谢稚柳《群峦翠碧》
设色纸本 114.5×66.5 cm
题 识：大光同志属正。丁巳春初，谢稚柳。
钤 印：壮暮、稚柳、壮暮堂
鉴藏印：正大光明之室鉴藏书画之玺、四味书屋
谢稚柳的绘画艺术取法古远，眼界宽广，在当时的画坛中甚为罕见，尤其是作于20 世纪30 年代至70 年代的全景山水，造型严谨，笔墨精妙，精工典丽而恢宏沉着。
谢稚柳在山水上师法李郭，他自身“秀”的秉性与文的滋养是取法李郭的成因。同时李郭画派的画法完备，技法丰富，又是谢氏取法的一个原因。本幅青绿山水中的中景山头，卷云皴法，造型颇似李成。而远山的处理又酷似王诜的《渔村小雪图》，彩墨淋漓。可以说在山水上谢稚柳对李郭这派情有独钟。
青绿山水较之水墨山水自然更显得“灵秀”，树石先稍作勾勒，然后施以赭石色打底，再用赭墨、汁绿等分染，染出山石的阴阳向背，接着罩以石绿、石青，最后用墨提醒。难在色不碍墨，墨不碍色，墨与色相得益彰。
整幅画面用高远法，分为三个组成部分，第一层为丛树与近处的坡石，第二层为屋舍掩映，山峦起伏，第三层则是远处的瀑布与山峰。满满一幅，毫无充塞感，相反却是空谷有清音，林密起松风。而在丛树处理上独有用心，虚实相生：其一，近处的树以点叶法为主，勾叶法为辅，正是这两棵勾叶的树起了重要的作用，以虚带实，使处于同一平面上的树产生了前后的空间感；其二，近处的大树与中景处的丛树形成鲜明的对比，前者姿态万千，后者郁郁葱葱，遍布整个山峦，从而增强画面横向的走势；其三，一株朱砂红树与周边汁绿、三青、墨青等冷色调形成鲜明对比。由是可见，大师出笔必是非凡，仅在树法上都能作出如此文章，何况其它乎？
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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