正在美琪大戏院上演的音乐剧《爱情神话》,将上海最具代表性的街景之一安福路搬进了剧场,舞台装置以排列组合的方式不断变幻,如同万花筒一般,折射出这座城市的色彩。
上一个场景还是安福路武康路交汇处的露天咖啡店,随着舞台转动,瞬间又成为故事主人公老白精致惬意的家。生活与戏剧构成的热闹景观扑面而来,都市男女走出银幕,唱着爵士,跳着探戈,嬉笑怒骂,活色生香。
回溯2021年年末,在并不景气的电影市场,《爱情神话》创造了2.6亿票房,一时间引发热议。这部富于都市情调和生活气息的轻喜剧受到文艺中青年的追捧,在故事的发生地上海,这部电影特别受欢迎,累计贡献了超1亿票房。若以250万观影人次计算,大约每十位上海市民中,就有一位看过《爱情神话》。
音乐剧《爱情神话》制作人张楠当时连刷了三遍电影,她觉得影片里的场景“既现实又梦幻”,第三遍,她带着父母一起去了影院:“有许多五六十岁的市民在影院里看得欢声笑语。”张楠意识到,观看《爱情神话》仿佛成了一种社交活动,吸引到很多不常去影院的人走进影院。这也令她产生了无限联想:影片本身偏文艺,没有那么强烈的商业属性,如果搬到舞台剧的场域,是否能有更广阔的市场空间?
在张楠看来,眼下的音乐剧舞台,存在各种各样的品类,有引进的大IP,也有小剧场,但类似《爱情神话》这样的题材非常稀缺。“有些音乐剧讲述宏大叙事,有些是悬疑类题材,但是它离我们的生活其实是有点远的。《爱情神话》有很强的喜剧性,看的时候会感到放松,作为一个现实主义的故事,它又能够走进每个观众的内心。”
《爱情神话》上映后的次年春天,版权合作迅速达成。去年国庆节期间,音乐剧《爱情神话》在上海文化广场成功首演,获得较高口碑。今年5月,该剧作为上海·静安戏剧谷参演剧目之一,在美琪大戏院连演21场。张楠向第一财经透露,今年年内《爱情神话》还将开启新一轮演出。
好故事是成功改编的基础
音乐剧《爱情神话》制作人张楠和编剧肖诗瑶在接受第一财经采访时,都表达了她们对电影《爱情神话》的喜爱。
肖诗瑶觉得,《爱情神话》是一部举重若轻的电影:“它用轻松的方式讲述了一个上海中年男人的故事。在爱情之外,还有一些人生况味。”这样的视角,在近年的文娱作品中相对比较罕见:“正因为它讲中年人的爱情,因此会更加成熟。围绕在老白身边的每一个人都非常鲜活,构成了一个小小的浮世绘,映射了上海这座城市里的某一群人。”
在张楠看来,《爱情神话》不只是讲爱情,还讲了老白与儿子白鸽之间代际关系、老白与老乌之间绵延数十年的友情,以及李小姐、格洛瑞亚、蓓蓓三个都市女性之间的关系:“她们三个人都非常独立,各具魅力,她们互相欣赏,彼此间逐渐形成的友谊也非常迷人。”
在她们看来,这个故事非常精彩,在人物塑造上也富于当代性,这些都为将之改编成音乐剧提供了扎实的文本基础。从一开始,主创就决定要保留故事主体,在情节和人物心理上进一步延伸,放大喜剧色彩。
在肖诗瑶看来,《爱情神话》具备商业性,只是导演邵艺辉并没有选择用尖锐或直接的方式表达矛盾:“比如老白,他的职业、家庭、情感,实际上潜藏了非常多的矛盾。电影结合了上海的城市氛围来讲述这个故事,将矛盾隐藏在水下。”
音乐剧不同于电影,要让矛盾浮出水面,让观众始终被牵引。电影用一种类似散文诗式恬淡轻盈的方式讲故事,而舞台讲究戏剧冲突,它无法像电影一般用镜头语言来表达人物内心,要用更外化的方式,让观众直观地感受到戏剧张力。这并不意味着要将它变成一个“洒狗血”的故事。跳出电影的线性叙事,音乐剧《爱情神话》着力于挖掘和展示人物的内心矛盾和现实的阴差阳错,比如在高潮段落,众人在餐桌旁你一言我一语地相互调侃,表现的是各怀己见却又彼此尊重的观念。
留白与开放是《爱情神话》的魅力之一,比如老乌年轻时与索菲亚·罗兰是否真的有过浪漫的邂逅,格洛瑞亚和老白之间到底是怎样的关系,都没有给出明确的答案。每个观众带着各自的视角进入这个故事,看到的结局都不一样。这一点,在音乐剧舞台上得到了保留和放大,构成一个个悬而未决的谜题,在戏剧结束后引人遐思。比如在老乌回忆与索菲亚·罗兰的故事时,老白揶揄这位老友:“你们不知道老乌年轻的时候,就800度近视了。”而一旁的蓓蓓保持她一贯的理性冷静:“这件事的真假并不重要,老乌觉得真就可以。”
音乐剧的终曲将“爱情神话”拆解为“今天的爱情,就是明天的神话”。在肖诗瑶看来,电影虽然没有直接点明它想要表达的爱情究竟是怎样的,但可以从中看到每一个人在情感上的转变:“比如李小姐从最开始不相信爱情到最终愿意尝试,我们将它提炼为音乐剧的主线,那就是无论你处于怎样的年纪,无论你经历过怎样的情感创伤,你始终都可以勇敢地拥抱爱情,尝试爱情,相信爱情。”
自带文旅属性的IP
剧场外,街道依旧熙熙攘攘,剧场内,老白家的客厅里上演着饮食男女的痴缠暧昧。上海这座城市的弄堂烟火与摩登精致在舞台上铺陈开来,消弭了现实与戏剧的边界。
《爱情神话》妥帖地嵌入上海这座城市的肌理。“在这座城市长大的人好像觉得一切都理所当然,一切都太过熟悉,而邵艺辉作为旁观者,挖掘出的城市气质更具魅力,那些看似琐碎无意义的城市街景,非常打动我。”张楠说。
进入剧场,戏还未开演,观众会被舞台上近乎一比一复刻的建筑和街景所吸引。仔细观察,许多丰富的生活细节藏在其中。上海滑稽剧团的道具设计师王斌在舞台上完成了“电影级”的置景,即便在特写镜头下,每一件道具也都经得起推敲。
比如老白的家的书架上摆放着许多电影、音乐类书籍,以展示主人的审美品格,李小姐的家是老房子,里面住了好几户人家,因此门口安着好几个门铃,楼梯旁边的墙面斑驳潮湿,到处挂满了塑料袋。这些细节如果不是以极近距离观察,或许都难以分辨,但也正是这些细节构成了这座城市的生活气息,在视觉上给人以亲切与真实的感受。观众如同置身其中,与舞台上的人,一同生活和欢笑。
相比首轮演出,美琪大戏院的舞台和观演空间更加紧凑,剧组也调整了部分舞台调度,拉近了“街道”之间的距离。在歌曲部分,主创团队再次放大了不同曲风的色彩对比,在爵士的基调上,踢踏、探戈、摇滚、流行相互辉映,“香葱茄子”和“乡村骑士”的谐音梗,弄堂口的修鞋铺和咖啡店各安一隅,风雅和市井、戏剧和生活相得益彰。
在张楠看来,《爱情神话》与上海这座城市的深度联结,使得它天然具备文旅合作的属性。在《爱情神话》开演前,剧组在张园的一栋小别墅内落地了“老白的家”快闪店,在这个戏剧体验空间里举办了包括主创见面会、戏剧工作坊等一系列活动,让观众体验音乐剧的各个创作环节,分享台前幕后的趣事。5月19日,港汇恒隆广场中庭还将举办一场老白的个人音乐会,这是音乐剧情节在现实中的真实再现。
张楠希望《爱情神话》在吸引到原有的音乐剧观众之外,也能吸引一部分市民观众走进剧场。作为舞台剧《繁花》的执行制作人,她深知戏剧观众圈层拓展的不易:“《繁花》从2017年开始到今年,七年时间,才有越来越多从未有过戏剧文化消费经历的市民因为《繁花》的故事,买一张戏票进入剧场,其中不少是七八十岁白发苍苍的老人。”
张楠注意到,《爱情神话》二轮演出已经开始吸引音乐剧观众以外的群体,一些观众带着自己的家人来到剧院,度过一段轻松愉悦的时光。五一小长假期间,来自北京、广州、内蒙古等的外地游客拖着行李箱在美琪大戏院打卡看戏,在上海旅游的同时,体验这座城市独特文化产品的魅力。未来,《爱情神话》有望前往其他城市开展巡演,将沪语音乐剧的魅力推广至更广泛的观众群。
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