李可染山水画组成的要素主要有三个部分。西画素描基础，画山石及具体积感和真实感；扎实的线描功夫，线形凝练厚重，无跳脱之笔，颇相似于齐白石线形；点法运用，逆锋取势，反复积点，获益于黄宾虹画法的学习。

《满目青山夕照明》章法分析

李可染画山水注重整体观察比较，明暗对比层次分明，以大幅画作尤显沉稳老练。

构图上采取顶天立地的方正样式，主山居中，层层叠加，有深远的透视效果。
李可染山水画的构图，多饱满，画空白处极少，即使留有，也可以看到水墨或色彩的积染衔接。这种变化特点，也在同时代受西画影响的画家作品中有所展现，比如林风眠、刘海粟等。

《满目青山夕照明》画法分析

李可染皴法心无旁骛，沉稳厚重，不同于其他画家皴法的朗润透脱，笔墨技法淋漓尽致，点法迟滞涩重。

《满目青山夕照明》临习步骤解析

一、勾勒线形无论上行下行，向左向右，皆以逆锋勾画。

二、皴法点线结合，点染虽虚，仍要逆笔铺毫，方得沉稳。

三、浓墨，中侧锋缓慢勾皴，笔意沉稳拙涩，多逆锋战笔。

四、山石凹暗处横笔积点，突出山石明暗。

五、浓、淡水墨重复积点，晕染山石，加强或减弱山石间的明暗感觉，突出主体。

六、墨青协调积染山石暗部，赭色染点山石明亮处。

学习绘画，难免因为某些画法不甚明了而迷茫，师名家之形不若师名家之心，只有通过长期的学习实践，才会达到从“形似”到“神似”的转变，画出形神兼备的作品来。