文字从来都是为社会服务，战国时期政治、经济、文化等方面发生的巨大变化，也使文字发生了重大变化，随着文字的应用范围越来越广，使用的人越来越多，“求速求易”成了新的书写理想，篆书显然不能满足这一条件，于是，隶变产生了。
▲ 《楚帛书》属于隶变初期的简帛书
▲ 《青川木牍》字体由大篆直接变化而来，是一种介于篆隶之间的新体。
▲ 《云梦睡虎地秦墓简》
▲ 《里耶秦简》
▲ 《居延汉简》
▲ 《马王堆西汉帛书》
▲ 《西汉莱子侯刻石》
以上部分历史遗存，展示了秦汉期间400年的“隶变”过程，这一时期的隶书被称为“古隶”或“秦隶”。
“隶变”就是从篆书到隶书的变化过程，“隶变”不仅改造了整个文字体系，也在书体变革中，把书法带入一个崭新的艺术天地。
隶变是建立在篆体基础上的书写性简化，这种简化主要表现在笔势的变化上，如变曲线为直线，改垂引为斜出，还出现了新的笔画和新的笔顺，篆体的横画一般不会超过字体的宽度，隶变突破了这个规则，创造了向左右两端大幅度延伸的长横画。
由篆书变为隶书，是汉字形体演变过程中最重要的一次变革，标志着古汉字演变成现代汉字的起点，有隶变，才有今天的汉字。
汉隶将隶书推向了历史的高峰，这期间的隶书风格鲜明，异彩纷呈，被尊为隶书的正宗。
隶变，无论是在文字史上或是在书法史上都有着划时代的意义，隶书的产生不仅揭开了汉字发展的新篇章，也使中国书法进入了一个浩瀚无垠的审美世界。
▲《曹全碑》
▲《乙瑛碑》
▲《张迁碑》
▲ 《礼器碑》
隶书的出现，除了改变了字形空间结构，还在于它对汉字书写笔法上的创新。
隶书的基本笔画有横竖撇捺点折抛挑钩等，这些笔画具有很强的可塑性，为书写带来了丰富多彩的变化和更强的艺术表现力。
隶书的笔法中不仅保留了篆书的中锋、圆笔和藏锋、露锋，而且增加了方笔、侧锋、绞锋、提笔和按笔，可以说，书法的基本笔法在隶书中都能得到体现。
隶变从“笔画”到“形态”的突破，完成了今文字的逐步定性，也完成了书法艺术的基本格局，奠定了书法作为一种艺术形式的基础。
在研究隶书的时候，一定要抓住隶书的笔墨特征，要明白隶书的用笔是从篆书而来，弄清楚它的隶变在什么地方，主要是在用笔、用墨、用锋上的变化，如化繁为简、化圆为方、化弧为直等。
掌握了隶书用笔的关键，在临帖时就可以事半功倍。
隶书继承了篆书一些高古的东西，学书法从隶书入手的非常多，因为行书、草书、楷书等好多用笔，都是从隶书演变而来。
两汉时期的隶书一碑一貌，风格形式多样，留下了大量经典作品，但很多学隶书的人，都愿意选择《曹全碑》作为入门临帖。
▲ 《曹全碑》局部
▲ 《曹全碑》局部
▲ 《曹全碑》局部
▲ 《曹全碑》局部
《曹全碑》是晋王敞等纪念曹全功绩而立，书写及刻碑者当时都处于最佳状态，共同成就了这一“最美汉隶”的典范。
《曹全碑》是东汉秀美一路书法风格的代表，碑刻清晰，破损程度低，基本的点画和结构简单、容易上手，很适合初学者临习。
《曹全碑》的高明之处在于看似用笔圆润，却柔中带刚，方中带圆，看似略扁，大小统一，却又大小错落、参差不齐，平正中富有变化，具有大家风范。
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课程截图
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课程内容
《曹全碑临创精讲课程》
第一讲 如何学习隶书
第二讲 曹全碑的笔法解析
第三讲 曹全碑的笔划精讲
第四讲 曹全碑的笔划精讲
第五讲 曹全碑的结构精讲
第六讲 曹全碑的结构法则
第七讲 曹全碑临习方法
第八讲 曹全碑的临创与提高
冷万里
中国书法家协会会员
北京书法家协会理事
展览部副主任
西城区书法家协会驻会副主任兼秘书长
北京市西城区文联主任
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