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文|令狐伯光
费振翔导演,潘粤明、张雨绮、姜超主演的《龙岭迷窟》已经来到尾声。
尾声
这周更新三集,超前点播的用户便正式迎来了完结。
《龙岭迷窟》自从开播的8.分,直到现在一直稳在8.2分。如果结尾的三集质量保持住,目前最好一部《鬼吹灯》网剧稳了。
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考虑到潘粤明三人组已经签约五部《鬼吹灯》网剧。
《云南虫谷》正在热拍,《昆仑神宫》在前期筹备。
《鬼吹灯》粉丝的心终于稳了,背后是中国“盗墓鼻祖”文学影视化的成功。
中国
大家都知道,除了中国《鬼吹灯》和《盗墓笔记》,欧美盗墓探险类型也十分丰富。
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有《夺宝奇兵》系列,两大游戏衍生的《古墓丽影》和《神秘海域》,外加电影《国家宝藏》都是重磅。
今天我们就来看看。
到底谁是中外“第一盗墓天团呢”?
01
起源:中国本土、主角有点穷
在全世界的流行文化当中,“盗墓”往往和“探险”结合在一起。
流行文化的背后都是现实的冲撞,东西方文明则呈现出各自不同的历史脉络。
近代,中国国力的积贫积弱,有着两百多年的屈辱史。
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中国又是一个拥有上下五千年,丧葬文化和民间传说无数的文明古国。
“盗墓探险”流行文化兴起的时候。
不管是早期香港电影的涉及,再到后来的《鬼吹灯》《盗墓笔记》网络文学的定型。
主角们的身份只要设定是中国人,因为整个近现代中国都是积贫积弱,再到迅速发展变得富裕和强大的过程。
中国盗墓探险,往往体现出两点。
1、地理,空间和盗墓目标局限于国内
中国主角们“盗墓探险”选择的地方,来来回回没有离开中国国土和文明多远,还没有达到去祸害过其它文明的程度。
以《鬼吹灯》为例,两本八部的墓穴基本都没有离开中国。
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《精绝古城》漠北野人沟,古时西域精绝国。
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《龙岭迷窟》西夏黑水城,陕西龙岭迷窟。
《云南虫谷》云南献王墓。
《 昆仑神宫》西藏古格王国遗址。
《鬼吹灯2》和南派三叔的《盗墓笔记》也是相同,主角们“盗墓探险”的地理空间,都没有离开中国的势力范围。
在此升级之下,便是和中国文明联系甚深。
天下霸唱在《鬼吹灯》系列过后,还撰写过《谜踪之国》系列。
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这个系列故事就发生在越南,但是书中的角色都和“中越战争”有关,故事的背景设定和中国文明联系颇深。
比如《楼兰妖耳》里苏联企图打通地球的深洞。
想想当时中国和苏联的关系,再想想“黄金蜘蛛城”与古代中国的关系。
2005年,何马开始写作《藏地密码》系列。
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其中《藏地密码2》和《《藏地密码3》的故事发生在南美丛林。
但是何马用“象形字的相似”,将玛雅文明和中国古文明联系起来。
2、中国主角的目标,多为求财和被迫
这是现实中国历史的原因,大多数的主角相对比较穷。
《鬼吹灯》主角团女主角shirley杨当然很富有(就是西方盗墓探险主角的设定),她一开始也是联合考古队寻找失踪在精绝古城的父亲。
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胡八一和王胖子开始是求财(虽然也没求到什么财),但是《龙岭迷窟》过后,他们就是为了解除诅咒的自救。
《盗墓笔记》“老九门”更是盗墓家族,有家族为主的盗墓村,甚至形成了盗墓产业。
角色们的身份设定和盗墓理由,不是求财便是被迫两种。
简而言之:盗墓为主,探险为副!
02
起源:西方即世界、主角探险
同样因为历史原因,西方盗墓探险文化也体现出两种特点。
1、西方以为的“西方文明发源”的古文明,与他们征服的第三世界
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绝大多数西方盗墓探险,地理,空间和墓葬的选择,再到故事背后的历史文化,可以说离不开这两种设定。
一是掠夺,是盗窃也是强行认爹
盗墓探险电影拍得最好的美国好莱坞,只有200多年的历史。
即使盗自己国家墓葬的《国家宝藏》,但是美国历史太短,”文明“的设定还是无法解决。
《国家宝藏1》里”美国独立宣言“背后的宝藏,延伸出的先是美国”共济会“的成员,”共济会“向上追溯是”英国兄弟会“;”英国兄弟会“向上追溯是”十字军东征骑士建立兄弟会“,再向上是欧洲古文明抢夺埃及的财宝。
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所以,这个宝藏的源头还是埃及文明。
你看最后主角团找到的宝藏,完全是埃及文物的画风。
失落的古文明都是源头:
埃及文明,亚特兰蒂斯文明、尼罗河文明、爱琴文明等。
欧美国家是掠夺者、盗窃者也是古文明的继承者:
罗马帝国、十字军东征、英国亚瑟王等欧美古文明历史人物和大事件,频繁出现;法国大革命,哥伦布发现美洲,美国建国等近代欧美历史人物与大事件,存在感十足。
欧美盗墓探险类型其中一种类型,则都呈现出《国家宝藏》这样的历史文化观。
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《夺宝奇兵1》里的古埃及文明,圣物是《圣经》里的“约柜“。
《夺宝奇兵3》里的耶稣最后晚餐用的圣杯。
等等——
二是掠夺,是盗窃也是强行探险
欧美开启近现代的”工业革命“,文明碾压全世界的同时,强行征服其它文明。
在弱国本国强行同意(或者忽略不计)的情况之下,欧美开始寻找各种”失落的古文明“,或者在”征服落后古文明“。
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《夺宝奇兵2》里是英国殖民地的印度,圣物倒是不太知名,只是印度村落的神奇圣石。
《夺宝奇兵4》最终的宝物是水晶骷髅,但失落的文明是玛雅文明。
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《古墓丽影1》吴哥窟找到三角形的一半,在西伯利亚万影窟找到另一半,最后阻止时空回转,主角拯救了世界。
2、欧美主角的目标,多为主动探险和证明自己
这和西方历史上的”大航海时代殖民世界“基本一致。
实际上,这就是近现代欧美西方征服第三世界,对于其它文明盗墓探险的过程。
背后经济支持:
欧美盗墓探险类型的主角们,要么自己家族非常有钱,要么是背后有大财团和政府的资助。
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《夺宝奇兵》系列主角琼斯设定是大学教授。
琼斯博士本身不是非常的有钱,但他每次出发不是学校的赞助,便是其它财阀的赞助。
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《古墓丽影》女主角劳拉不用多讲了,自己的家族非常有钱。
如果单纯从设定上看,劳拉的家族属于”祖上就是盗墓“的探险世家。
背后的心理因素:
要么发现”失落的文明“里的海量财宝(自己往往不会要)。
要么是苦苦追寻”家族寻找多年的秘密“,最终发现证明主角的勇敢,家族的荣耀。
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《国家宝藏》男主角本·盖茨家族也是“盗墓世家”。
盖茨家族倒不是非常有钱,背后也没有什么大财团资助,他的目标就是证明自己和家族的荣耀。
电影还设定了个认为家族寻找宝藏是虚幻,最后找到宝藏才和解的父亲角色。
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这个角色的演员,还是《古墓丽影》中安吉丽娜朱莉现实里的父亲。
《古墓丽影:源起之战》女主劳拉则是两者都占了。
劳拉既要找到在“神秘之岛”失踪的父亲,找到日本“死亡之母”的宝藏秘密证明自己的父亲没错,证明自己“盗墓探险”的坚定信心。
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电影中。
劳拉做到了前两点后,于是保住自己家族的巨额财产。
角色结构和搭配:
因为和历史文化脉络相关,角色的搭配也呈现一种现实西方感觉。
“盎格鲁撒克逊人”白人充当主角和领袖,欧美西方国家白人女性,或其它文明漂亮女性是女主角。黑人和其它国家配合的人的是伙伴。
那些阻止主角盗墓的第三世界组织自然是反派(当然设定要邪恶)。
如果同样是欧美白人的反派,他们的设定如果不是想要毁灭世界,那么往往就是单纯的一心求财(谈钱真俗)。
主角们的目标:
他们要么将宝物带回欧美国家,再无私捐助给欧美各大博物馆,最后再供全世界人民瞻仰。
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他们要么将宝贝留在原地,阻止了一场因为带走宝物可能会引发的大灾难,这个灾难通常就是“毁灭世界”。
简而言之:探险为主,盗墓为副!
03
中国盗墓天团不如欧美
却不是输给了背后的文明和技术
中国的盗墓天团,如果算上“盗墓文学”团队不计其数。
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如果只算上目前比较成功的影视剧,大概还是《鬼吹灯》的胡八一三人组,《盗墓笔记》的吴邪,张起灵等人的团队。
《鬼吹灯》胡八一、雪莉杨和王胖子三人组,外加游离在外的大金牙。
这大概是中国最稳固、最搭配、最深入人心的一个团队了。
《盗墓笔记》团队相对比较偏偶像化,“天真吴邪”是核心但能力较弱,张起灵是外挂和人气设定,王胖子是借鉴负责插科打诨。
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其它核心角色有三叔吴三省,女主角阿宁和潘子等。
我们再看看欧美的盗墓团队,也是没有改编影视剧的暂时不算内。
《夺宝奇兵》琼斯博士的团队,队伍组成基本是家人和朋友,与亦敌亦友的同行。
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《夺宝奇兵1》琼斯博士自己,女友玛丽恩,好友萨拉和校长马可斯·布诺迪。
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《夺宝奇兵2》琼斯博士自己,换了位女友美国歌手Willie,与伙伴华人小男孩Short Round。
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《夺宝奇兵3》琼斯博士自己,琼斯的博士父亲,再换了个女朋友反派方德国的女教授,再到第一部琼斯的老伙计们。
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《夺宝奇兵4》第一部女主角,甚至替琼斯博士生了一个儿子。
大家看,来来去去都是琼斯的亲朋好友,然后是和主角亦敌亦友的同行。
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黑种人朋友暂时就别想了
《古墓丽影》系列的设定类似,只是主角劳拉是女性,增加的就是和劳拉有感情但亦敌亦友的男性角色的设定。
反倒是《国家宝藏》系列,主角团队非常稳定。
盗墓世家的男主角本·盖茨,考古博学的德国女教授,负责电脑技术的伙伴。
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彦祖:听说你家里很有钱啊,劳拉:我还不能和黄种男性约会
如果说到欧美盗墓探险的银幕情侣搭配。
《古墓丽影:源起之战》预告和宣传具有欺骗观众的嫌疑,因为宣传全面呈现出一种吴彦祖和劳拉是情侣的感觉。
结果成片最重要下墓场景吴彦祖基本消失,和女主并肩作战的是女主的父亲。
吴彦祖在电影中承担的,还是劳拉的伙伴和带路党的设定。
中外盗墓天团背后
都是东西方历史文化的体现
中外盗墓探险影视剧中,谁是第一天团呢?
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中国盗墓团队还是逊色一些,毕竟目标局限于国内,目标要么赚钱要么被迫。
他们文化传承和盗墓技术再强都没有用,毕竟翻来覆去都在国内折腾。
欧美盗墓探险天团,则是全世界各个国家和古文明都在跑。
两者比较之下,中国盗墓天团肯定输给欧美盗墓天团。但不是输在文化技术上,而是输在背后的中国文明近代的积贫积弱。
最后展望未来:
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欧美盗墓探险类型现在不吃香了,《夺宝奇兵4》便已经有种日薄西山之感。
即使《夺宝奇兵5》重启,可能会像迪士尼《星球大战789》一样,从琼斯博士向自己儿子和后辈过渡。
类型是否能够突破,观众是否接受便很难讲。
《国家宝藏》系列基本拍到头了。
《古墓丽影:源起之战》的重启,各方面不算特别成功。
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《神秘海域》拍摄历经波折,即使真的拍摄出来料想影响也会有限。
流行文化,是人民现实生活精神需求投射出的影子!
欧美盗墓探险类型已经难以突破,再联想到当前现实欧美的国情。
西方“黄金时代”的盗墓探险精神已经没落,欧美西方国家陷入其它“社会浪潮”当中。
现在欧美西方民众最喜欢什么类型,答案已经不用伯光揭晓了。
中国盗墓探险天团,随着中国经济的崛起,中国影视工业迅速的发展,中国观众民族自信与文化自信的崛起。
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这个阶段:
中国盗墓探险小说的影视化,主流也是《鬼吹灯》《盗墓笔记》等折腾国内的。
下个阶段:
伯光坚信,只要中国盗墓探险文化没被影视资本玩崩(比如拍一部换一波演员,制作稀烂和剧情稀烂)。
中国盗墓天团要去的地方,应该就是和“中国文明有联系”的外国。
至于中国盗墓天团完全脱离中国文明,前去折腾全世界其它国家和文明。
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