在以往讨论手机与影像品牌联名的文章下面，总是能看到不同的观众提出同一个问题——
为什么没有手机厂商与富士联名呢？
确实，要说这两年社交媒体上最火的，当数富士胶片模拟，特别是 NC 这套胶片模拟，在各个平台上几乎成了硬通货，手机厂商看着眼馋，只能自己闷头逆向破解，但李鬼终究是李鬼，最终的效果还是少了点灵魂。
按照商业逻辑，我们本能地以为这是富士的「护城河」，只有把这只会下金蛋的鸡紧紧捂在怀里，大家才会去抢那些溢价严重的相机，但没想到，伴随着中画幅电影机 GFX Eterna 55 的发布，富士在官网直接甩出了 12 款官方胶片模拟 LUT。
有了官方 LUT，就意味着无论你手持 iPhone，还是索尼、佳能、尼康或是松下，都可以一键直出正宗富士味道的照片和视频。
自己动手，丰衣足食
富士发布的 12 款胶片模拟 LUT，并不能直接套用。
这些 LUT，是为富士自家的 F-log2、F-log2C 以及 F-GamutC 准备的，如果直接套用到其他设备拍摄的视频上还原，就像肠粉倒上了可乐，味道一言难尽。
所以，在从官网获得了一系列的 LUT 以后，我们首先需要做的，就是将 LUT 与你手上的器材匹配。
想要顺利用上正宗的富士胶片模拟，我们需要几个步骤：
- 从官网下载富士官方 Lut
- 将富士官方 Lut 转化为我们设备相对应的 Lut
- 导入设备中（iPhone）
首先，我们进入富士官网，找到富士新发布的 12 款 LUT，并且下载到自己电脑上，删去 to Rec709 的还原 LUT 与 WDR 宽动态范围 LUT，剩下的 10 款，均是富士经典的胶片模拟。
接下来，我们需要将这些 LUT 转为适配你设备和常用拍摄格式的 LUT——
打开达芬奇，使用你常用的设备和规格拍摄一段视频，这里以 iPhone 拍摄 Apple Log 视频举例，将视频拖入轨道，进入调色盘中，新建一个节点，将色彩空间转换拖到新建的节点上。
接下来，我们要在色彩空间转换中，进行 LUT 的转换：将输入色彩空间与输入伽马根据视频的设备和规格选择（例如 iPhone 拍摄的 Apple Log，就选择 Rec.2020 与 Apple Log），输出色彩空间和输出伽马分别为 Rec.2020 和 Fujifilm F-log2。
做完这一步后，我们再新建一个节点，找到刚刚从官网下载的 10 款 LUT，依次将其拖动到这个新建的节点上，此时的画面，就已经是完全正确的胶片模拟效果了。
最后，我们需要将目前的 LUT 导出，以便日后直接使用——在屏幕顶部预览窗与底部空间面板中间，我们可以看见有显示视频片段的小窗口，在这里点击右键-生成 LUT，选择 33 点 Cube 即可。
至此，你已经收获了一段匹配你常用设备的 LUT，接下来，就可以套用了。
当然，如果你觉得太麻烦，我们也已经准备好了用于 Apple Log 格式或 Rec709 格式的富士胶片模拟 LUT，分别在爱范儿后台发送「Log富士」与「SDR富士」即可获取。
万事俱备，只欠软件
制作出了相应的 LUT，接下来的问题，就是我们怎么在 iPhone 上，一键使用它。
在这个部分，我们以日常拍摄 Apple Log 视频为例——
由于 iPhone 的原相机并不支持导入 LUT 使用，要想让这些胶片模拟生效，我们需要使用第三方软件，这里，我分别推荐两款 app：硬核免费的 Blackmagic Cam，和优雅易用的 Kino。
Blackmagic Cam
Blackmagic Cam 是个相当硬核的软件，基本将电影机的设置都搬到了手机上，在这个软件中，你可以完全控制成像和影响成像的各个参数，虽然看着复杂，但胜在功能极其强大，且完全免费。
打开 App，点击右下角设置 (Settings) -> LUTs -> 管理 LUT (LUTs Manager) -> 底部导入 LUT(Import)，找到保存的 LUT 文件，全选导入即可。
回到拍摄界面，点击 LUT 列表，在这里，你可以找到刚刚导入的所有 LUT，但需要注意的是，这里有一个新手最容易踩的坑：
LUT 列表顶部的「开 / 关」，代表着画面预览是否使用 LUT，在此处选择「开」，则取景器中的画面变成套用 LUT 后的效果，供你参考曝光和风格，但录制以后，视频还是 Apple Log 格式的灰片；
想要直接将 LUT 烧录在视频中，必须点亮列表底部的图标，此时，拍摄出来的画面就直接是已经套用了 LUT 的 Rec709 视频。
这里需要停下来想一想：我们拍 Apple Log，图的就是后期空间大。
如果你选择直接烧录 LUT，等于是在拍摄时就把颜色定死了，Log 的宽容度优势不复存在，却还要忍受 ProRes 编码带来的巨大体积，多少有点「买椟还珠」的意思。
更经济实惠的方案是： 既然决定直出，不如更彻底一点，在编码设置里直接选择 H.264 (Rec.709)，直出视频的体积会小上非常多，这样既保留了纯正的富士色彩，又极大地节省了手机存储空间——这才是「直出党」的最优解。
当然也别忘了，如果这样操作，记得把为 Apple Log 准备的 LUT 换成我们前面提供的 Rec.709 版本。
Kino
如果你觉得 Blackmagic Cam 密密麻麻的仪表盘让人头晕，那么 Kino 就是为你准备的——界面清爽，对新手极其友好，没有那些吓人的参数，和原相机使用难度几乎一致。
进入 Kino 设置 -> 点击 Grade (色阶) -> 在 Apple Log 列表底部选择 Import from Files (从文件导入)。
设置好 Input（输入）为 Apple Log，Output（输出）为 Rec.709。回到拍摄界面，点一下快门旁边的 LUT 图标，那股纯正的富士味儿，就已经在 Apple Log 列表里等你了。
在 LUT 列表的右上角，有一个「即时调色」的开关，这个开关控制的是是否烧录，如果不打开，取景器中 LUT 效果只做为供你参考曝光与风格的预览，成片依然是 Apple Log 的灰片，而打开后，直出视频就直接带有胶片模拟效果。
在 Kino 中，性价比问题也同样存在——
如果选择烧录，不如直接录制 H.264 格式的 Rec709 视频，此时也记得导入的 LUT 需要更换成 Rec709 版本，导入入口也对应更换为 SDR 列表底部进入。
在 Kino 中，你可以一次性导入 Apple Log LUT 与 Rec709 LUT，在拍摄界面，Kino 会根据你选择的视频格式智能刷新 LUT 列表，不会错误套用 LUT。
在视频部分，我更推荐先尝试 Blackmagic Cam 试玩一下，如果觉得操作太繁琐，再考虑付费购买 Kino 也不迟。
不止视频，照片也可以
看完了刚刚的内容，有心的朋友，一定会提出问题：
为什么都是视频在用 LUT？有没有办法，可以一键直出照片呢？
有的兄弟，有的。
如果你使用的是相机，那么很遗憾，目前只有松下支持机内 LUT 直出照片，直出照片的主要方法，集中在 iPhone 上。
在这个部分，我主要推荐的是两个软件——前期拍摄直接能用的极影相机，与专注后期的 Liit。
我们就先说说怎么用极影相机把这一套逻辑跑通：
打开极影相机，切换到电影静帧模式，快门键右边有一个滤镜选项，点进去后，我们可以看见两个部分：风格滤镜，和还原 LUT，进入还原 LUT，在界面的最左下角，我们可以导入保存在自己手机文件中的 LUT。
这里有个极易出错的关键点： 虽然我们是拍照片，但在导入文件时，必须选择 Apple Log 版本的 LUT。因为这个 App 的处理逻辑，是模拟 Log 灰片后再进行色彩还原，如果你选错了版本，照片颜色就会变得极其怪异。
在导入后，富士胶片模拟 LUT 就出现在列表最末尾，选用后就可以在拍摄中一键直出了。
如果你习惯「先拍照，后修图」，或者想把相册里的老照片也刷上一层「富士味」，那就要请出 Liit 了。
这名字你可能看着眼生，但它的同门师兄你一定听过——Dazz 相机。作为同一团队出品的后期工具，Liit 完美继承了功能强大，操作傻瓜的优良传统。
打开 App 选一张照片 -> 点击底部滤镜 -> 切换到已导入标签并点击导入，去文件里捞出你存好的 LUT，点一下，富士色彩就有了。
Liit 的好处，是你在套用了 LUT 的基础上，还可以进一步调整 LUT 的强度、曝光以及白平衡等参数，让 LUT 更贴合你的画面。
还记得刚才的极影相机要用 Apple Log 版本的 LUT 吗？在 Liit 这里，逻辑反过来了——它处理的是我们日常拍好的普通照片，所以请务必导入 Rec.709 版本的 LUT，千万别搞混了。
回过头看，我们之前执着于「为什么没有手机厂商联名富士」，其实求的不是那个 Logo，而是那份独有的色彩科学。
从这个角度看，富士这次的操作，其实蛮厚道的——没有搞排他性的独占，直接把最核心的「配方」公之于众。
虽然有一定的门槛，但在花大价钱买溢价的相机面前，不算什么事儿。
至于这算不算「背刺」了买相机的老用户？我觉得不算——套上了 LUT 的 iPhone，依然变不成中画幅的 GFX，画面质感、色深与后期空间，还有物理上的机械快门和拨盘，依然是相机独有的、无法被模拟的体验。
但对于大多数人来说，我们记录生活，其实并不需要那么沉重的仪式感，我们想要的，无非就是在那个想要留住的瞬间，照片里的颜色能像记忆中一样鲜活。
以前，这需要昂贵的器材做门槛；现在，它只需要一个文件和一点点动手的耐心。
既然路已经铺好了，不妨趁热去试试，毕竟，在这个时代，最好用的相机，永远是你手头随时能拿出来的那一台。
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