向经典学习，从传统中汲取营养，耗费大量时间和精力临帖是学习书法的必由之路，每一个真正的书法家都是这样走过来的。

不下临帖功夫的“书法家“有没有？有！混江湖”书法家”就是这样做的。他们凭着儿时读书写过几天大楷的童子功，或信手乱涂，或描龙画凤，写“龙”必拖长尾，写“马到成功”，笔画必现马尾马蹄，似画非画，似字非字，赢得一片喝彩点赞，粉丝数量秒杀实力派书法家。

这年头，随着文化水平的普及提高，自媒体的兴起，人人有了话语权；但做村级篮球赛裁判都有门槛，对书法反而人人都自信有资格评判，书法的地位尴尬不？

许多人连一句古代书论都没有读过，连一家经典法帖都没有临过、读过；却自信满满的认为自己能感知书法的美，认为自己的眼睛是雪亮的。今天批这个，明天喷那个，除了捧初学者的楷书（因为还处于临摹阶段，没有个人风格，一眼能知其出处），除了崇拜印刷体，谁都不服，口口声声说什么“高手在民间”。

临帖难，创作更难。许多心灵手巧的人临谁像谁，但一旦离开字帖，书写还是以前的老一套，笔下不见古人的影子；创作不出与原帖风格基本一致的作品。下面的作品选自中书协临帖展，崇拜印刷体的你不服也可以试试，看能不能创作出与古人风格一致的作品。

左为临颜真卿《麻姑仙坛记》，右为《麻姑仙坛记》风格的创作。

右为临褚遂良大字《阴符经》，左为《阴符经》风格的创作。

左为临欧阳通楷书，右为欧阳通楷书风格的创作。

左为临魏碑《张黑女墓志》，右为《张黑女墓志》风格的楷书创作

右为陈超勇临褚遂良《雁塔圣教序》，左为《雁塔圣教序》风格的创作。

许多印刷体高手，除了自己的印刷体，别的其他体一概不会，还被吃瓜群众捧为书法传统的继承者。

一个真正的书法家，书法修养有深度更有广度，许多中书协会员都兼善几种书体。下面是陈超勇的篆书、小楷和草书。

陈超勇草书

成欢临王献之草书

张彦飞《书谱》风格的草书创作

右为临米芾手札，左为米芾行书风格的创作

右为临黄庭坚草书，左为黄庭坚风格的草书创作

左为临赵之谦隶书，右为赵之谦风格的隶书创作

左为临隶书《张迁碑》，右为《张迁碑》风格的隶书创作。

许多人喷中书协会员，但仅仅论临帖功夫，中书协会员普遍甩印刷体、江湖体、老干体爱好者几条街。