涌云涛，诸峰若浮沧海，无一笔闭塞，空灵通透。
笔墨善用水墨晕染，山石皴法柔和，淡花青薄敷坡顶，写春山新翠；迎客松枝干以浓墨顿挫写出，曲虬盘折，松针疏朗；云海以湿笔淡墨层层晕扫，墨色由浅入深，云雾浓淡分出远近峰峦，枯笔点苔散于岩畔，添山野生趣。
群峰浮沉云雾间，喻世事沉浮，而青松立崖不改其姿，是守本心之喻；山道蜿蜒入云，象征人于纷扰世间，仍存向山林寻清净之念，一图尽得黄山烟霞缥缈之趣，隐避世安闲之意。
竖幅飞瀑夏山，取全景深远构图，巨瀑横亘左上，千尺流泉自危崖倾泻，右侧高崖建红亭，木栈天梯盘绕山壁，近坡古松虬结，云海填于山谷，高崖、飞泉、亭台、古木由云气贯穿，主次分明，动静相衡。
飞瀑以留白衬白练，淡墨勾崖侧阴影，反衬泉流奔涌；山石兼用解锁、折带皴，浓墨积染崖根，淡赭铺山面；亭阁细笔界画，朱红一点，于灰墨山林中点醒画面；古松墨色沉厚，枝叶疏密错落，湿墨烘云，氤氲满谷，尽现夏日山涧湿润之气。
层叠峰嶂喻世事层叠繁杂，飞瀑奔流是胸中意气舒放；危亭临渊，为隐者观泉消暑之所，寓意身处喧嚣，亦能寻一隅清凉，涤荡心尘。
此幅溪谷春景，为近景为主之构图，巨松横斜占据画面右上，枝干垂蔓，下方溪涧层叠，浅滩清流绕石，石阶沿溪隐入林壑，远瀑藏于淡墨山林之后，布局前实后虚，聚焦近水古木，尽显幽谷幽深。
笔墨清润淡雅，春木以石青、花青点叶，鲜妍柔和，写草木新生；溪水以留白加淡墨波纹，绘湍流浅滩；山石皴法松秀，淡赭轻铺，苔点细碎青翠，墨色温润无燥气，全作少浓墨重彩，尽得春日清和之气。
春木生发，溪水长流。苍松横谷喻君子包容宽厚，溪泉不息寓生机永续；幽谷无人，林泉自乐，藏不求人知、安守清寂的淡泊心境，写尽春日山林万物和融之态。
秋山村居竖卷，高远兼平远相融，远景层山淡赭，飞瀑隐于远峰，中景木桥横架涧上，瀑流自两山奔下，近崖双松苍劲，左畔红瓦山居隐于林木，长空飞鸟数点，人居、泉石、峰林相融，烟火与丘壑并置。
皴法厚重朴拙，山石积墨多层，崖侧点朱红秋叶，衬秋日暖意；屋舍细笔勾勒，朱顶白墙，于荒寂山野添人间温煦；飞鸟以极简淡墨点写，疏阔长空拓宽意境；飞瀑明暗对比强烈，显山泉轰鸣之势。
深山有居，是大隐之境。寻常村舍落于泉山之间，寓意不必远遁荒岭，于山水邻畔便可安身；飞瀑涤山，飞鸟自在，喻抛却俗世奔波，伴泉石草木安度朝夕，藏入世而心隐的通透情怀。
此作专写叠泉，以层层跌落之瀑流为主体，左右红枝秋木分列，峻岩围合溪谷，远峰淡墨隐于云海，通篇水势贯通上下，山石为衬，泉流为主，打破传统山主水辅之定式，立意新颖。
笔墨专攻水法，以留白、淡墨交错勾勒层层湍流，漩涡、急浪纹理细致灵动，写出泉水奔涌跌宕之态；山石皴纹简淡，不作繁复刻画，以免夺泉流之势；秋枝点朱砂，数点艳色调和水墨冷调，浓淡相宜。
层叠飞泉喻人生起落波折，而流水终向前，含坚韧奋进之意；四围青山环抱流泉，是天地滋养众生之象，观泉而悟流水不争、恒久不息的处世哲思。
综观鹏凯六帧山水，四时之景各有面貌，造境之法同守本心。论布局，或高远雄阔，或空灵淡远，虚实开合皆合画理，峰、云、泉、木、亭舍排布错落，无拥挤散漫之弊；论笔墨，皴法兼取诸家，水墨设色随心，春青、夏茂、秋赭、冬淡，四时色彩各得其宜，松、泉、云、石笔法各有专攻，刚柔并济；论寄寓，皆以山林泉石为载体，或写寻幽之逸，或抒守静之怀，或藏奋进之思，人居山水间，不独绘自然形胜，更借丘壑安顿人心。古来善山水者，皆以画为心迹。遍历山川风物，将胸中山水落于绢素，既有传统国画笔墨根基，又自出机杼，造清新雄秀之新风。
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