自管虎的《西施眼》之后，很久没看见这么像的江南了。一个湿漉漉的江南。声轨里从头至尾是淅淅沥沥的雨声，所有的台词和情绪都浸透在湿气里，那些隐秘的欢喜，郁结的妒忌，难以言说的欲望和轻轻放下的理想。

90年代的江南，好像还活在古代，现代的光还没照进来，江南就这么湿着，透着水气的亮。水上的社戏，古民居里的回廊，戏台才是人生的道场，台上台下，不知哪个才是日常。而外面的世界是突兀的，粗暴的，像那个突然出现的于老板和歌舞厅里突如其来的打斗。只要画面不是江南，一切就不对，就格格不入。

三个主人公就这样旁若无物地活在自己的大戏里，一路演着十八相送，画眉传情，隔扇羞窥意中人，连沦落也演出了优美的诗意。

这是一个多么符合假想，又多么自绝于世的江南，和《西施眼》相比，这个江南无论在情节还是情绪上都是更多留白而不完整的，它期待着观众用自己对江南的想象去补上。