当代体制内一些所谓书法艺术家，推动书法走向了一条否定传统、西洋美术化的邪路。曾经在西方美术史上出现过的各种绘画流派，都强行与中国独有的书法发生关系，生出了丑书、乱书、吼书等各式各样的杂种书法。究其根源就是书法批评的缺位，互相吹捧取代了批评。原国家画院副院长曾来德的“大同小异——曾来德小楷展”上，再次让人们领教了这种无底线地吹捧。

曾来德教授

面对曾来德教授的小楷作品，到场的重量级嘉宾并没有从专业角度进行批评，而是异口同声进行语不惊人不罢休的吹捧，各种肉麻之辞喷薄而出，让听众都感到脸红心跳。这根本就不是书法家了，而是救苦救难的观世音菩萨下凡来了。其中最为突出的莫过于中国国家画院书法篆刻所副所长洪厚甜的致辞，他表示，曾来德最感动他的东西有两点。

开幕式

洪厚甜说：“第一，有个大的曾来德，这个曾来德是以天下为己任的，他随时都在想着艺术上，这个时代人的使命和担当。八十年代的曾来德，一出世就具有一种反叛精神，这种反叛的精神不是以否定的形态出现的，而是以一种突破的形式出现的。我觉得这要有两点，第一，要有足够的见识，第二要有足够的勇气。我觉得在这一点上，是从曾来德老师出道的时候，就表现的格外的耀眼……，这是一个真正有担当的伟大的艺术家，才能做出的选择。”

洪厚甜教授致辞

如果大家没有看到曾来德先生的书法，听着这番天花乱坠的说辞，还真能被这个洪厚甜给唬住了。连“伟大”这样的词都用上了，不知道这个伟大来自何处？更让人吃惊的是对这样夸张的评价，曾来德先生居然还照单全收了，这是怎样的一帮人？书法水平不好说，最起码脸皮的确是超越古人了。真是应了一句网络流行语：只要他不尴尬，尴尬的就是你。说的人不脸红，听得人反而脸红了。

展出的曾来德小楷作品

接着洪厚甜又说：“还有一个曾来德，就是对技术的、书法的、内在的涵养的不断地沉淀和追问。……楷书是中国书法所有书体中难度最大的，它需要篆隶书的线质、行草书的转换技术，然后在行草书势态的引申下，生发出的每一个点画，曾老师是充分地实现了这一点的……写楷书的最低境界是写点画，中等境界是熟练地运用技术，真正的高技术没有点画，是点画顺势而自然生发。”

展出的曾来德小楷作品

接着洪厚甜又说：“在这个技术层面上，今天这个小楷书展示的，超越了世俗对楷书的认知。……他有两点更突出的创造，就是把小楷的这种书写，成为了画面的一种延伸和升华。他山水里面有小楷，在一个画面的材料上和残纸上，残纸里面残纸外面，画面的构成上，已经把小楷对笔墨的玩味，转化、升华成了对一种境界提升的一种元素和实现。”

展出的曾来德小楷作品

强调书法的内在涵养，说明洪厚甜教授很清楚书法水平同书法家内在修养的联系，这也是传统书法一直强调的，清代书论家刘熙载在《书概》中就说：书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。某种程度上说，掌握基本的书写技巧以后，书法再写比的就是涵养了。既然涵养对书法家如此重要，洪厚甜这样无原则的吹捧，曾来德欣然接受，都属于说一套做一套了。

刘熙载语

很多人可能对洪厚甜并不熟悉，他真正走入书法爱好者的视野，还是因为力挺以吼书出名的曾翔，洪厚甜称赞曾翔撑起了北京书法的一片天。由于北京是全国的文化中心，这句话实际上等于把曾翔推到了中国书坛泰山北斗的位置。这种不着边际的吹捧，让人们第一次认识了这位外形粗犷，内心火热的书法家。

洪厚甜作品

不过，尽管洪厚甜对曾翔的赞美无以复加，但是明眼人都知道，这是同行之间的吹捧。事实上，两人之间的关系远超同行，洪厚甜现任中国国家画院书法篆刻所副所长，看他以前的履历就能发现，洪厚甜原来是中国艺术研究院书法院研究员，而曾翔是中国艺术研究院书法院办公室主任。让人一下子就明白了：原来这是一幕员工吹捧单位领导的闹剧。

曾翔作品

这次洪厚甜又迎来了高光时刻，吹捧的虽然不再是自己单位的领导，但曾来德先生同样执掌过一个国家级的专业书法机构，他曾经任中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长、院艺委会委员。显然，圈内吹捧已成创新书法的一大特征。

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