这些奥秘不算深奥，只是我们不知道，行书行草字体惯用这种连笔法。

我们都看过书法家写字，那真是“笔走龙蛇”、“行云流水”、“龙飞凤舞”、“运笔自如”等等。

这里面，其实的奥秘并不算深奥，只是我们不知道而已。要是明白了一些惯用的“连笔法”，那么，我们同样也能这样潇洒的写。

接下来，举几个具体的实例，了解几种书法家惯用的笔法形式。

我们都知道，写行书或者行草，是可以改变笔顺的（楷书则是非常严谨的一笔一划的，必须按照特定的笔顺写），为的就是写起来顺手、快速。

比如，“禾木旁”，作为偏旁部首，经常要用到，楷书的笔顺是：撇、横、竖、撇、点。

但是，如果快写的话，可以变成：撇、竖、横、撇提。

那为何少了一笔呢？原因是，这是指的行书、行草字体的笔顺。那个撇、点，直接合二为一，变成了“撇提”，这样就便捷了。

而且，在省略笔画的同时，又将笔画进行了“连笔”，就好像一笔写成：

图中详细指出了禾木旁的写法特点，并且也给出了错误的写法，打错号的为何错，要么笔画没有停顿节奏，要么主笔不明显，或者结构松散等等。

再看一些带有禾木旁的例字：

上面的例字，都是平时用得较多的，比如“和”、“秋”、“利”等字，除了左边的禾木旁要按照所讲的“连笔法”写得富有节奏感之外，还要写好右边的部分。“和”的右边的口字，要注意稍微往下落（口字如果在字的左边则是稍微往上提）。“秋”的右边注意火字的撇要写成“竖撇”，而且两个点要紧凑，而且捺要舒展放开，这是字的主笔。“利”的右边是利刀旁，注意竖钩要最靠上、最靠下，因为也是字的主笔。

比较一下，就可以明显的看出：楷书与行书、行草字体，无论在字形、笔画，还是在结构上，都有很大的差别，行草字体变得更为简便，对楷书进行了高度的概括、提炼。

所以，这种“行书行草”书法，被书法家惯用，特别是在硬笔或者毛笔书法作品中大量出现。

当然，有些字体因为变形、变化，而导致确实不易识别，因此，我们写字，要根据场合来确定，填写档案，就必须用一笔一划的楷书，既板正又易于识别。平时记个笔记、写个总结等可以用行楷、行书。写一幅毛笔书法作品，完全可以用行草字体，因为极易表达艺术韵味，如果都是千篇一律的楷书就显得单调了。

有时候，签名，要快写，而且要写得潇洒一些，也可以用这种行书行草字体。

接下来，再来举个例子：

可以看出，上图中的“月字旁”，楷书与行草字体，差别很大。

楷书的月字旁，板正紧凑，而行书行草字体，则是非常简练，几乎一笔就能写成。

如果没练过这种行草字体，可能单独看这种月字旁，则是不易识别的，变成了像一个“千”的样子。但是，确实是书法家惯用的行草字体写法，这在毛笔行草书法作品中经常使用的连笔写法。

再来看一些月字旁的字：

由此看来，这种行书行草字体的“连笔法”并不难，学起来其实很简单。即便是没有楷书基础也能够理解掌握。

这些奥秘不算深奥，只是我们不知道，如果通过听讲解、看示范，就可以明白其中的连笔法，就能快速学写这种流畅潇洒的行书行草字体。