练楷书与练行书、草书有很多联系。楷书如立，行书如走，草书如跑。这是书坛常用的比喻，反映了这三种字体的书写速度：楷书运笔较慢，行书稍快，草书更快。书写速度愈快，难度愈大。按照学习先易后难的规律，当然应该先从楷书入手，站稳脚跟了，再拾级而上。行书楷书的功夫扎实了，以后学习草书进步会更快。这是三种字体之间最大的联系。
无论楷书，行书还是草书都有其各自的笔法、结构和章法。讲解时，笔法、结构分开来讲，临摹起来，结字笔法是分不开的。所有楷、行、草的结字，都是由具体的点画组成，但是其内容是各不相同的。楷书一笔一划，笔笔独立；行书点画之间有连带，有省略；草书一笔写几个字，点画构架都有省略，还有夸张。三种字体，其结字都是由点画组成的，但是点画与结字的内容各不同。三种字体，临摹时，点画都不能够脱离结字来理解。写楷书时把这个习惯养成了，以后写行书、草书都用得上。所以，楷书虽然是学习书法的起步阶段，但是临摹方法是基本一致的。这是学习方法上的联系。
学书者临摹时往往会遇到写不像，又看不出不像在哪里的问题。这个现象普遍存在，所以要寻老师指点迷津。但是，“师傅领进门，修身靠自己”。决定进步快慢的主要因素是什么？是你自己能够发现不像在哪里。学习三种字体，决定因素是一样的。
在学楷书时，能不能也写行书？或者说，楷书碰到瓶颈了，练不上去了，这个时候，有老师就会指导你：放下楷书，开始学行书。行书练了几年，有点模样了，再回过头来练楷书。这个方法，有的同学会有很大收获，几年内不仅学习了行书，还把楷书提到很高的水平。为什么？因为行书比楷书难，学楷书好比游泳一千米，学行书好比两千米。功夫练到两千米后，再来解决一千米的种种问题，不是很轻松吗？所以，楷书与行书交替学习，也是个好办法。不一定是练好了楷书，才能够练行书。交替练习，既收获行书，又收获楷书，岂不更好？当然，这个方法不是对所有人都适合的，有的人有效，有的人不行。这也是楷书与行书的一个重要联系。
其实，三种字体，很多内涵都是相通的，它们之间有着广泛的联系。机械分割是不明智的。历史上“二王”、唐宋“四大家”——虞、欧、褚、颜，和苏、黄、米、蔡等等，大多有楷书名作传世，行草也颇多建树。王羲之说过，他的楷书可以与钟繇媲美，草书可以与张芝媲美。两者兼而有之者，王羲之比他们都胜出一筹。有史以来，楷行草都是息息相关的。
有的人就是不练楷书，直接写行草，行不行呢？没有楷书根基，行草是走不远的。当下有些“大书家”未见楷书传世，常常因为拿不出像样的楷书感到“窘迫”。当然，还有人因为不会写楷书而故意贬低楷书，这是不应该的。我们讲三种字体的关系，是研究先易后难的学习规律，讲楷书是基础，不是说楷书低级。楷书写得好，同样是座丰碑。虞、欧、褚、颜的楷书风格各有千秋，为书坛巅峰。《九成宫》已经一千三百多年了，现在有谁的楷书能够超过欧阳询呢？有谁能够解开《九成宫》写得如此之好的秘籍呢？所以，先易后难的学习规律与各有千秋的艺术价值是两回事，不能混为一谈。
书法是艺术，来不得浮华浮躁浮夸。不管哪一种字体，真本领学到手，都需要老老实实，扎扎实实的“真功夫”。
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