佳 作 精 赏
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LOT.3374
明崇祯 青花十八罗汉图三足笔筒
H: 19 cm. D: 21 cm.
器口足相若，直壁，如意云头状三足。以青花为饰。口沿和胫部绘青花双线圈，外壁通体绘十八罗汉图。红日初升，松树下，岩石旁，溪水边，众位高僧或站、或坐、或独处、或论道，皆形神兼备。衣服上的梅花斑点和席织草纹为明末清初的典型特征。石者，天地之骨也，此器的山石采用斧劈皴画法，简明概括，痛快淋漓。全器绘画技法纯熟流畅，青花发色艷丽，分水鲜明，富于层次感，胎釉结合紧密，釉面光滑如镜，色泽莹润，为明末青花瓷器之精品。
LOT.3375
明末清初 崇祯芭蕉麒麟笔海
著 录：
1.《S.MARCHANT&SON SEVENTEENTH-CENTURY BLUE AND WHITE AND COPPER-RED AND THEIR PREDECESSORS》S.Marchant & Son，London，1997，第46页，第43号
2.《MARCHANT THE DR. LOWELL YOUNG COLLECTION Ming & Qing Blue & White Porcelain》，Marchant，London，2012，第34、35页，第17号
来 源：Dr.Lowell Young 旧藏
H: 16.8 cm.
直腹形笔筒，里施白釉，足底施薄釉可见明显的跳刀痕与旋纹。近足处饰青花蕉叶纹。腹部绘制明末清初的流行纹饰，麒麟，以山石、树木、桥梁作为背景，瑞兽用线勾勒流畅洒脱，山石使用铁丝线勾勒外轮廓，青花色分三层，浓淡有致，画面生动赏心悦目。青花发色翠毛蓝，有晕散的重影现象，明朗清新，釉色白洁均净，可赏可玩，文房之宝。
LOT.3376
清乾隆 青花如意云头缠枝花纹出灯
款识：乾隆年制
H: 18.7 cm.
此书灯分段烧造，拼接组装而成，有大中小三层圆盘，分别是灯盏托盘，中层蜡盘和底层托盘。底部双圈内书「乾隆年制」四字篆书款，按十字形分布，有如制钱布局，篆法亦独特罕见。乾隆官窑瓷器最初期沿袭雍正之六字楷书款，后多为篆书方形印章款。此器制于乾隆九年，为乾隆官窑落款方式由楷而篆但尚未定型的一个例证。
据《唐英瓷务年谱长编》记载：「甲子二月，唐英奉旨烧造青花白地书灯」，故此器为乾隆皇帝亲自创意，太监胡世杰送交唐英奉烧的名品。此烛台清宫本名为「书灯」，是一种文房器具，与乾隆瓷制五供中的烛台是截然不同的两种器物。
乾隆勤政用功，夏天卯时起床，冬天五更才尽，伴影朱批与「书灯」整夜相伴，因此弘历对于此种文房的制式与功能格外关注，甚至直接参与设计。后又于乾隆九年命唐英将御题诗书于蜡盘中，由此可见，乾隆对于此类文房的重视程度非同一般。
此书灯原来存储地点为懋勤殿，是皇帝文翰活动的重要场所。贮存着大量的文房用品，其中便有此类「青花白地书灯」，后调拨至文渊阁。
文渊阁，位于故宫东华门内文华殿后，原明代圣济殿旧址。清朝乾隆三十九年至四十一年（公元1774～1776年）建成，是皇家收藏《四库全书》的图书馆。文渊阁建成后，皇帝每年在此举行经筵活动。乾隆四十七年(1728年)《四库全书》告成之时，乾隆帝在文渊阁设宴赏赐编纂《四库全书》的各级官员和参加人员，盛况空前。依据清宫旧藏黄签标注的时间，此书灯被调至文渊阁的时间为乾隆四十九年，恰逢《四库全书》编撰完毕的第二年，显然是供乾隆御览全书而备。
文渊阁除藏书之外，还有一项重要的使命就是备皇帝随时登阁御览。从阁内陈设记载中又能见到此只皇帝文翰的「书灯」：三层除西尽间为楼梯间外，其它五间通连，每间依前后柱位列书架间隔，宽敞明亮。子部书二十二架、集部书二十八架存放在此，明间设御榻，备皇帝随时登阁览阅。《陈设档》记载：「红漆描金卷书大案二张，铜法琅宝瓶太平有象一对，青花白地书灯二件……」。从档案记载比较一对与二件的称谓判断，此列书灯应为独立的书斋用品，而非成对烧造。
LOT.3377
清雍正 窑变釉三足洗
款识：雍正年制
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—两宋瓷器》上，页34，图29
D: 20.6 cm.
雍正帝好古亦好瓷，在《清文件》中曾记载多条其下谕旨，命年希尧、唐英等人在景德镇依大内所发宋瓷进行仿烧的记录。雍正十三年，唐英在其所写《陶成纪事》碑文中，也记述了仿清宫所发宋钧窑器而烧得窑变釉之事：「一钧釉，仿内发旧器梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红、茄花紫、梅粉青、骡肝马肺五种，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种……」。此洗即为以上所述仿宋钧窑品种。
类似菱花式洗见于北京故宫收藏，与清宫旧藏的一件底刻「十」字标记的宋代钧窑器相似（参见《故宫博物院藏文物珍品大系—两宋瓷器》上，页34，图29）。本品式样古雅，原型应来自北京故宫博物院藏底刻「十」字标记的宋代钧窑器，为仿宋钧尺寸最小者。其形为六瓣菱花式，折沿唇口，下承三云头足，外壁釉质呈玫瑰紫色，鲜亮夺目，洗内为月白色，厚润静穆，口沿则为诸色交融，虚幻变化，一器之内，同釉而异彩，此种变化全由窑火而成，故窑变一色虽曰人工，实赖天成。底釉斑驳，深浅不一，为后世最难摹仿之处，中央釉下暗刻「雍正年制」四字双行篆书款，章法规整。
LOT.3378
清道光 冬青釉福禄水洗
款 识：大清道光年制
D: 15 cm.
敞口，折腹呈浅盘状，内底略下凹，小圈足，修足规整。施粉青釉，釉色匀凈，淡雅舒芳，内底釉下印刻云中三蝠，蝠衔绶带，绶带之上分别拴系葫芦、葡萄及灵芝，寓意福寿、多子多孙，外壁折腹下饰一圈蕉叶纹。底书「大清道光年制」六字篆书款。
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LOT.3405
民国 青花王步画钟馗嫁妹笔筒
款识：愿闻无过之斋
H: 13 cm.D: 15 cm.
王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，晚年常署陶青老人，江西丰城人，清代景德镇著名青花画师王秀春之子。王步师法古迹，虽无师却自通，善花鸟，最罕见图画人物。王步的青花人物画是前无古人的。有世人评论其画：意存笔先，画尽意在，笔迹周密，紧劲连绵；其笔法如春蚕吐丝，轻盈流畅，遒劲爽利，称为「铁线描」；造型布局六法俱全，运思精微，襟灵莫测。在王步的人物画中，笔墨分水相互为用，水中有料，料中有水，一笔落胎，既要状物传神，又要抒情达意，还要虚实结合表现个人风格，其难易程度远胜于花木虫鸟画。此青花笔筒以钟馗入画，多见凶神恶煞之相，如斯「钟馗嫁妹图」中笑脸盈盈之态，不甚多见。据民间传说，钟馗有同乡好友杜平者，为人乐善好施，曾资其赴京应考。钟馗及第后，因面目丑陋，被皇帝免去状元之衔，厥一怒之下撞阶而死，幸得杜平将之安葬。钟馗心怀感念，待当上冥王，即亲率鬼卒在除夕时返家，将妹妹嫁给杜平，以报答其生前之恩。「钟馗嫁妹」之说于清代民间甚得传颂，故常被工匠借以表现在制瓷艺事中。此款青花「钟馗嫁妹」笔筒，胎质细腻纯净，白釉微泛青色，设色妍丽，渲染有度，用笔毫发不爽，刻画工细不苟，见「钟馗背着妹妹，慈眉善目，笑容可掬，浓浓深情溢于其表」，顿觉趣意滋蔓，兹难得之佳器也。画片极具特色，体现了「青花大王」王步不凡的绘画功力。人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，是把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。王步青花人物之雄浑、博大的气魄，传神、写意的塑造和开阔的吸纳，变化莫终的分水与线条表现力和独特的民族审美观念，是近现代陶瓷艺术赖以开拓的基础。也许可以这么说，王步的青花人物，是与东晋画圣顾恺之的一次拥抱。本品端庄典雅，挺拔饱满，外表装饰青花之釉彩，以撷其苍妍璀璨之华贵。腹部主题纹饰运笔苍健，点染深沈，寓意吉祥。底部圈足修整细腻，白釉莹美似玉，抚之极其温润，中心书写青花「愿闻无过之斋」六字三行款，笔道清晰规整，此作品完整、完美的体现了王步的独步青花技艺与绘画功底，可见当年王步倾注心血之深。
本文由纪伯伦夏先生：fuxi668889999撰写
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