恐怕书写者也没有料到，仅仅是为物业写了一个停水通知就火了，这让那些为了出名挖空心思创新的人脸上无光。现代书法家多数急功近利，想投机取巧一夜成名，千方百计去创新，结果导致丑书盛行，面对面貌相似的丑书，一些人又开始打汉字的主意，妄想创出不写汉字的书法，遭到了广大书法爱好者的痛批。停水帖的大火，证明明坚持传统照样可以出新，而且比所谓的创新要高明。

王冬龄教授的书法作品

之所以说坚持传统自然出新更高明，一个重要的原因就是“自然”两字，传统书法功夫积累到一定程度，自然会变化，这种变化不是人为强行嫁接的产物，而是内在生发的变化。从停水帖上就能看出，这样的字流畅、自然毫不造作，不像现在的创新书法，不管你是国展作品还是兰亭奖作品，无一例外都是制作的痕迹太浓，既有装裱上的花样百出，也有作品本身的造作、不自然。

停水帖

装裱上标新立异往往是为了掩盖了书法水平的不足，对于这种本末倒置的的行为，中书协也明确表示反对，在征稿启事中往往会加上一条：不要过度拼接。不过度就可以？显然对于拼接中书协还是手下留情了。其实，无论过不过度，对于书写者来说，都是在用投机的心对待自己的作品。如果是装裱师为了让作品的优点更加突出，花些心思无可厚非，但是书写者不在字上下功夫，却想着通过装饰、美化吸引评委的注意，本身就一种急功近利的做法。

国展获奖行书

形式上设计、布置一眼就能看出来，内容书写的造作、不自然则不那么容易分辨。不过，与古人的作品放在一起比较，就很容易就能发现：现代的这些所谓创新书法，无一例外都造作、不自然。就是与“停水帖”相比，这种造作、刻意也难以掩盖。不要小看这个自然，纵然有万卷书论，最终都要落实在“道法自然”上，传统书法源于自然，又归于自然。

东汉大书法家蔡邕就说：夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。阴阳既生，形势出焉。这段话说得很明白：书法是从自然开始的，阴阳对比变化由此产生，形状、动势随之出现。想要自然，就不能有过多的名利心，而你让现代这些创新书法家放下名利心太难了。很多人都在国家专业书法机构中任职，拿着国家发的工资，甚至特殊津贴，还享受着国家机构的品牌效应，在市场上大肆捞金。让唯利是图的人放下名利势比登天。

蔡邕语

不自然可以说是书法的绝症，无药可医。技巧掌握得再多，只要一造作，便俗气透骨，格调立刻就下来了。技巧容易掌握，书法无论是用笔、点画、还是结字、章法，都不是什么高深的学问，只要持之以恒地练习，三年五载就能有所成就。但是格调不高这个问题却很难解决，补都无从下手，下再大的功夫也难有进步。因此传统书家都极为重视人格修养，就是在竭力避免下笔刻意、造作。

传统书法爱好者的“停水帖”能火，很重要的一条就是自然，这是那些所谓的书法名家所不具备的，而这也是传统书法最重要的一条原则。如果从这个角度来看，就不难理解为什么上至泰斗，下至各层级的所谓书坛名家，都在竭力否定传统的原因。他们很清楚：传统太高，至少他们无法达到，更不要提超过。

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