创作奇幻大作《冰与火之歌》的作者乔治·R·马丁曾说：“魔法等元素就好比调料，不用则无以凸现奇幻氛围，滥用则会串味。”
《盗笔》也是一部颇具奇幻色彩的小说，故事中也描写了许多现实不存在的元素，例如龙、异鬼、深林之子等等。中国也不缺乏奇幻元素，上下五千年，无数的神话、传奇与西方相比，也是不遑多让的。总体来说，中国元素是离现代越久，神秘感越强。《盗笔》与大多中国奇幻类小说一样，竭力的吸纳中国传统文化元素，因其是盗墓题材类小说，文中出现了多样化的古代建筑、器具、壁画彩绘等元素，其中由以“六角铜铃”、“黑背金刀”等物最为出彩。
板叔我初次看到六角铜铃的时候，就被三叔的设计给惊艳到了。
六角铜铃便以春秋战国青铜器的身份出现在小说中，它是《盗笔》中最早出现的神器，是一种外形精致，结构奇特，设计奇巧的法器。
在《盗笔》一书中多处对其有过描写：
“闷油瓶把那虫子翻过来，我们看到在它的尾巴上，有一只拳头大的六角铜制密封的风铃，不知道什么时候植进去的，已经铜绿得一塌糊涂了，那风铃的六面，都刻着密密麻麻的咒文。潘子一遍绑上绷带，一边用脚踢了一下，那六角铃铛突然自己动了起来！”
“发出的声音和刚才听到一样，不过刚才听到的非常空灵，好像幽明里飘来的一样，现在这个听起来就很真切，看样子这个铃铛就是那个声音的来源，但是一定要和空旷的回声配合才有蛊惑人心的作用。这六角铃铛里必然有十分精巧的机关，而且还能经历千年而不腐，估计是金银一类的东西。但是它何以能够自己响起来？”
以上是在《鲁王宫》中对六角铜铃的描写，板叔我知道三叔曾深受《鬼吹灯》的影响，《鬼吹灯》小说出现过青铜神器，三叔自然也顺理成章的将远古青铜器是神器的这一概念引入了《盗笔》系列，结果显示，这一元素的加入，极大地增加了整部小说的可读性。
青铜器在我国一直是非同一般的存在，由于它存在的年代与现代跨度巨大，且无史实，又是神话纷飞的时代，这就给现代人无限的遐想。中国人自古就有祖先崇拜，时间跨度越大，神秘感就越大，构建神话的概率也就越大。商周时期是游牧文明过度到农业垦殖文明的过度时期，这一时代也留下了无数的神话故事，可是从商周留下来的古物唯有青铜器和甲骨文最具代表性。距今3600年前的三星堆遗址的发现，将神秘的青铜器推向了高潮，在三星堆祭祀出土上千件青铜器，种类各异、结构复杂、造型生动。板叔我看到三星堆青铜器的时候，那叫一个激动呀，这些造型各异的青铜器显然已经超越了时代的局限。
三叔恰当地将三星堆里最有名的青铜神树引入到了《秦岭神树》篇，这一篇章因神秘的青铜器造就了《盗笔》系列最具想象力的作品。这是后话，板叔我日后有机会好好给各看官老爷谈谈秦岭神树。
回到六角铜铃的话题，六角铜铃中涉及的“青铜器”、“咒文”、“共生关系”、“迷失心智”等元素在《鲁王宫》篇中并未丰满，三叔这种写作风格板叔我可是又爱又恨，走一步挖一坑，走到最后就差用自己身子去填了！风铃出现在战国之前的古墓中也是醉醉的，据板叔所知，关于风铃的最早记载是唐朝开元天宝遗事记载「歧王宫中竹林中，悬碎玉片子，每夜闻碎玉子相触声，即知有风，号为至占风铎」，可知中国古人将碎石悬在一起，当风吹玉振，叮叮当当发出清脆的声音，称为「占风铎」，目的是用来知风。推想，占风铎应该是风铃最早的起源。而制作精细的“六角铜铃”显然已经超越了时代，它的工艺水平和防腐技术显然超越了时代不止一个层次了。六角铜铃存在上千年仍能正常发出异声，三叔前说铜制，后说是金银一类的东西，合金技术显然匪夷所思。
板叔再来说说六角铜铃的六面咒文，咒文是起源于咒语，在后续的发展中才渐渐字符化的。古时咒语的作用类似于歌曲的作用，协调的声音频率能使人心情愉悦，不协调的声音频率则使人烦躁不安，也就是噪音扰乱人心。据现代医学证明，人体内部有生理节奏与振动频率。如果用外力的音响配合人体生理节奏，就会引起极大的心理反应。著名音乐家贝多芬曾说：“音乐应当使人类的精神爆发出火花。”所以咒文并不是毫无科学道理的，板叔我还是相信有咒文的，它们可能具备影响人的身心的“魔力”。而文中出现的“咒文”是“咒语”的衍生物，在中国神秘文化元素中反复出现，并不断复杂化。小说中并没有将“六角铜铃”的咒文表现出来，只是略一提出，如果三叔能更好、详细地表现咒文的内容，那小说必将更加出彩和厚实。
六角铜铃能够发出声音的秘密在于其中的共生系统——铜铃里面的虫子！这在三叔的后续小说也有提及，三叔似乎十分偏爱这种奇怪的共生系统。
“三爷，我哪知道这东西这么不结实啊。”潘子还觉得委屈。三叔气得直摇头，他拿军刀拨开青铜的碎片，里面是一个又一个像蜂窝一样的大小和形状都不一样的小铃铛，这些小铃铛都附在一个很精致的空心球上面，那球上面打满了孔洞，如今球已经被踩裂了，里面一只青色大蜈蚣，头部已经被踩扁，那绿水就是从这手指粗的蜈蚣体内被踩出来的。
“三叔用刀尖把那空心球翻过来，发现这球上有一个管子，直插到与那巨大尸蹩连接的部分，说道：“恐怕这蜈蚣肚子饿的时候，就通过这根管子钻到尸蹩肚子里去吃东西。这样的共生系统，到底是怎么想出来的。”
铜铃中的蜈蚣生物与尸蹩是一种寄生关系，尸蹩是“寄主”，有尸蹩提供给蜈蚣养分。这是种十分奇妙的构想，古人人为地创造了这种奇特的寄生关系，这是三叔提出来富有创造力的情节。在板叔我看来，这种寄生关系在自然界并不少见，例如科学家最新发现一种可怕的寄生虫，能够游入鱼类鳃中，然后吸食鱼类舌头，最终吞食舌头，并取代其舌头，伺机寻找下一个寄居目标。此寄生虫应为鱼虱，是一种寄生虫，雌雄异体，大者为雌，身内寄存雄体。曾有被食用的记录，据悉"味美过鲷鱼"。小哥应该是尝过如此美味的吧！三叔将自然界的寄生关系炼化之后形成了新的尸蹩与蜈蚣的寄生关系，这让人耳目一新，又趣味横生。
总结了这么许多，我觉得六角铜铃应该是春秋战国之前就有的产物，而寄生关系应该是汪藏海创造的，他在进入鲁王宫之后便想出了利用寄生关系来布置具有神秘力量的六角铜铃阵，从而达到防御后续盗墓者的功能。后续系列作品中，六角铜铃也不断出现，张家也利用了六角铜铃的神奇魔力，采取密布墓室的方式来击杀盗墓者。在《盗笔》小说中意义重大，它是《盗笔》中神秘色彩的代表，起到了给小说提味的作用。
板叔我十分热爱想象力丰富的作品，三叔的小说魅力在于构建几个值得品味的情节，而引发读者无限的遐想，这也是《盗笔》和《鬼吹灯》最大的区别！
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